時間：2023-02-15 08:52:41
序論：在您撰寫創(chuàng)新設計時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
關鍵詞：產品創(chuàng)新設計;概念;程序
隨著經濟的日益國際化，相同的材料、相同的加工技術、相同的產品功能要求，使工業(yè)產品越來越同質化。同質化現象的出現必定會很大程度影響整個行業(yè)的利潤空間，引發(fā)激烈的價格戰(zhàn)。面對產品同質化，發(fā)達國家的企業(yè)既重視吸收科學(教學案例，試卷，課件，教案)技術的最新成果，又重視本國、本民族文化藝術特色的傳承和發(fā)展。學科整合、系統(tǒng)集成創(chuàng)新，使工業(yè)產品不僅體現出相同的實用美和技術美，而且還表現出本民族或地域的文化特色。由此可見，產品創(chuàng)新設計是解決產品同質化問題的必要途徑，是提高制造業(yè)價值的重要手段。
一、企業(yè)產品創(chuàng)新設計的內涵
產品是人類維持生存的工具和用具，作為人造物，必然體現出人文價值。產品人文價值包含了產品的實用功能和精神功能。產品設計是人類為抵抗嚴酷的自然延伸自身生存與生產能力改善生活水平，而對工具與用具進行不斷地創(chuàng)新的過程。產品設計是人類社會賴以進步的重要文化創(chuàng)造，即一種物質性的文化創(chuàng)造。一切文化現象都是符號現象，所以，產品設計作為文化創(chuàng)造活動，自然是一種符號現象。產品設計作為一個完整的符號傳達系統(tǒng)，發(fā)信人是以設計師為代表的群體，其背后還有以委托人為代表的產品項目提供方。產品設計符號收信人是廣大的使用者群體。產品設計符號的信道是一個產品的大批量生產、銷售的渠道。產品設計的符號是由功能、結構、機構、材料、人機和數理(比例與尺度)五要素組成的。因此，產品設計是藝術設計和工程設計的綜合過程?，F代制造業(yè)產品最終必須實現產品的商品化，所以，產品創(chuàng)新設計的根本目的就是實現產品的人文價值和經濟價值，即向消費者傳達設計師和生產商的信息，通過吸引消費者實現購買行為，達到經濟目的。根據多學科研究的成果，我們可以把企業(yè)產品創(chuàng)新設計的內容概括為產品技術創(chuàng)新設計、產品文化創(chuàng)新設計、產品人本創(chuàng)新設計和產品人機創(chuàng)新設計四個方面。
1產品的技術創(chuàng)新設計。技術是構成產品的關鍵要素，是實現產品實用功能的必要手段，是產品創(chuàng)新設計的核心，企業(yè)在激烈的市場競爭中，必須在產品包含的技術上不斷創(chuàng)新，以實現生存和發(fā)展。產品的技術創(chuàng)新設計常采用技術分解、改進、再重新構成這樣三步走的方法，被稱之為“技術構成”的方法。技術的發(fā)展有著時代的潮流與趨向。當通過技術構成來實現產品創(chuàng)新時，既需要掌握傳統(tǒng)優(yōu)良技術成果，又需要把握產品技術發(fā)展的時代趨勢。當今，產品技術發(fā)展的潮流是數字化、智能化、網絡化，下一輪技術突破的浪潮，可能會在信息、生命和納米科學(教學案例，試卷，課件，教案)的交叉之中涌現。
2產品的文化創(chuàng)新設計。產品的形式是產品人文價值的綜合體現。產品形式無疑需要滿足實用功能的需求，但產品形式又不能唯實用功能而定。產品形式的精神功能(文化表述)，同樣是不可忽缺的。因此，產品形式設計(產品造型設計)必須兼顧其實用功能需求、形式之美和文化之美。產品文化設計的研究稱為文化構成設計。提高產品的文化內涵，通過在產品中巧妙地融入文化藝術元素以實現創(chuàng)新，已經成為一種產品設計和創(chuàng)新的主流思想。文化構成設計，需要深入研究與發(fā)掘中外文化的內容與特點。中華民族有5000年悠久歷史(教學案例，試卷，課件，教案)，文化沉淀深厚、內容豐富，是一座用之不竭的寶藏：有陰陽學說為主體，天人合一的道家思想;有以禮儀、中庸為主體的儒家學說;有以強調輪回、因果辯證關系的佛教思想;還有生產實踐和地域因素形成的民間文化和民俗文化。盡管這些傳統(tǒng)文化常常帶有封建迷信的色彩，盡管近代承受過“西方文明”百年史，但祖先創(chuàng)造的燦爛文化并沒有沒落，它是中華民族持續(xù)發(fā)展的潛在資源。我們應科學(教學案例，試卷，課件，教案)看待，取其精華，去其糟粕。在豐富多彩的文化表象中，含蓄大度、自然和諧、勸人為善的造物原則就是中華民族文化精神的集中體現。產品設計者首先應當努力發(fā)掘本國和民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，并充分應用到產品的創(chuàng)新設計中去。同時，由于產品市場的國際化，必須了解產品面對人群所屬國家和民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。使產品設計更有針對性和創(chuàng)造性。
3產品的人本創(chuàng)新設計。消費者需求是消費者在生理、心理各方面期望得到滿足的一種趨向。這種趨向可以引發(fā)消費動機，進而產生實際的消費行為，使產品最終實現經濟價值。產品人本創(chuàng)新設計，是順應時展，突出產品的個性化，滿足消費者多樣化的需求。設計者通過把用戶市場進行不同地域及不同用戶群體的細分，以及針對細分市場進行用戶需求的認真研究，充分挖掘不同用戶群體需求的個性特征，設計出滿足用戶獨特需求的新產品。這是產品實行高附加價值的重要手段?，F代高技術與電子商務技術的結合，還將為個性化新產品與網絡化營銷的結合開辟廣闊前景。
4產品的人機創(chuàng)新設計。產品人機創(chuàng)新設計有兩個目的。(1)研究人·機·環(huán)境之間的和諧關系。人機交流是產品的人機界面，充分了解人與產品進行交流互動的操作方式和認知方式，力求人操作產品的安全性和舒適性，并努力提高產品使用效率。通過綠色設計，確保產品符合可持續(xù)性發(fā)展的要求。(2)通過研究人的形態(tài)與反應特征，仿生設計，為產品技術創(chuàng)新設計和人本創(chuàng)新設計提供元素。
二、企業(yè)產品創(chuàng)新設計的主要過程
企業(yè)產品創(chuàng)新設計的主要過程可以概括產品概念設計、產品方案設計、產品結構設計、產品材料與工藝設計和產品營銷設計五大步驟。
1產品概念設計。產品概念沒計首要任務是產品調研。產品調研是收集產品創(chuàng)新設計元素的過程，是產品定位(產品概念形成)的必要過程。
產品調研具體內容有消費者需求、產品實用功能，結構、材料與工藝、人機關系、市場信息、藝術造型規(guī)律、運輸、維護、相關法規(guī)，行業(yè)標準等。消費者需求調研，是產品人本創(chuàng)新設計重要依據。消費者需求是消費者在生理、心理各方面期望得到滿足的一種趨向，是引發(fā)消費動機，進而產生實際的消費行為。產品實用功能、結構調研，是對現有產品技術的解構，是產品技術構成創(chuàng)新設計(實用功能設計)的必然過程。產品實用功能調研內容主要是指產品的主要功能、輔助功能，功能的識別、使用、操作難易程度等。要求設計者了解從接觸產品到使用、評價整個過程中的消費者感受，以及同類產品的優(yōu)缺點，以便自己在做設計的同時避免那些已經出現的錯誤。產品內部結構雖然不能決定產品形態(tài)，但是產品內部結構能決定產品形態(tài)不能是什么樣。一方面，結構影響著產品的實用功能，即使用的舒適性和可靠性;另一方面，在很大程度上影響著生產的工藝性，這里所說的工藝性是指能否用合理的成型方法生產制作所需的形狀、尺寸、精度，即工藝的合理性。材料與工藝調研，是產品創(chuàng)新設計物質化的必要手段。一方面，材料是實現產品功能的物質載體，材料的選擇恰當與否直接影響產品功能實現的可能性、可靠性和經濟性;另一方面，在構成產品造型的形、色、質三大感覺要素中，色彩和質感都與材料有著直接的關系，因此，材料在賦予產品、體現產品的美學和人文價值方面起著同樣的關鍵作用。對現有的生產工藝進行充分的了解，可以為下一步設計當中充分利用生產工藝特點做準備。產品人·機·環(huán)境關系分析，是產品人機創(chuàng)新設計確保用戶操作安全性和舒適性，確保產品符合可持續(xù)性發(fā)展的前提。市場信息調查是運用一定的科學(教學案例，試卷，課件，教案)方法收集、整理、分析各類市場信息的過程。作為信息載體的產品。除了承載著固有的物質功能外，還承載著重要的品牌文化，對自身品牌及競爭品牌作全面細致的對比分析，對于進一步掌握市場發(fā)展變化的規(guī)律和趨勢有著重要意義，可以為企業(yè)進行市場預測和決策提供可靠的數據和資料，進而幫助企業(yè)確立正確的品牌發(fā)展戰(zhàn)略及產品研發(fā)計劃。藝術造型規(guī)律調研，是對產品自然發(fā)展史的文化解構，是產品文化構成創(chuàng)新設計(精神功能設計)的必要參考。運輸、維護、相關法規(guī)、行業(yè)標準等調研，是產品商品化的必要手段。
產品定位，即產品概念設計的定案。產品定位往往不是唯一的，但作為一項設計任務，一個最終的產品卻是唯一的。因此，產品定位的臺理化決定整個產品工程的成敗。產品定位必須遵循實用，經濟、美觀、舒適安全、綠色、文化認同等美學原則，由企業(yè)內部管理人員、設計師、用戶代表、營銷人員和有關專家組成評審組，對產品調研報告進行公正合理的評判，確保產品的科學(教學案例，試卷，課件，教案)定位;同時指導確定產品創(chuàng)新設計的具體任務書。這部分工作由工業(yè)設計師主持，并在產品開發(fā)設計的各類人才和消費者代表的通力合作下完成。
2產品方案設計。產品方案設計是按產品定位的既定目標，對產品進行形態(tài)設計的過程，其主要任務是產品的功能設計。產品功能包含產品的實用功能和精神功能。產品功能設計具體為產品實用功能設計和產品造型設計。產品實用功能設計是產品技術的重構和創(chuàng)新，主要屬于工程設計的范疇;產品造型設計是對產品所有創(chuàng)新元素的集成創(chuàng)新，主要屬于藝術設計的范疇。產品創(chuàng)新設計成果最終集中體現在產品的形態(tài)中，所以，產品方案設計是產品創(chuàng)新設計必不可少的途徑。方案設計是在產品符號科學(教學案例，試卷，課件，教案)編碼的基礎上，即滿足實用功能最基本的結構、機構、材料與工藝、人機關系、價格等因素的制約，按產品語義學和產品語構學規(guī)則，對產品最終形態(tài)進行藝術編碼。方案設計在對產品最終形態(tài)進行藝術構思過程中，一方面要正確面對實用功能;另一方面必須遵循該類產品造型規(guī)律所昭示的趨勢，正確面對特定使用群的文化背景和生活方式等人文藝術因素的制約。該過程中，必要時還需制作草模型(概念模型)，協(xié)調理性與感性、視覺與觸覺的關系。人機界面設計在不破壞整體造型風格的前提下，須充分滿足實用功能、安全、經濟、環(huán)保、人文識別、企業(yè)形象等因素的要求。針對不同產品，創(chuàng)新設計的側重點有較大的差異。在保證產品合適的實用功能前提下，消費品制造業(yè)更注重產品的精神功能，創(chuàng)新設計偏向產品的造型設計，設計追求品味和流行時尚。裝備制造業(yè)則更注重產品的實用功能，創(chuàng)新設計偏向產品的工程設計，其產品造型設計有別于消費品制造業(yè)，主要特征表現在：1.物質功能明確，不刻意追求藝術表現;2.受技術與成本因素制約，造型可變空間小(由于產品批量小，材料以金屬板材、型材等為主，加工工藝以鑄、鍛、焊、鉚、折、彎、剪切等冷熱工種為主，造型不像塑料制品那么自如);3.由于產品一般體積大、工作強度大，對產品操作的人·機·環(huán)境協(xié)調性要求很高(盡管我國企業(yè)對此仍不太重視)。
方案構思初步階段，工業(yè)設計師一般徒手繪制產品方案。隨著方案的深入，工業(yè)設計師會用相關CAD/CAM軟件在電腦中虛擬產品方案的三維效果，結合草模型進行理性與感性的分析。最終方案一般須制作設計評價模型。設計評價模型制作，視產品具體情況確定。體積較小的產品，采用原型制作方法。原型制作是嚴格按照既定方案的結構、機構、形態(tài)、色彩、材質和標識制作樣品的過程。裝備制造業(yè)產品一般體積較大，常常采用仿真模型制作方法。仿真模型制作是盡量按照既定方案的結構、機構、形態(tài)、色彩、材質和標識制作等比縮小樣品的過程。由企業(yè)內部管理人員、設計師、用戶代表、營銷人員和有關專家組成的評審組，面對產品最終方案的設計評價模型，圍繞產品材料與工藝、人·機·環(huán)境、生產成本、精神功能、可持續(xù)性等重要因素進行深入細致地科學(教學案例，試卷，課件，教案)評議。方案認定或修正之后，必須繪制精確的外觀三視圖，作為產品結構設計的出發(fā)點。這部分工作由工業(yè)設計師全面負責完成。
3.產品結構設計。結構設計是對最終構思方案的實用功能和形態(tài)進行技術規(guī)劃和科學(教學案例，試卷，課件，教案)驗證的過程。如果說方案設計是處理產品系統(tǒng)與外部要素關系的過程，那么產品結構設計就是處理產品系統(tǒng)內部要素關系的過程。產品實用功能和形態(tài)已經確定，結構設計須實現其實用功能，并充分體現其方案藝術設計的成果(除非方案被證實有違技術規(guī)范)。由于工程技術的可選擇性，產品內部結構、機構和用材都不是唯一的，可以通過有限元等現代機械設計原則進行規(guī)劃。該過程須繪制產品總裝圖、部件圖和零件圖設計，并對產品外觀形狀進行理性分析和微觀調整。這部分工作在工業(yè)設計師的參與下，由結構工程師全面負責完成。
[關鍵詞] 設計創(chuàng)意 創(chuàng)新設計 企業(yè)競爭 產品銷售
如今，貼著“中國制造”標簽的商品隨處可見，這從一個側面印證了許多中國企業(yè)的成功。 從統(tǒng)計數據看，設計確實為企業(yè)帶來了增值。如果你希望通過設計為企業(yè)增值，不妨參照下述優(yōu)秀企業(yè)的做法。他們的具體措施與理念雖然不盡相同，經營的產品也不一樣，但都是因為設計而與眾不同，贏得市場。
一、三個企業(yè)
1.蘋果電腦：重點與簡單最重要。代表設計：iPod到去年為止，iPod在硬驅動音樂播放器（hard drive-based music players）市場上的占有率達到82%。 設計師方法蘋果的產品之所以酷，原因在于它對重點與簡單的重視。這也是其工業(yè)設計部副主任埃維（Jonathan Ive）所大力主張的。
2.耐克：科技帶動設計。代表設計：耐克Air耐克Air是底部配有氣墊的運動鞋系列。從歷史上來看，可以說空氣技術改變了運動鞋產業(yè)。在專業(yè)運動與街頭休閑兩個方面，耐克Air無疑都具有標桿式的地位。如今，耐克每年僅在氣墊鞋這一項中的銷售額就高達數十億美元。 科技的應用耐克運用網絡來改善其產品設計流程。它給每一款產品都設計了一個主頁，使服務于同一商品的不同團隊都能得到最全面的信息。考慮到設計團隊的規(guī)模（設計人員分布于全球各地），以及較短的項目期限（對運動鞋類的產品來說，從產生設計圖紙到實物上架，通常只有15到18個月的時間），工作團隊之間的信息交流是至關重要的。領先的實踐耐克奉行“從搖籃到搖籃的設計”。與“從搖籃到墳墓”的設計不同，“從搖籃到搖籃”的設計采用的是可循環(huán)原料，而前一種設計，產品在使用壽命結束后，是被完全廢棄的。耐克對生產原料的化學成份及環(huán)保效果非常重視。也正是基于這樣的思想，它使用的原料、能源以及資源都是可以再生與分解的，從而也消除了產品設計中的浪費現象。
3.三星電子： 根據全球需求設計。代表設計：電子消費產品幾乎在每個電子消費品領域，三星電子都有所建樹。過去，人們老覺得三星的產品制作粗糙，風格也過于韓國化。可時至今日，這樣的看法早已不復存在了。 設計愿景：三星之所以能從地區(qū)性企業(yè)成長為世界級領導者，離不開集團董事長李健熙（Lee Kun-Hee）的遠見卓識。正是他為公司的發(fā)展做出了重新定位，即：以較高的價格來銷售高質量的品牌電子產品。三星的企業(yè)設計基金會表示，這個項目的宗旨是：養(yǎng)成全球性的設計視角，生產出在國際市場上具有吸引力的產品。
二、兩個設計師
1.赫爾曼米勒：設計就是解決問題。代表設計：Aeron座椅Aeron座椅被現代美術博物館永久收藏。這款人體工學座椅雖然價格非常昂貴，但是坐過的人都覺得它舒適無比。它完全不作任何裝飾，其座位與椅背由堅固、半透明及可屈伸的金屬網絲制成，這種網絲被稱作pellicle。 設計師方法Aeron由赫爾曼米勒公司（Herman Miller）的查德維克（Don Chadwick）與斯杜姆普（Bill Stumpf）共同設計，其設計思路建立在人體的基本活動方式之上。通過對人體解剖學的應用，Aeron能對人體的任何移動做出響應，并預測其需求?！拔覀兿朐O計一種重量較輕又具有彈性的產品，可以適用于任何體型及體格的人，”查德維克說，“這把座椅的移動方式與其他任何產品都不一樣。”此外，Aeron還是一件環(huán)保產品。 員工進入公司后首先要做的就是“解構” Aeron座椅，在供應鏈上找到每一種原料的出處，確保在生產中使用環(huán)保型材料。為此，公司特地推出了一個新的項目，要求員工從人體健康、生態(tài)損傷、再生能力、再生種類及(或)可更新資源的使用方面，對產品進行深入的分析。公司堅信，注重環(huán)保的產品會在市場上獲得更大的成功。另一個額外的好處是，工人每天處理的材料不會對他們的人身帶來較大的傷害。
2.法伯OXO：決不忽視終端用戶。代表設計：方便型廚房用品（Good Grips Kitchen Tools）這些產品幾乎贏得了所有的主要設計獎項，在紐約的現代美術博物館中都能見到它們的身影。 OXO的方便型廚房用品向世人表明，偉大的設計可以創(chuàng)造出一個全新的品牌。起先，這套工具的設計目的是為關節(jié)炎患者提供幫助。如今，原先用在削土豆器上的柔軟、寬大手柄已被應用在了五百多種產品上。 事實上，消費者知道你是否滿足了他們的需求，而他們手中有一項最有力的武器。如果不合乎他們的要求，他們就不會買你的產品。市場調研在法伯看來，市場調研不僅僅是營銷人員的事，設計人員同樣需要調研。事實上，OXO幾乎從不進行標準化的市場調研，而且它對抽樣調查的做法也不認同。
要設計出“以用戶為中心”的產品，工業(yè)設計師們需要考慮的決不僅僅是產品設計本身。他們還要關注產品的功能、外形、可用的技術、制造成本及用戶經驗等各個方面。外形設計只是工業(yè)設計流程中的一個小部分。這樣的設計會帶來非常明顯的好處：以用戶為中心的產品能建立起忠誠的客戶群，并帶來許多回頭生意。
“工業(yè)設計具有非常重要的作用，”東華大學教授王繼成在日本設計基金會網站上表“對于中國的企業(yè)來說，設計不光能夠增強自身的競爭力，同時還是在全球范圍內推廣產品必不可少的重要工具?！?/p>
越來越多的中國企業(yè)已經意識到了這一點。據稱，中國目前擁有200多所設計學校，每年為社會輸送8000多名畢業(yè)生。不僅如此，許多在海外求學與工作的設計師還在不斷踏上回國的道路。這一龐大的設計師群正通過自身不懈的努力，幫助眾多的中國企業(yè)營造出獨樹一幟的品牌與產品。
參考文獻:
一、設計與產業(yè)革命
設計制造可遠溯到新石器時期。延綿超千年的農耕時代，人們利用天然材料、主要依靠勞動中積累的經驗傳承和個人的創(chuàng)意設計，用手工藝制造。由于在人造材料、能源動力、工具機器等方面沒有突破，未能引發(fā)產業(yè)革命。古代中國的設計制造曾走在世界前列，并經由絲綢之路傳播到世界，對人類文明做出了重要貢獻。18世紀中葉，由于蒸汽機、紡織機械、火車等機械設計制造，引發(fā)了第一次產業(yè)革命，英國崛起為“日不落帝國”。19世紀70年代，由于電機電器、電力系統(tǒng)、內燃機、汽車、飛機等機電設計制造，引發(fā)推動了第二次產業(yè)革命，人類進入電氣化時代，德美日等崛起為工業(yè)強國。上世紀20年代，工業(yè)設計興起，倡導設計為了人，追求技術、美學、經濟性的統(tǒng)一，提升產品競爭力和價值。20世紀中葉起，由于半導體、集成電路、電子計算機、數控機床、商用機器等機械電子一體化設計制造，將人類推進到后工業(yè)時代，美國引領了電子信息技術和產業(yè)創(chuàng)新，德日韓等也在機械電子裝備、消費類電器設計制造等領域形成優(yōu)勢。如果把農耕時代的傳統(tǒng)設計視為設計1.0，工業(yè)時代的現代設計定義為設計2.0，知識網絡時代的創(chuàng)新設計將進化為設計3.0。
二、創(chuàng)新設計的時代特征
寬帶網絡將全球連接成為一體，大數據成為最重要的創(chuàng)新設計資源，全球寬帶、智能物流、云計算、云存儲等成為最重要的基礎設施。多樣化、個性化需求持續(xù)增長。資源環(huán)境壓力、應對氣候變化、科技與產業(yè)創(chuàng)新變革、發(fā)展理念的進步等，推動了設計價值理念的進化。
知識網絡時代，設計制造、經營服務同處于物理和全球信息網絡環(huán)境中，將更依靠創(chuàng)意創(chuàng)造，依靠全球網絡和知識信息大數據；將從注重產品功能和成本效益，拓展為注重全生命周期的資源能源高效利用，經濟社會、生態(tài)環(huán)境、人文藝術等綜合優(yōu)化和可持續(xù)發(fā)展價值；將轉向多樣化、個性化、更注重用戶體驗的定制式設計制造服務。寬帶網絡、信息開放獲取、云計算、虛擬現實、3D+X打印、智能物流等創(chuàng)造了全新的開放自由、公平競爭、全球合作環(huán)境，使得任何奇思妙想的設計都能被制造出來。設計研發(fā)、制造服務等相互融合，成為人人可以公平參與、競爭合作、共創(chuàng)分享的創(chuàng)意創(chuàng)造。綠色低碳成共同發(fā)展理念。將致力設計創(chuàng)造綠色材料、超常結構功能材料以及智能材料。將設計創(chuàng)造多樣的增材減材、綠色低碳工藝與智能裝備。空天海洋、深部地球、運載物流、化工核能、新能源、生物醫(yī)學、微納系統(tǒng)等超常環(huán)境、超常功能、超常尺度裝備成為設計制造的新領域和新目標。CAD將進化為基于全球網絡、大數據和云計算的數字虛擬現實，多元優(yōu)化，超算分析、控制管理等操作系統(tǒng)、工具和應用軟件成為競爭力和附加值的核心要素，并催生出以大數據分析、網絡超算、軟件和服務增值等網絡設計服務新業(yè)態(tài)。設計創(chuàng)造將融合多學科、跨領域的系統(tǒng)集成創(chuàng)新，將融合理論、實驗、虛擬現實和大數據等科學方法。創(chuàng)新設計――設計3.0將具有綠色低碳、網絡智能、超常融合、共創(chuàng)分享等特征。
三、創(chuàng)新設計與制造強國
中國已是全球制造大國，但還不是設計制造強國。基礎核心技術缺失、設計引領的集成創(chuàng)新能力薄弱仍然是制約中國制造“由大轉強”的主要瓶頸。創(chuàng)新設計是制造服務創(chuàng)新鏈的起點和關鍵環(huán)節(jié)，好的創(chuàng)意和設計不僅能提升產品的功能品質、實現綠色智能制造、提升市場競爭力和附加值，還可以創(chuàng)造引領新的市場需求和產業(yè)；創(chuàng)新設計也是把握新產業(yè)革命機遇的必然要求。信息、能源、材料、智能制造、生物等技術為主導的新產業(yè)革命正在興起。全新的CPS環(huán)境催生網絡智造、眾包眾籌及定制式設計制造服務新業(yè)態(tài)，設計引領才能成為新產業(yè)變革的領跑者。未來5～10年，是實施《中國制造2025》的關鍵時期。創(chuàng)新設計對實現創(chuàng)新驅動，建設制造強國，向中國創(chuàng)造轉變意義重大。
應將提升創(chuàng)新設計能力納入國家和產業(yè)創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略。制定中國創(chuàng)新設計技術發(fā)展路線圖和十年行動綱要，加強支持引導。要重點突破設計理論方法和軟件等共性關鍵技術，著力推進重點產業(yè)領域創(chuàng)新設計能力的跨越。支撐促進產業(yè)升級、發(fā)展方式轉型。開放融合全球先進設計理念、技術、人才等資源，促進跨地區(qū)、產業(yè)、學科融合發(fā)展，推動中國設計走向世界。堅持以人為本，設計為了人和自然的和諧協(xié)調發(fā)展，依靠人的創(chuàng)意創(chuàng)造和團隊合作。培育建設創(chuàng)新設計人才隊伍，創(chuàng)造大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的好環(huán)境。
實施重點產業(yè)領域創(chuàng)新設計示范工程。通過設計創(chuàng)新引領推動基礎核心技術、系統(tǒng)集成、服務創(chuàng)新，形成具有自主知識產權的新產品、新材料、新工藝、新業(yè)態(tài)。培育一批具有設計創(chuàng)造能力、掌握基礎核心技術、擁有自主品牌的世界著名企業(yè)。
通過設計創(chuàng)新提升鋼鐵冶金、紡織服裝、家用電器、建筑建材、能源電力、交通運載、農業(yè)機械等傳統(tǒng)產業(yè)的綠色化、信息化、智能化水平，實現從產量規(guī)模到質量效益、從輸出產品向輸出整體系統(tǒng)和服務轉變。
重點提升信息技術、高端裝備、新能源、新材料、航空航天、智能電網、先進軌道交通、新能源汽車、海洋工程與高端船舶制造、醫(yī)療設備、節(jié)能環(huán)保等戰(zhàn)略性新興產業(yè)，以及現代服務和文化創(chuàng)意等產業(yè)的設計創(chuàng)新能力，從同步發(fā)展走向跨越引領，形成競爭合作新優(yōu)勢。
重點提升公共和國家安全、社會管理與服務、生態(tài)與環(huán)境等領域的設計創(chuàng)新能力。創(chuàng)造信息化、網絡化、智能化的技術裝備支撐體系，提升安全保障、社會服務、生態(tài)環(huán)境保護修復能力。
要著力加強創(chuàng)新設計共性關鍵技術。發(fā)展網絡協(xié)同設計、工業(yè)和制造工程集成設計、復雜過程系統(tǒng)設計等共性技術；強化綠色低碳、網絡智能、個性化定制、商業(yè)模式、服務和品牌等創(chuàng)新設計關鍵技術。設計創(chuàng)新智能制造、管理服務及大數據挖掘等領域的設計工具、云計算、虛擬現實、智能控制、操作系統(tǒng)和嵌入式應用軟件等。
【關鍵詞】產品創(chuàng)新；創(chuàng)新設計
一、創(chuàng)新設計的含義及意義
創(chuàng)新設計是相對于常規(guī)性設計而言的，它是產品設計師在當前市場條件下所提出的一種新的設計思路；是對過去產品設計的經驗和知識進行創(chuàng)造性的分解組合，而使產品具備新的功能。因此創(chuàng)新性已經成為當前評價產品開發(fā)成功與否、是否具有市場前景的一個基本尺度，國內外企業(yè)都把創(chuàng)新能力作為產品設計開發(fā)能力的首要因素。在《創(chuàng)新之戰(zhàn)》一書中，作者提出了兩個判斷產品的創(chuàng)新性的標準。一是產品價值增加的大小。二是看營銷人員的熱情及用戶的認識。
二、創(chuàng)新設計具有的特點
從企業(yè)角度觀察，能為產品創(chuàng)造高附加值；從市場角度觀察，能保持強勁的吸引力，不斷刺激消費者的消費欲望；從消費者角度觀察，能不斷獲得新產品，滿足物質和精神生活的需要；從設計師角度觀察，能不斷迸發(fā)靈感進行創(chuàng)造；從經濟發(fā)展宏觀角度觀察，使整個國家的經濟呈現出強勁的競爭力。
三、創(chuàng)新設計的三條原則
新產品設計時應遵循下面三條基本原則。第一，具備廣泛的市場擴散可能。產品創(chuàng)新的目的是面向市場，擴大銷售，提高社會消費水平，形成規(guī)模經營優(yōu)勢。因此，產品構思不僅要有創(chuàng)新意義，更為重要的是，應充分考慮新產品的實際可行程度和市場銷售潛力。第二，具備穩(wěn)定的效益增殖條件，經濟效益是產品創(chuàng)新的重要出發(fā)點和最終落腳點。設計優(yōu)勢不能轉化成商品優(yōu)勢，企業(yè)經濟效益和再生產能力受到嚴重影響。第三，具備較高的技術發(fā)展水平。技術含量高，性能先進可靠，是當今產品進步的一個最為重要的指標。我們現在的問題是一方面技術要求比較高的產品沒有達到應有的技術水準；一方面許多勞動密集和半勞動密集型產品仍然停留在低層次的結構水平上，因而缺乏競爭力。
四、基于人機工程原理的創(chuàng)新設計
人機工程設計屬于產品的實用化設計與商品化設計的銜接階段，在進行商品化設計中如何體現，使設計能夠滿足人的生理需要更要滿足人的心理需求，這樣可大大降低人的疲勞程度，改善現場操作環(huán)境，提高工作效率等，以最大限度的實現人性化設計的要求。在大型控制系統(tǒng)中配置適量的學習娛樂程序，使用戶在空閑之余輕松一下，既增長知識又減輕心理壓力，以減少其工作中的失誤，增加系統(tǒng)的舒適性。
五、創(chuàng)新設計的現狀及國內外發(fā)展趨勢
近年來，在國際上每年召開一次與設計有關的國際會議，探討設計的新理論和新方法。我國工業(yè)產品設計的發(fā)展經歷了一個曲折的過程。以前都是憑借設計者的經驗，以模仿為主，故局限性大。從60年代開始，加強了新產品的開發(fā)設計與實驗研究工作，從而使設計從仿制和經驗設計逐漸走向實驗研究和計算分析階段。到了80年代，開始在國內介紹一些國際上的先進技術與方法。同時將計算機引入設計領域，對設計工作的發(fā)展起了很大的推動作用。（1）在創(chuàng)新設計方面，創(chuàng)新也由原來的仿生法、智爆法、聯(lián)想法、形象思維法和陣列法等基于認知的方法過渡向基于系統(tǒng)的方法方向發(fā)展，對設計進程和設計對象進行建模、模擬人類的認知思維模式，極大地推進了創(chuàng)新設計的自動化，并且利用系統(tǒng)論和信息論的研究成果，創(chuàng)新設計開始向智能化發(fā)展。（2）在降低成本設計方面，國內外專家對成本估算及降低成本的方法進行了大量的研究。德國學者提出了成本結構和分類，用相對成本概念來實現不同設計方案之間的對比評價，同時利用設計方法學和控制成本的設計思想研究成本特征與設計特征之間的轉化，提出了面向用戶的目標成本核算法；美國學者（在面向報價方面）對已有或生產過的產品作回歸統(tǒng)計的結果，建立了成本模型；日本、瑞士、英國等學者也均對制造階段的成本估算進行了較多的研究。國內的許多學者也對這一課題進行了數年的研究，但由于工廠數據可靠性較差，研究經費和人力不足，工作量和難度大等原因，進展緩慢，從上述可看出對產品降低成本的設計長期以來還一直停留地局部階段的理論分析和計算，尚未把它納入到貫穿設計全過程一體化的CAD系統(tǒng)中。因此，建立支持設計全過程尤其是原理方案和總體結構設計階段的成本信息模型已成為實現低成本設計的關鍵和迫切需要解決的難題。
產品創(chuàng)新是一個系統(tǒng)性的工程，不是一朝一夕就能完成的工作，它是貫串在實際工作之中的一連串智慧的結晶，它受到企業(yè)各個方面的影響也得到各個方面的支持，只有具備創(chuàng)新的正確思維才能實現良好的創(chuàng)新產品。
參 考 文 獻
[1]李亦文．《產品設計原理》．化學工業(yè)出版社
[2]官政能．《產品物徑――設計創(chuàng)意的生成發(fā)展與應用》．藝術家出版社
創(chuàng)新設計是創(chuàng)新理念和設計實踐的結合。為了對創(chuàng)新設計內在規(guī)律、外在表現形式更加深入的加以了解，從而為系統(tǒng)指導設計尤其是創(chuàng)新設計奠定基礎，從創(chuàng)新設計理論方法、思維與建模及沖突問題消解等幾個方面的發(fā)展現狀進行了介紹，為促進設計創(chuàng)新的產生提供有益的參考。
關鍵詞：
創(chuàng)新設計；理論方法；沖突消解；設計思維與建模
中圖分類號：
F27
文獻標識碼：A
文章編號：16723198（2015）09007502
0引言
設計是把一種計劃、規(guī)劃、設想通過某種形式表達出來的活動過程。創(chuàng)新設計是指充分發(fā)揮設計者的創(chuàng)造力，利用人類已有的相關科技成果進行創(chuàng)新構思，設計出具有科學性、創(chuàng)造性、新穎性及實用成果性的一種實踐活動。創(chuàng)新設計是產品進化的直接原動力，涉及了多方位、多領域、多層次設計要素的綜合集成，體現了需求定性要求的量化轉換，決定了產品技術發(fā)展的方向和目標。創(chuàng)新設計的范圍涵蓋了產品全生命周期的各個階段。國內外專家學者對創(chuàng)新設計理論方法、思維與建模及沖突問題消解等方面都做了大量的研究，并取得了很大的研究成果和應用價值。
1創(chuàng)新設計理論方法研究現狀
自1912年創(chuàng)新理論提出以來，創(chuàng)新理論在不斷的完善及應用研究在不斷的深化過程中，逐步形成技術創(chuàng)新的專業(yè)化、綜合化、智能化及簡捷化發(fā)展思想。且在創(chuàng)新設計方面，原來所使用的創(chuàng)新方法如仿生法（Bionic Design）、形象思維法、陣列法和智爆法等基于認知的方法（Cognitive Approach），隨著計算機在設計領域的廣泛應用，有逐漸向基于系統(tǒng)的方法（system Approach）方向發(fā)展的趨勢。
1.1基于認知方法研究
對于產品創(chuàng)新思考的過程，通常包含發(fā)現并確定創(chuàng)新問題，生成解決問題的創(chuàng)新想法，選擇、發(fā)展并確定創(chuàng)新方案等思考階段。對創(chuàng)新從認知的角度進行分析開始較早，這方面的研究也較多，如英國學者T.J.Howard，美國的Janet.L等。
1.2基于系統(tǒng)方法研究
德國的Pahl和Beitz提出的普適設計方法學（Comprehensive Design Methodology，CDM）為設計員在每一個設計階段建立了工作步驟計劃。公理性設計（Axiomatic Design，AD）是由美國麻省理工學院（MIT）的Suh提出的一種設計決策方法。質量功能配置（Quality Function Deployment，QFD）則是將用戶需求轉化為設計需求、工藝要求等多層次演繹的分析方法。另外，最有名氣的還是前蘇聯(lián)G.S. Altshuler領導的研究小組提出的發(fā)明問題解決理論（Theory of Inventive problem Solving，TRIZ）。
此外，美國學者Carayannis和Coleman提出的新的復雜產品設計創(chuàng)新工程設計方法；Goldenberg提出的創(chuàng)造性模板方法；John提出的組合創(chuàng)造方法；新加坡學者Jiao和美國的Helande和Khalid等研究了情感設計；英國學者Ammon Salter和David Gann，美國學者Galanakis等對創(chuàng)新設計過程中不同學習機制、動機、問題解決及各方面的局限性等方面進行了分析。
2創(chuàng)新設計思維與建模研究現狀
近年來很多學者著重在創(chuàng)造性思維、創(chuàng)新技法、創(chuàng)新設計建模等方面進行了研究。
2.1在產品創(chuàng)造性思維方面
由浙江大學潘云鶴教授提出的基于空間探索的創(chuàng)造性設計方法通過類比的設計，將新的結構、行為等從設計需求引入目標設計中。通過采用設計目錄法對復雜技術產品進行了智能優(yōu)化，浙江大學馮培恩教授提出了機械廣義優(yōu)化設計的理論框架和學科體系。山東大學陳洪武則依據分解重構理論和生物基因工程，提出了機械產品基因工程設計理論。浙江工業(yè)大學趙燕偉教授依據可拓學理論，根據菱形思維的一些特點，提出了基于多級菱形思維模型的方案設計新方法。
2.2在產品創(chuàng)新設計建模和開發(fā)方面
上海交通大學蔡鴻明和何援軍利用樹結構，結合設計實例，構建出產品結構樹模型。面向機械創(chuàng)新設計的概念結構模型，由西安電子科技大學的馮力和葉尚輝提出，解決目前基于特征的機械結構模型還難以適應結構演化的需要。北京航空航天大學鄧家提教授為了建立支持產品創(chuàng)新設計的新一代設計自動化技術系統(tǒng)，則帶來了一個名為“三葉草（Clover）”的設計自動化系統(tǒng)概念模型。
在產品創(chuàng)新設計過程中，創(chuàng)新思維和創(chuàng)新設計問題的可視化、形式化建模對于設計團隊的協(xié)同性和效率起著重要作用。且創(chuàng)新思維的可貫徹性與創(chuàng)新設計問題求解的可追溯性很大程度上決定了產品的研發(fā)周期和產品創(chuàng)新設計方向控制的可修正性。
3創(chuàng)新設計系統(tǒng)國內外研究現狀
3.1國外研究現狀
國外較早就已經開展了創(chuàng)新設計方面的研究，許多大公司已經開發(fā)出了基于TRIZ理論的創(chuàng)新設計軟件。
美國的Invention Machine公司研究開發(fā)出了基于TRIZ的計算機輔助產品創(chuàng)新設計軟件TechOptimizer，它是基于知識的創(chuàng)新工具，將TRIZ的原理與其知識庫緊密結合，為設計者提供高質量的設計思路。
美國Ideation International公司也研究開發(fā)出了基于TRIZ的計算機輔助產品創(chuàng)新設計軟件 Innovation Workbench。它被稱為可攜式專家智慧系統(tǒng)的專業(yè)創(chuàng)新軟件，其最大的特點是內含一個分析知識轉換的問題形成器（Problem Formulator），并廣泛應用于管理流程或工程中。
3.2國內研究現狀
國內對創(chuàng)新設計的研究起步較晚，技術方面有待進一步完善，高等院校的研究更多些。
北京億維訊公司開發(fā)了Pro/Innovation創(chuàng)新設計平臺及創(chuàng)新能力拓展平臺。河北工業(yè)大學檀潤華通過對TRIZ的深入研究，開發(fā)出了Invention tool，天津大學徐燕申教授和林岳等人也開發(fā)出了自己的創(chuàng)新設計系統(tǒng)。
產品創(chuàng)新設計系統(tǒng)的應用研究是創(chuàng)新設計理論與方法轉化的直接體現，因此，創(chuàng)新設計系統(tǒng)的開放性高、去專業(yè)限制好、形式化描述強、可視化操作簡捷、穩(wěn)定性好是該系統(tǒng)的發(fā)展方向及廣泛被應用的前提條件。
4創(chuàng)新設計沖突問題協(xié)調方法研究現狀
創(chuàng)新設計沖突消解過程是一個不斷化解設計矛盾、反復協(xié)調多設計目標與約束、變對立設計為共存設計的復雜演化過程。目前產品設計中的沖突問題消解大多集中在協(xié)同設計、并行設計、公理設計和多目標優(yōu)化設計等領域中，采用的沖突消解方法主要包括以下方面：
4.1基于規(guī)則推理的沖突協(xié)調方法研究
設計中的沖突問題一般較為復雜，涉及到產品整個生命周期和多個相關領域知識，在這種情況下基于規(guī)則和實例推理的沖突協(xié)調支持庫較難構建，但它能快捷而高效地解決一些常規(guī)的、耦合度較低的沖突問題。趙陽運用一種快速的規(guī)則匹配算法，提出了一種基于規(guī)則推理的沖突消解體系架構。Wong和Klein，指出領域知識通?？梢酝ㄟ^規(guī)則形式表達以形成知識庫，在推理機制下進行沖突協(xié)調，從而提出了基于知識的沖突協(xié)調方法。
4.2基于協(xié)商、回溯的沖突協(xié)調方法研究
Pena-Mora綜合應用協(xié)商理論和博弈論設計開發(fā)協(xié)商系統(tǒng)。Shan-Lin Yang等提出了一種信念函數間的一致度方法，其目的是為減少信念函數間沖突測度的內在差異性。浙江大學魏寶剛對DAI系統(tǒng)中主體間的結構沖突進行分析，提出了協(xié)商沖突消解策略。徐文勝等提出了一種基于標準滿意度空間的并行工程沖突協(xié)商的方法。
4.3基于TRIZ理論的沖突協(xié)調方法研究
臺灣的張祥唐等針對技術創(chuàng)新與環(huán)境保護方面的沖突問題，糅合TRIZ與生態(tài)創(chuàng)新的觀點，構建出沖突問題協(xié)調的CAD軟件，同時用一些成功的產品實例驗證了生態(tài)設計工具的實用性。日本的Yamashina等全面結合質量功能配置QFD和TRIZ方法，形成了一種叫創(chuàng)新產品發(fā)展過程（Innovative Product Development Process）的沖突協(xié)調方法，此法可系統(tǒng)性的對產品進行創(chuàng)新。
4.4基于可拓學的沖突協(xié)調方法研究
可拓學是用形式化的模型研究事物拓展的可能性和開拓創(chuàng)新的規(guī)律與方法，并用于解決矛盾問題的科學。國內外可拓學研究工作目前已形成由可拓論、可拓方法和可拓工程構成的學科體系，并已在諸如機械等領域進行了應用的嘗試。廣東工業(yè)大學的楊春燕提出了可拓策劃的理論和方法，構建“化對立為共存”的策劃創(chuàng)意。劉飛、曹華軍等提出基于可拓理論的綠色制造實施方案設計方法。譚建榮、馬輝等通過設計事元、物元對產品設計知識單元進行描述，給出了面向產品設計過程的設計知識重用模型。對于產品配置效率低難以變型等矛盾問題，樓健人提出了產品層次可拓配置設計方法。然而，針對復雜多變的低碳設計過程的沖突問題，各設計域、設計因素之間如何進行知識關聯(lián)、拓展、轉換和推理，如何實現低碳設計定性表達與定量求解算法的智能化，尚缺乏嚴格、可行的研究支持，可拓設計邏輯發(fā)展也還處于起步階段，對于它的研究應該就是下一個熱點了。
因此，結合兩種或者兩種以上矛盾問題消解方法去求解現代產品快速響應設計中的復雜問題是可行的也是必須的。在充分發(fā)揮每種沖突消解方法的優(yōu)勢情況下，實現不同方法的優(yōu)勢互補是研究的創(chuàng)新點也是難點。
參考文獻
[1]檀潤華.創(chuàng)新設計[M].北京：機械工業(yè)出版社，2002.
早在2004年，總理就曾指出，“世界未來的競爭，就是知識產權的競爭”。
十二五規(guī)劃中，我國明確提到大力發(fā)展工業(yè)設計行業(yè)，各級政府爭相出臺工業(yè)設計行業(yè)的扶持政策。工業(yè)設計已被提升至前所未有的戰(zhàn)略高度，也因此，知識產權的專利申請及維護也得到了社會各界的廣泛關注。
今年4月16日，總書記在考察海南省創(chuàng)意港并接見工業(yè)設計機構的代表時曾說，創(chuàng)意產業(yè)的生命力在于體制、機制創(chuàng)新。
設計是靈魂，是核心技術。沒有設計，沒有設計的創(chuàng)新、改造、創(chuàng)意超越，就談不上工業(yè)的發(fā)展，工業(yè)就沒有卓越和革命可言，更談不上工業(yè)在星際之間超時空的運轉。而體制與機制的創(chuàng)新關系到創(chuàng)意產業(yè)生命力的強與弱。
自2001年起，每年的4月26日“世界知識產權日”都會定制一個主題：“今天創(chuàng)造未來”“知識產權與我們息息相關”“思考、想象、創(chuàng)造”“知識產權―始于構想”“尊重知識產權和贊美創(chuàng)新”“創(chuàng)新―將世界聯(lián)系在一起”，而鼓勵創(chuàng)造、創(chuàng)新、并且鼓勵綠色創(chuàng)新，則關乎著地球未來的發(fā)展和走向……今年的世界知識產權日主題定為：“設計未來”―這個主題無形中讓人充滿了遐想與期待。
人類的未來需要創(chuàng)新設計，而創(chuàng)意和美好的設計對人的幸福感具有特別重要的意義。
尊重知識、崇尚創(chuàng)新，是實施知識產權制度必須倡導的社會風氣，而誠信守法，則是每個公民的功德，值得發(fā)揚和光大。
知識產權在本質上是經濟競爭的工具，企業(yè)獲取知識產權的根本目的是獲得經濟競爭優(yōu)勢；個人獲得知識產權的根本目的是獲得社會的認可、尊重，是個人價值的體現。
工業(yè)產品需要創(chuàng)新設計；企業(yè)管理同樣需要創(chuàng)新設計。
對于工業(yè)企業(yè)而言，創(chuàng)辦之初，需要設計出獨特的企業(yè)文化、價值觀以及管理制度與方法，召集培養(yǎng)一支有戰(zhàn)斗力的團隊，設計適合企業(yè)發(fā)展方向的戰(zhàn)略規(guī)劃以及財稅方案，規(guī)避可能因此產生的風險。
每個企業(yè)領導者的個性與管理方式不同，其設計也要根據自身所處的階段、品牌發(fā)展的狀況、人才儲備情況，以及所處的市場狀況，定制出屬于企業(yè)自身的知識產權戰(zhàn)略，盲目追求高投入或高利潤，都是極端路線。只有經過具備前瞻性的規(guī)劃和設計，將企業(yè)的知識產權戰(zhàn)略與長遠發(fā)展戰(zhàn)略、經營方式創(chuàng)新以及品牌推廣策略有機結合，才能真正造就企業(yè)的平穩(wěn)、暢順發(fā)展。
關鍵詞：夏布 服飾創(chuàng)新 設計
檢 索：.cn
Abstract ：Grass Linen， a traditional hand-woven product， exports mainly in the form of gray cloth currently. To conduct innovative design of costume and improve the annex value of the product to developing and promoting of the industry is of great significance. An analysis had been conducted to the linen clothing in the aspect of performance and status， Linen dress creative design method had been proposed， and proposes rational use of material characteristics， innovative materials’ language， design distinctive style of dress and enhance the cultural and artistic value in the innovative design of grass linen clothing.
Keywords ：Grass Linen， Dress Innovation， Design
Internet ：.cn
“夏布” 是一種用苧麻（或大麻）通過純手工紡織而成的平紋布，因其涼爽透氣，多在夏天使用，而被稱為夏布。夏布生產主要通過打麻、挽麻團、牽線、穿扣、刷漿、織布、漂洗及產形、印染等工序 。目前，夏布產品結構單一，出口的夏布主要是夏布坯布。坯布出口到韓國、日本等國家后被進行了再加工，做成產品后又賣回了國內，而價格是坯布的10多倍。重慶文理學院非物質文化遺產研究中心的吳永夏，在國家社會科學基金項目《重慶榮昌夏布的原產地保護與技術自主創(chuàng)新》中提出要重視夏布的深加工產品的品種及檔次，提高產品附加值。目前，夏布的廣泛用途是被作為蚊帳布、托肩布、漁業(yè)、工業(yè)用布，及上好的繪畫、工藝材料而被研究，夏布在服飾上的運用甚少，忽略了它在服飾上的應用價值，夏布服飾品開發(fā)潛力巨大。
一、夏布服飾的特點
（一）夏布服飾的審美價值
用夏布制作的服飾，具有獨特的審美價值和功能價值?？v橫交錯的紋路，形成一種特殊的布紋肌理，色澤低調、古樸，具有特別情韻、隨性、自然、透露著和諧的美感。
（二）夏布服飾功能價值
夏布服飾具有良好的透氣性、抑菌性、保健性、吸附性、防霉耐磨等功能。夏布服飾的織物纖維原料是苧麻，苧麻纖維中間有溝狀空腔，管壁多孔隙，吸濕透氣功能好，這種純手工的“夏布”，具有吸水快干、易散熱，易洗易干，透氣通風，穿著涼爽舒適的特性。同時苧麻纖維含有叮嚀、嘧啶、嘌呤等元素，對金黃色葡萄球菌、綠膿桿菌、大腸桿菌等都有不同程度的抑制效果。由于麻的纖維中空，富含氧氣，使厭氧菌無法生存，抗菌性能良好，是保健面料。苧麻纖維內部特殊的超細微孔結構使其具有強勁的吸附能力，能吸附空氣中甲醛、苯、氨等有害物質，消除不良氣味。而且經過日曬后，可以將吸附的有害物質揮發(fā)掉，使得其吸附功能自動再生。苧麻纖維十分堅韌，強力大而延伸度小，加上不易受霉菌腐蝕和蟲蛀，被譽為“千年不爛軟黃金”，具有超強的防霉耐磨功能。苧麻還因正負電荷平衡而不產生靜電、無灰塵吸附、衛(wèi)生性能很好。這些性能決定了夏布具有良好服飾用性能，對夏布進行服飾創(chuàng)新設計是可行的。
二、夏布服飾現狀
盡管夏布具有優(yōu)良的服用性能，但是仍主要以胚布出口，夏布服飾市場占有率很低，缺少創(chuàng)新。市面上比較常見的服飾品主要有夏布扇、夏布包以及夏布工藝品夏布桌墊，夏布桌布等（圖1）。夏布服裝、鞋子等服飾品品種少，且款式造型陳舊。多采用與傳統(tǒng)老土布等材料結合，拼接方式、絎縫、刺繡方式，設計表現手法單一。夏布服飾設計品牌意識不強，知名的服飾品牌缺乏，多以獨立設計師以特色服飾店存在于民族民俗旅游街區(qū)中存在，無品牌承托，缺乏產業(yè)化的運作模式，進駐不了商場，夏布服飾影響力自然非常弱，從而產業(yè)價值非常低，愿意學習這門手藝的人越來越少，如此循環(huán)，這種夏布織造技藝就會走到失傳的邊緣。夏布服飾創(chuàng)新設計勢在必行。
三、夏布服飾創(chuàng)新設計方法
如何創(chuàng)新，如何將夏布這一傳統(tǒng)的布料設計成現代時尚審美的服飾，是擺在我們面前的非常重要的使命。筆者進行了服飾品的開發(fā)設計后，提出了夏布服飾創(chuàng)新設計方法。
（一）主題設計法
確定服飾設計主題。在確定的主題下進行夏布服飾設計，使得服飾整體統(tǒng)一，而且易于形成個性鮮明、獨特的設計風格，傳達出設計的內在意蘊。設計語言的表現上不會呈現拼湊、生硬感。具體過程是首先制作概念主題板，其次根據主題搜集相關主題的關鍵詞、圖片、材質等表達設計思想，并向服裝元素轉化，再次分別作主題下的色彩方案、材料方案、結構方案、飾品方案甚至妝容方案等，最后形成主題設計方案。主題可以是抽象的概念，也可以是具象的。在設計初期，概念也許是模糊的、虛無飄渺的，通過分析設計逐漸明朗、清晰。
（二）系列設計法
系列設計法，主要區(qū)別于單件設計，通過相互關聯(lián)而又有變化要素的成組成群的進行設計。具體表現形式有造型變化為主的系列設計、色彩變化為主的系列設計、裝飾變化為主的系列設計、面料變化為主的系列設計。系列服裝在視覺感受和心理感受所產生審美震撼力是單件服裝無法比擬的。它會形成強烈的視覺沖擊力，影響著人們的視覺。目前夏布服飾種類少，且多是單件服飾品的設計，無法談及整體設計系列感、配套感。既不利于形成視覺上震撼力，在也不利于人們服裝搭配上的選擇。夏布服飾具有自己獨特的風格，不易與其它風格服飾品搭配和諧，甚至造成購買后因沒有相關搭配的服飾而束之高閣。如為消費者可以整套設計服務，如鞋子、包包、服裝甚至項鏈、首飾等，服裝風格獨特韻味會表現的淋漓盡致。
（三）系統(tǒng)設計法
將夏布服飾設計放置在一個系統(tǒng)中進行，設計不單單是外觀造型的變化，更是生活方式的設計。涉及消費群體調研的設計，面料色彩流行文化的設計，品牌定位及風格的設計，產品結構和搭配文化的設計，生產制造工藝技術的設計，賣場陳列的設計，品牌包裝與營銷策劃的設計，甚至市場競爭理念的設計。夏布服飾設計首先要明確夏布服飾消費群體。目標人群的年齡、性別、職業(yè)、學歷、經濟能力、文化涵養(yǎng)的不同，在審美上有很大的差異。這就要求在服飾的款式、色彩、肌理上的設計要符合此類人群的審美需求。甚至涉及到衣服長短、肥瘦等非常準確的服裝尺寸數據。例如20歲和40歲女性在人體體型是有差異的，服飾設計尺寸也就不同。因夏布純手工織造，夏布服飾價格相對普通面料較高，夏布服飾目標消費群體應是一定經濟能力和文化品位的人士。其次還要對設計風格定位、銷售策略的定位、甚至店鋪陳列設計定位等，最后根據主題進行款式、色彩、肌理設計，形成服飾成品。
四、夏布服飾創(chuàng)新設計案例
根據以上方法，深入挖掘民間傳統(tǒng)運用到夏布服飾創(chuàng)新設計中，將中國的傳統(tǒng)特色與國際化設計理念與融合，用鮮活的時尚創(chuàng)意和厚重的文化底蘊讓夏布服飾煥發(fā)新的光彩。
設計主題：邊界。主題詮釋：不知什么時候我們開始定義了邊界，事物與事物之間有了邊界，如同物質與物質、國與國、人與人、星球與星球，似乎只有用邊界才能使事物得以區(qū)分，邊界內是一種已知，默認的狀態(tài)，邊界外是未知、探索的狀態(tài)。打破邊界，將想象延伸到一個無限的境遇。在設計上采用略寬松的H型廓型、翻立領、落肩一片袖、襯衫式樣袖頭和袖開衩，暗門襟、下擺前短后長的造型、兩側縫弧形開衩。整體造型上緊下松、上正式下隨意的視覺效果，體現中國的對立統(tǒng)一的哲學思想和審美內涵，將傳統(tǒng)與現代完美結合。（圖2）
借鑒將中國傳統(tǒng)袍的廓型特征，與現代襯衫、連衣裙特征相結合，將現代與傳統(tǒng)進行了全新的演繹。改變人們的印象中經典襯衫、裙子、袍子這些服裝造型特征，打破邊界，改變襯衫、裙子、袍子的原有樣式，將三者特征融合，探索一種新穎的服飾造型。（圖3）
在圖案上面，采用現代印花工藝，將中國民間夾纈紋樣狀元圖、龍鳳圖、百子圖等運用到夏布中，將民間傳統(tǒng)的歷史故事、神話傳說用圖案的形式，來訟揚中華民族的傳統(tǒng)文化。根據款式造型特征，將傳統(tǒng)紋樣進行了二次創(chuàng)意，打破原有紋樣的中規(guī)中矩的造型特點，合理巧妙的使圖案與服裝協(xié)調、相生，產生動靜變化的審美情趣。
五、夏布服飾創(chuàng)新設計注意問題
（一）合理選擇面料
夏布根據其纖維原料的不同可以分為苧麻布和大麻布兩大類。苧麻布與大麻布比較而言，苧麻更為平滑柔軟，且光澤度較好，大麻布則相對粗糙?？紤]服裝穿著舒適性方面，夏布服裝用面料多選擇輕薄柔軟的苧麻布料，而服飾類根據風格需要的可選用大麻布。
（二）合理運用面料特性
夏布的織物結構和纖維本身質地決定了夏布面料的抗皺性能差。故在夏布的服裝設計中，充分考慮人體骨骼活動和接觸面部位與服裝面料的互動關系，避免在人體活動頻繁部位使用夏布進行設計。例如人體坐立部位臀部、手肘、膝蓋等，以免影響服裝在人體中的效果和美觀。其次夏布面料的懸垂性差，不適合制作波浪型褶皺服裝造型。此外，夏布受織布機器的限制，幅寬多為單幅，市面上比較常見的有40厘米、90厘米幅寬，進行夏布服裝設計中，必須考慮到面料的幅寬是否可以滿足服裝結構設計裁片上緯紗的需求量。
（三）合理定位設計風格
夏布經緯紗的縱橫交織的織物組織形成，形成夏布所特有的肌理，是一種質樸、粗獷、隨性、原始、獨特的肌理效果，有綠色自然、反璞歸真、地域民族的審美價值。夏布面料的風格特征在一定程度上決定了服裝設計風格。服裝設計上更適合自然隨意、寬大疏松的款式，配以大自然的色彩，以及樹木、花朵等自然景物的圖案。單純簡約的外觀，簡單剪裁工藝，突顯夏布面料本身肌理的獨特美感性，加上各種植物寬條編織的飾品，對比的肌理效果，粗獷的線條，使面料風格與服裝表現形式融為一體。
（四）再造夏布面料
盡管夏布本身具有獨特的美感，伴隨人們審美和生活變化，夏布也要不斷創(chuàng)新，呈現更多的表情來滿足人人們的需求，面料的再造處理突顯重要。服裝面料再造處理的方法頗多， 例如有刺繡、絎縫、染（扎、蠟、夾）、印花、抽紗、繩編、鑲、透疊、拼接、鏤空、燒等。根據夏布經緯編織的特點，本次進行了抽紗填紗實驗，將抽掉的緯紗用不同顏色和質地的紗線重新織入，呈現新的視覺肌理效果。其次在采用經緯紗不同顏色的麻紗織布法，將麻紗先染成不同的顏色，再上織布機編織，呈現兩種顏色混合而成的色彩效果。通過拼接方式與傳統(tǒng)的蠟染布料、老土布、藍印花布等組合，以及運用了中國傳統(tǒng)的染色技藝扎染的方式對夏布進行染色的處理，賦予夏布厚重的文化氣息。夏布面料外觀的再設計處理拓寬了夏布在服裝藝術設計創(chuàng)造中的使用價值和空間地位，使夏布服裝作品更生動、美觀、匠心獨特、富有藝術個性。
總之，在將夏布進行服飾創(chuàng)新設計中，合理的利用材料的特性，創(chuàng)新材料的語言，設計凸顯特色的風格服飾，不斷提升夏布文化價值和藝術價值。隨著人們崇尚綠色自然、反璞歸真意識提高，“夏布”服飾設計品越來越受到廣大的消費者所喜愛和追崇。
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