時間：2023-10-17 09:36:08
序論：在您撰寫演講要點(diǎn)及技巧時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
演講稿的寫作準(zhǔn)備工作包括如下幾個環(huán)節(jié)：
選題
選擇演講的題目是寫演講稿的第一步，簡稱為選題。
演講要有題目，選擇什么樣的題目來演講這是演講者和聽眾共同關(guān)心的問題。題目是演講者和聽眾的一個媒介。聽演講不同于讀文章、看報。不感興趣的文章，不愿看的報紙可以隨時擱下不看。在人數(shù)眾多的集會場所聽演講，如果遇到不感興趣的講題，也不好隨便退場，只能硬著頭皮去聽，這就成為一種負(fù)擔(dān)。為了不尷尬，聽眾往往根據(jù)演講的題目選擇感興趣的演講。正因?yàn)槿绱耍葜v的選題很重要，在很大程度上決定演講的效果。那么選擇什么樣的題目才是恰當(dāng)適宜的呢?可從如下幾個方面著眼：
1.人們普遍關(guān)心的話題
這是指在一定時期和階段，在一定領(lǐng)域中，與廣大群眾利益息息相關(guān)的、關(guān)系國家繁榮富強(qiáng)的、社會主義物質(zhì)文明精神文明建設(shè)中迫切需要解決的話題。例如建設(shè)四化、振興中華、建設(shè)有中國特色的社會主義經(jīng)濟(jì)體制、迎接改革開放的大潮到來、探討人生的價值和理想、暢談歷史責(zé)任和抒發(fā)愛國情懷等等。把這類話題作為選題重點(diǎn)，運(yùn)用立場觀點(diǎn)、方法予以科學(xué)的解釋，對提高人們的思想認(rèn)識，調(diào)動廣大群眾的建設(shè)具有中國特色的社會主義的積極性具有重要意義。
2.傳播科學(xué)文化知識的話題
這類選題極為廣泛。從大的范圍來說，可以是自然科學(xué)、社會科學(xué)、哲學(xué)方面的知識;就某一學(xué)科領(lǐng)域來說，可以是歷史知識、文學(xué)知識、社會學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、民俗學(xué)知識，或是有關(guān)最新的科學(xué)成就、未來新科學(xué)的展望，等等。從這些方面選題，可以開闊聽眾的視野，發(fā)展他們的智力，使他們從心底里產(chǎn)生強(qiáng)烈地為四化建設(shè)而學(xué)習(xí)的求知欲。
3.聽眾感興趣的話題
就是指聽眾普通關(guān)心、經(jīng)常議論的生活、學(xué)習(xí)、工作上的話題。比如青年，他們普遍關(guān)心、議論的是理想前途、青春價值、成才之路、婚姻戀愛、家庭生活等。結(jié)合他們的實(shí)際選題，就會引起他們的興趣。興趣是在人們需要和實(shí)踐活動中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，沒有需要就不會產(chǎn)生興趣，因此，必須選擇聽眾需要的話題。
4.親身經(jīng)歷的話題
個人的體驗(yàn)比空泛的理論更受聽眾的歡迎。聽眾對個人的生活經(jīng)驗(yàn)，富于個性的見解，如何在各種處境中克服困難，抱有興趣，并會產(chǎn)生強(qiáng)烈的反響。這是因?yàn)橛H身經(jīng)歷的話題，是自己最熟悉的，印象最深刻的，把使自己都會激動不已的生活片斷作為話題，聽眾也會倍感親切和激動。
確定演講的目的
演講也要有目的，那么，演講的目的是什么呢?演講的目的是演講者追求達(dá)到的那個方向，追求達(dá)到的那個結(jié)果。如果目的不明確，追求的方向、結(jié)果就難以實(shí)現(xiàn)，這樣的演講也就毫無意義。所以，寫演講稿必須明確目的，以避免演講的隨意性，從而使演講發(fā)揮它的社會功能。演講的目的一般說來不外是：
說服聽眾改變行為;傳播知識或信息;激起聽眾的共鳴和使其理解;讓聽眾感到愉快。了解聽眾的心理聽眾是演講活動中不可缺少的有機(jī)組成部分，沒有聽眾就無所謂演講。聽眾在整個演講活動中是活躍的、積極因素，不能把聽眾視為被動的信息接受者。聽眾在接受信息時要對演講者傳達(dá)的信息進(jìn)行過濾、篩選。在選擇中有所取舍，有所改變，然后形成新的信息。任何聽眾對演講者傳遞的信息，都不會是全盤接受，總是有所取有所不取，甚至持有異議。
演講者的演講內(nèi)容要考慮聽眾的需要，了解、研究聽眾的心理，使演講的內(nèi)容與聽眾接近和相容。聽眾在聽演講時，他們的心理活動表現(xiàn)在如下幾個方面：
1.希望提供解決疑難問題的知識、態(tài)度和方法
聽眾聽演講的目的，在于滿足與自己息息相關(guān)的知識、信息的需要。對于生活、工作、學(xué)習(xí)中的問題，希望能在聽演講中得到解答。演講者就要把聽眾最關(guān)心的事情寫進(jìn)演講稿。
2.希望能有感情上的共鳴和相互理解
聽眾對演講者所闡述的觀點(diǎn)、結(jié)論，希望能與自己的某些看法或結(jié)論，得到首肯或印證。演講者在演講時，就要對聽眾從各自的立場對演講的反應(yīng)做出誠懇的評價，肯定聽眾的想法，贊揚(yáng)他們提出不同的意見，摸清與聽眾的共同點(diǎn)，來進(jìn)行思想感情上的交流。不能輕易地用“不”來否定聽眾的看法。這樣就能產(chǎn)生情感上的共鳴和相互理解。
3.聽眾希望自身受到尊重
良好的溝通是彼此互相尊重。聽眾希望演講者尊重自己。如果受不到尊重就會產(chǎn)生反感。為此，演講者要平等待人，不要自以為是，要以誠待人，謙虛謹(jǐn)慎。演講者，在準(zhǔn)備寫演講稿時，能掌握聽眾的上述心理特點(diǎn)，就會收到預(yù)期的效果。
確立主題和收集材料
1.確立主題
演講的主題是演講者在演講活動中通過具體材料所要表達(dá)的中心思想。
任何演講都應(yīng)有鮮明的主題，這就是演講者所要表達(dá)給聽眾的見解、觀點(diǎn)和意圖。
演講的主題是演講活動的靈魂、統(tǒng)帥。由它決定演講者的邏輯，決定材料的取舍和安排，決定有聲語言和態(tài)勢語言的運(yùn)用。演講的主題就如同凝固劑一樣，將各種材料、
部件凝結(jié)在一起，更清晰地表達(dá)演講的具體涵義。有了明確的主題，才能使聽眾在心理上、理論上領(lǐng)悟它，在感情上接受它，使聽眾切實(shí)感受和體驗(yàn)演講的具體內(nèi)容。
如果演講沒有主題，只能是亂七八糟的語言湊合，聽眾聽后模糊一片，不知演講者講的是什么問題，要告知的是些什么。
那么，怎樣選擇和提煉主題呢?
選擇和提煉與聽眾切身利益相關(guān)的重要思想觀點(diǎn)。列寧說，寫文章、演講“要選政治上重要的、為大眾所注意的、涉及最迫切問題作主題。”這是因?yàn)樵谏鐣顚?shí)踐中，群眾心理經(jīng)常裝著這樣那樣的問題。演講者能及時提出聽眾最關(guān)心的問題，才能撥動他們的心弦，引起聽眾的共鳴。
選擇和提煉聽眾接近性的主題。接近性的主題，就是適合聽眾需要的主題。聽眾由于年齡、性別、職業(yè)、心理、興趣、愛好各不相同，對演講主題的需求也不盡相同。演講的主題與聽眾越接近，聽眾就越感興趣。
選擇和提煉新穎、深刻的主題。主題新穎，就是提出新的見解;主題深刻，就是提出的主張、見解能透徹地揭示事物的本質(zhì)，使演講有深刻的思想性、鮮明的時代感和熾熱的革命激情，從而使聽眾受到感染和教育。
2.材料的收集和選擇
演講的材料，是提供內(nèi)容、表達(dá)主題的事物和觀念。沒有材料，主題就沒有著落，材料是演講的基礎(chǔ)。那么怎樣收集和選擇材料呢?
收集和積累材料的途徑：一是從生活中獲取的，叫作直接材料;二是從書籍中獲取的，叫作間接材料。
獲取直接材料，要深入生活、熱愛生活、關(guān)心生活。凡是耳之所聞，目之所見，手之所觸，鼻之所嗅，口之所感，精神之所受，心之所思，經(jīng)過自己的理解。記憶和想象，都可變成自己的材料。這些材料儲存在自己的頭腦里，儲存的越多，用起來就越方便，只要稍加思考，便可脫口而出。一些有經(jīng)驗(yàn)的演講者，臨場演講能滔滔不絕，娓娓動聽，就是由于平時搜集和積累材料的結(jié)果。
間接材料的收集和積累要從書籍中、報刊中獲取。19世紀(jì)大傳教士易維德摩迪說：“當(dāng)我選擇一個題目，我把題目寫在一個大信封上——我有許多這樣的信封——倘如我在讀書時遇著一些材料可做將來參考的，我便把它寫下放入適當(dāng)題目的信封內(nèi)。我永遠(yuǎn)帶著一本記事冊，當(dāng)我在聽到別人講道時得到些切合我的題目的話，立時把它記下來放入信封內(nèi)。
那么，怎樣選擇材料呢?
選擇有力地支持主題的材料。一選擇材料不能孤立地看材料本身如何如何，而要看它是否有力地支持主題，有力的就選用，無力的就舍棄。
選擇典型材料。典型材料，就是那些最能代表一般、最能說明問題的材料。
選擇真實(shí)、準(zhǔn)確的材料。真實(shí)的材料，是指不是虛構(gòu)的、編造的、偶然的個別材料。準(zhǔn)確的材料，是指確鑿無疑。準(zhǔn)確無誤的材料。
選擇新穎、生動的材料。材料新穎、生動，才能表現(xiàn)出新鮮活潑的內(nèi)容，才能吸引人、打動人。如果是老生常]談，人人皆知的材料，就不會引起聽眾的興趣。
二、競聘演講稿的寫作技巧(二)
競聘演講稿是為競聘演講而準(zhǔn)備的書面文稿。為表明自己勝任某一職務(wù)，演講者要介紹自己的經(jīng)歷、闡述自己的優(yōu)勢和工作設(shè)想，因此，在寫作過程中，必須先把自己假設(shè)成某一“角色”，也就是要具有強(qiáng)烈的“角色意識”。
一、要體現(xiàn)角色責(zé)任感
責(zé)任感是做好工作的動力源泉，一個缺乏責(zé)任感的人，即使有再大的才能，也不能贏得人們的信任和尊重。因此，競聘演講稿中應(yīng)該體現(xiàn)出強(qiáng)烈的責(zé)任感。例如：
這次經(jīng)深圳赴香港考察回來，特別是上個星期六下午聽了陳總經(jīng)理的動員后，感觸很深。我們身為黨和國家的干部，面對大改革、大開放的挑戰(zhàn)，應(yīng)敢于抓住有利時機(jī)，以實(shí)際行動迅速地匯入商品經(jīng)濟(jì)的大潮流，為咱們古老鹽業(yè)的全面振興做出更大的貢獻(xiàn)!因此，我競選當(dāng)股份公司經(jīng)理。
作者開篇從自己的身份地位出發(fā)，闡述了積極投身改革開放、建設(shè)商品經(jīng)濟(jì)、振興古老鹽業(yè)的責(zé)任感，同時也說明了自己參加競聘的原因，具體實(shí)在，令人信服。
二、要寫出對角色的理解
既然申論具有“工作研究”的性質(zhì)，那么，根據(jù)實(shí)踐中“工作研究”的類型，結(jié)合多年來申論考試命題的情況及筆者的研究和預(yù)測，本文從內(nèi)容和形式的結(jié)合上將申論劃分為以下幾種題型。
對角色的理解，體現(xiàn)了一個人的世界觀、人生觀和價值觀，也決定了他的工作思路、工作方法和領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。例如：
能參加今天的演講深感榮幸。審判長，是一個莊嚴(yán)而又神圣的職位。審判長，意味著一種責(zé)任，一種執(zhí)法為民的責(zé)任;意味著一副擔(dān)子，一副為經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會穩(wěn)定服務(wù)的擔(dān)子;意味著一種使命，一種維護(hù)法律尊嚴(yán)的光榮使命，這就是我對審判長的理解。新的世紀(jì)、新的形勢、新的任務(wù)，給了我平等競爭的舞臺，為我們提供了一展才華的天地。參與審判長的競選，我愿意，也有信心履行好這個責(zé)任，擔(dān)負(fù)起這副擔(dān)子，完成好這一使命。
例文中作者用一個判斷句、三個排比句表明了自己對“審判長”這個角色的深刻理解，讓人覺得有思想，有見解，可信賴，增強(qiáng)了演講的說服力。
三、要抒發(fā)對角色的熱愛
有人說，成功的起點(diǎn)是熱愛自己的職業(yè)，有了愛，工作才有激情，有動力。在競聘演講稿中也應(yīng)該體現(xiàn)自己對職業(yè)的熱愛。例如：
一：戰(zhàn)勝怯場
民意測驗(yàn)顯示，人們普遍認(rèn)為，生活中令人膽怯就是當(dāng)眾發(fā)表演講。關(guān)于這一點(diǎn)，我們并不感到詫異，因?yàn)榫臀覀兇蠖鄶?shù)人而言，這樣的經(jīng)驗(yàn)是完全不會陌生的。
其實(shí)演講怯場是不可避免的，但它同時也是接受挑戰(zhàn)的開始。有許多人被怯場所困擾，不敢大膽嘗試，要知道，演講本身并不是什么可怕的東西，而是一個人的知識與見解的有機(jī)結(jié)合，是寫在紙上或用嘴說出來的言論。如果你能進(jìn)行富有思想的談話，那么你就有可能做一場意義深刻發(fā)人深省的演講。
二：把握時間
演講的時間最好不要超過20分鐘，冗長的演講是不受歡迎的，越是重要的信息，演講所需要的時間就越小。眾所周知，1863年美國總統(tǒng)林肯在葛底斯堡所作的演講只不過用了3分鐘的時間。
三：緊扣文題
作為人類本身，其思想不單是多種多樣的，而且還是雜亂無章的，要使你的思想觀點(diǎn)或見解順理成章、主題明晰，就得有一個去偽存真分析整體的過程。在一個過程中要緊扣演講的主題，針對你的內(nèi)容進(jìn)行闡述，避免節(jié)外生枝，侃談一些無關(guān)緊要的問題。要把自己的想象成一名勘探者，正牽著一匹馱有勘探工具的馬兒跋涉于崇山峻嶺之間。
四：打動聽眾
一：戰(zhàn)勝怯場
民意測驗(yàn)顯示，人們普遍認(rèn)為，生活中令人膽怯就是當(dāng)眾發(fā)表演講。關(guān)于這一點(diǎn)，我們并不感到詫異，因?yàn)榫臀覀兇蠖鄶?shù)人而言，這樣的經(jīng)驗(yàn)是完全不會陌生的。
其實(shí)演講怯場是不可避免的，但它同時也是接受挑戰(zhàn)的開始。有許多人被怯場所困擾，不敢大膽嘗試，要知道，演講本身并不是什么可怕的東西，而是一個人的知識與見解的有機(jī)結(jié)合，是寫在紙上或用嘴說出來的言論。如果你能進(jìn)行富有思想的談話，那么你就有可能做一場意義深刻發(fā)人深省的演講。
二：把握時間
演講的時間最好不要超過20分鐘，冗長的演講是不受歡迎的，越是重要的信息，演講所需要的時間就越小。眾所周知，1863年美國總統(tǒng)林肯在葛底斯堡所作的演講只不過用了3分鐘的時間。
三：緊扣文題
作為人類本身，其思想不單是多種多樣的，而且還是雜亂無章的，要使你的思想觀點(diǎn)或見解順理成章、主題明晰，就得有一個去偽存真分析整體的過程。在一個過程中要緊扣演講的主題，針對你的內(nèi)容進(jìn)行闡述，避免節(jié)外生枝，侃談一些無關(guān)緊要的問題。要把自己的想象成一名勘探者，正牽著一匹馱有勘探工具的馬兒跋涉于崇山峻嶺之間。
四：打動聽眾
一：戰(zhàn)勝怯場
民意測驗(yàn)顯示，人們普遍認(rèn)為，生活中令人膽怯就是當(dāng)眾發(fā)表演講。關(guān)于這一點(diǎn)，我們并不感到詫異，因?yàn)榫臀覀兇蠖鄶?shù)人而言，這樣的經(jīng)驗(yàn)是完全不會陌生的。
其實(shí)演講怯場是不可避免的，但它同時也是接受挑戰(zhàn)的開始。有許多人被怯場所困擾，不敢大膽嘗試，要知道，演講本身并不是什么可怕的東西，而是一個人的知識與見解的有機(jī)結(jié)合，是寫在紙上或用嘴說出來的言論。如果你能進(jìn)行富有思想的談話，那么你就有可能做一場意義深刻發(fā)人深省的演講。
二：把握時間
演講的時間最好不要超過20分鐘，冗長的演講是不受歡迎的，越是重要的信息，演講所需要的時間就越小。眾所周知，1863年美國總統(tǒng)林肯在葛底斯堡所作的演講只不過用了3分鐘的時間。
三：緊扣文題
作為人類本身，其思想不單是多種多樣的，而且還是雜亂無章的，要使你的思想觀點(diǎn)或見解順理成章、主題明晰，就得有一個去偽存真分析整體的過程。在一個過程中要緊扣演講的主題，針對你的內(nèi)容進(jìn)行闡述，避免節(jié)外生枝，侃談一些無關(guān)緊要的問題。要把自己的想象成一名勘探者，正牽著一匹馱有勘探工具的馬兒跋涉于崇山峻嶺之間。超級秘書網(wǎng)
四：打動聽眾
競聘演講偶爾也叫競職演講，它是指介入競聘者為了實(shí)現(xiàn)競爭上崗，就自我競聘前提、未來的施政方針和構(gòu)想所揭曉的公然演講．事先為這種演講寫成的書面原料便是競聘演講辭．競聘演講越來越有適用代價，引起了越來越多的規(guī)模的正視．要想在競爭的年代實(shí)現(xiàn)自我肉搏方針，能夠做好競聘詬誶常緊張的，而它的樂成又離不開事先的稿件寫作．
一、競聘辭的特點(diǎn)
1.方針的明晰性
一樣尋常說來，在競聘演講時，競聘者向評審職員及聽眾一要講清自己的應(yīng)聘前提，凸起自己的上風(fēng)，并且這種上風(fēng)足以完成答允當(dāng)?shù)穆殑?wù)和事項(xiàng)；二要答復(fù)“若在其位，怎樣謀其政”．要在有限的答辯時刻內(nèi)完成上述事項(xiàng)，總體內(nèi)容應(yīng)始終環(huán)繞一個方針——崗位職務(wù)事項(xiàng)舉辦，做到方針明晰，語不離宗，不成啟齒千言，離題萬里．
2.內(nèi)容的競爭性
競聘的全歷程，著實(shí)是候選人之間就未來奉行的施政方針、施政構(gòu)想、施政方案舉辦對照與選擇的歷程．競聘除了根據(jù)素質(zhì)前提之外，實(shí)際上更緊張的是施政方針與施政法子的競爭．寫作時應(yīng)在此處壓服對方，只有具備了明晰、前進(jìn)先輩的施政方針，且有確切可行的施政法子來保證，才會取得競爭的樂成．
3.題目的能力性
競聘演講是演講的一種，也存在演講能力題目．它除了要求者具備精采的生理素質(zhì)和較強(qiáng)的說話表達(dá)手段外，還理當(dāng)豐裕思量競爭對手、聽眾的心態(tài)、臨場狀態(tài)等多種身分，用據(jù)理力圖的方法，奇妙地聲名“他不行，我行”，或“他行，我更行”．固然自我傾銷要有藝術(shù)性，切忌為了競爭而貶低對手，所依照的原則是“唯真唯實(shí)，詳細(xì)可托”．
二、競聘辭的根基寫法
競聘因?yàn)橐剂慷喾N臨場身分與競爭器材，它的結(jié)構(gòu)就必需矯捷多樣，但就其根基內(nèi)容而言，仍可分為以下幾個部分：
1.問題
競聘演講辭的問題有三種寫法．一種是文種問題法，即只標(biāo)“競聘演講辭”；一種是公函問題法，由競聘人和文種構(gòu)成或競聘職務(wù)和文種構(gòu)成，如《關(guān)于競聘××公司經(jīng)理的演講》；另有一種是文章問題法，可用單行問題擬制，也可授與正副問題情勢，如：《讓收音機(jī)制造廠起飛起來——關(guān)于競聘收音機(jī)制造廠廠長的》．
2.稱謂
即對評委或聽眾的稱號．一樣尋常用“各位評委”“各位聽眾”即可．
3.正文
（1）開首．為制造和睦、調(diào)和的空氣，開篇應(yīng)以“感謝感動給我這樣的機(jī)遇讓我介入答辯”“懇請?jiān)u委及與會同道指教”等禮節(jié)性稱謝詞導(dǎo)入正題．緊接著闡發(fā)自己揭曉競聘的理由．開首應(yīng)寫得自然逼真，干凈爽脆．
（2）主體．這是全文的重點(diǎn)和核心．應(yīng)環(huán)繞以下幾個方面展開：
A.先容個人私家簡歷．可分兩個層次：一層簡明先容競聘者的自然情形，使評委了然競聘者的根基前提；第二層緊接第一層對自己與競聘崗位有接洽的事項(xiàng)經(jīng)驗(yàn);
B.擺出競聘前提．競聘前提包孕政治素質(zhì)、政策水平、打點(diǎn)手段、營業(yè)手段以及才、學(xué)、膽、識各方面的前提．競聘前提是抉擇競聘者是否被聘用的緊張身分之一，應(yīng)該重點(diǎn)夸大．但切忌夸夸其談，應(yīng)多用畢竟措辭，“畢竟勝于雄辯”．可以聯(lián)絡(luò)自己前暫且代的事項(xiàng)來寫，如自己曾做過什么相干的事項(xiàng)，下場怎樣．從中展暴露自己的水平、手段、常識和才調(diào)．采納引而不發(fā)的步伐，經(jīng)由過程這些畢竟，讓評委及聽眾自然而然地得出必定的結(jié)論．
關(guān)鍵詞：道路橋梁；沉降段；路基施工；路面施工；施工技術(shù)要點(diǎn) 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
中圖分類號：U416 文章編號：1009-2374（2016）36-0125-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2016.36.062
道路橋梁工程作為一個國家城市建設(shè)水平提高的重要推動力，在當(dāng)下道路橋梁建設(shè)事業(yè)得到高速的發(fā)展之下也受到了廣泛關(guān)注。隨著世界范圍內(nèi)加強(qiáng)了對道路橋梁建設(shè)的投入力度，S之在道路橋梁建設(shè)過程中一系列潛存的問題也逐漸凸顯出來，在這其中，道路橋梁的沉降路段是最關(guān)鍵的問題。沉降路段在極大程度上會降低道路橋梁的使用性能，車輛通過時都會發(fā)生跳車問題，直接影響行車安全?；诖耍仨氁訌?qiáng)道路橋梁建設(shè)過程中對沉降段路基路面的施工，采用高水平的施工技術(shù)，規(guī)避沉降路段問題。
1 伊瑪里公路工程項(xiàng)目情況簡介
該項(xiàng)目位于肯尼亞南部，主要內(nèi)容為舊路面升級改造，主線全長112.5公里，技術(shù)要求為雙車道瀝青路面，還包括4座橋梁、45道箱涵和30道管涵。
2 道路橋梁沉降段路基路面造成的不良影響
基于國民水平的提高，交通事業(yè)的迅猛發(fā)展，不管是人們出行使用的輕型汽車還是用來運(yùn)輸?shù)呢涍\(yùn)汽車的數(shù)量都有了大幅增加，在此情況下，人們對公路的施工質(zhì)量就提出了更為嚴(yán)格的要求。當(dāng)下，一些公路橋梁在施工過程中還潛存著一些問題亟待解決，最嚴(yán)重的當(dāng)屬道路橋梁路基路面發(fā)生的路面沉降現(xiàn)象，該問題的發(fā)生會使車輛在運(yùn)行過程中發(fā)生跳車，直接影響到行車安全，威脅到人們的生命安全。路基路面沉降一方面會降低人們行車的舒適程度；另一方面還會影響到汽車正常的使用質(zhì)量。同時基于路面存在不平整度，還會加大發(fā)生交通事故的可能性。另外，若是由于道路橋梁的沉降段而發(fā)生跳車現(xiàn)象，還會對橋梁本身的結(jié)構(gòu)造成損害，損傷到橋梁與路面連接的縫隙。就此來說，道路橋梁沉降段路基路面造成的不良影響是極大的，必須要采取有力的技術(shù)舉措予以解決，提高道路橋梁的使用質(zhì)量。
3 道路橋梁路基路面施工中發(fā)生沉降的原因
3.1 不科學(xué)的搭板設(shè)置問題
通常在道路橋梁施工過程中，施工方都會使用鋼筋混凝土搭板或者是通過使用粗粒料填充路面、增多鋼筋鋪設(shè)的數(shù)量這幾種方法來修建路基。上述這幾種方式都是旨在改造路基路面的結(jié)構(gòu)來強(qiáng)化道路的承載力、抗壓能力，以此來避免行車時發(fā)生跳車問題。大量實(shí)際施工經(jīng)驗(yàn)表明，在道路橋梁的施工中，搭板設(shè)計(jì)作為常用的橋梁施工方法，然而并不能很好地體現(xiàn)出在行車時避免發(fā)生跳車問題的效果。這是由于在路基上，橋頭搭板會發(fā)生彈性支承，由于路基的部分土體與橋臺處相近，因此其所承受的應(yīng)力較小，繼而便會發(fā)生不均勻的受力。從縱向?qū)用鎭砜?，隨著汽車荷載的持續(xù)運(yùn)動，繼而有兩個峰值的路基應(yīng)力出現(xiàn)：第一，汽車荷載作用的位置；第二，搭板支承的路基端。在汽車持續(xù)移動的情況下，當(dāng)汽車達(dá)到搭板末端，搭板末端處路基所承受的縱向應(yīng)力達(dá)到最大值，相應(yīng)的塑性變形程度也會達(dá)到最大，因而便會在搭板末端出現(xiàn)沉降問題。
3.2 橋梁路面臺背路堤壓實(shí)度的問題
按照對道路橋梁建設(shè)的相關(guān)要求來看，在道路橋梁的施工過程中，都必須包含橋梁路面臺背填土的這一施工要點(diǎn)。但是道路橋梁做臺背填土這一工作卻存在較大難度，不僅存在繁瑣的建設(shè)工序，而且無論是施工工作者的專業(yè)操作技能還是所用的建筑材料、機(jī)械設(shè)備等都會直接影響到工程質(zhì)量，而這些不利因素?zé)o論大小都會直接影響到臺背填土的處理質(zhì)量，稍一疏忽便會使整個工程質(zhì)量不合格，而這也是造成道路橋梁路基路面沉降的一個重要原因。另外，道路橋梁的作用便是為人們的出行提供便利，確保行車安全，因此道路橋梁需有很強(qiáng)的承重能力，而在極大的使用強(qiáng)度之下，也會逐漸使路基路面發(fā)生變形，再加上氣候、環(huán)境的影響，便會發(fā)展成為沉降問題。
3.3 不規(guī)范的地基施工問題
橋梁在施工過程中，需依據(jù)其所處路段的不同、所起作用的不同做到因地制宜，針對性地做好橋梁道路地基的施工處理。有一些道路橋梁的施工工程在施工之前，并未能到實(shí)地進(jìn)行考察工作，因而在施工的過程中會發(fā)生諸多問題，例如土地鉆探太淺，地基建設(shè)軟土層位置無法精準(zhǔn)確定，未確認(rèn)施工場地的土地性質(zhì)等，而這些因素都會直接影響到橋梁地基施工的牢靠性。當(dāng)建設(shè)完成的路面投入使用且經(jīng)長時間的氣候環(huán)境因素影響之后，就會發(fā)生路面損害，路面抗壓力降低，形成路基路面沉降。
4 路基路面發(fā)生沉降的機(jī)理
4.1 臺背地基發(fā)生變形
就橋涵結(jié)構(gòu)地基的變形來說，大部分都發(fā)生于溝壑的地段，這是因?yàn)樵谠摰囟?，土壤空襲比較大且地基強(qiáng)度較低，不僅如此，這一地段的含水量也較高，綜合上述各種因素，便會使填筑的路基非常容易發(fā)生變形。與一般的路段不同，在該地段的橋頭段路堤在填筑時一般情況下高度會高出5～10cm，就基地來看，這高出的5～10cm路基便會產(chǎn)生一定附加應(yīng)力，繼而會作用于地基沉降。
4.2 路堤發(fā)生變形
普通黏性土是在公路施工中普遍使用的臺背回填材質(zhì)，但基于施工實(shí)際地形與條件的各不相同，也增加了壓實(shí)臺背土方的難度，若是不能保證土體壓實(shí)的密度，則無法使土方含水量達(dá)到既定標(biāo)準(zhǔn)，投入使用之后便會成為發(fā)生沉降的潛在隱患。由于受到路堤自重、車輛垂直負(fù)荷這兩個方面因素的影響，路基密實(shí)度增強(qiáng)，達(dá)到一定程度時便會發(fā)生路堤填土的問題。土體存在的彈塑性，臺背填土較高，種種因素間的影響，久而久之便會導(dǎo)致橋臺出現(xiàn)變形。
5 道路橋梁沉降段路基路面施工技術(shù)要點(diǎn)
5.1 加強(qiáng)技術(shù)管理
對于道路橋梁的路基路面施工技術(shù)來說，其管理存在著較強(qiáng)的及時性與系統(tǒng)共性，由于其還受到合同管理的約束，所以說在實(shí)際的施工中會常常伴有一些突發(fā)事件的發(fā)生，特別是對于地質(zhì)多變且結(jié)構(gòu)復(fù)雜的工程來說，更是如此。因此在技術(shù)管理方面，必須及時解決在施工過程中發(fā)現(xiàn)的安全隱患，及時處理好發(fā)生的施工突發(fā)事件，例如做好圖紙的會審工作，嚴(yán)格依據(jù)施工設(shè)計(jì)進(jìn)行施工，落實(shí)技術(shù)交底工作，及時把控施工的進(jìn)度等。
5.2 搭板的施工
在道路橋梁的施工過程中，應(yīng)將搭板設(shè)置作為重點(diǎn)問題進(jìn)行處理，主要?dú)w納為以下三個要點(diǎn)：第一，考慮到道路橋梁本就是為交通運(yùn)輸提供便利，那么最重要的就是保證其承載力，有較強(qiáng)的抗壓力。施工方在搭板設(shè)置時，應(yīng)確保道路橋梁的路基路面可以與最高面保持一個平行的狀態(tài)，使道路橋梁的最低處與擋板的最高處位于一條水平線上；第二，擋板的最高面層應(yīng)與道路橋梁路基路面的標(biāo)準(zhǔn)高度保持平行，解決路基與橋梁在連接上的問題；第三，以橋臺路堤與橋臺相當(dāng)沉降量、人們對車輛行駛舒適度的要求等實(shí)際情況為依據(jù)，設(shè)定搭板長度。
5.3 橋臺軟基的施工
在道路橋梁的施工過程中，施工方應(yīng)做到對各個施工環(huán)節(jié)的把控，最大限度地降低發(fā)生路基路面沉降問題的可能。進(jìn)行道路橋梁路面的軟基施工時，應(yīng)先對施工的實(shí)際情況有一個全面的了解，從實(shí)際出發(fā)，相應(yīng)地選擇出一個科學(xué)、合理、規(guī)范施工方法。通常道路橋梁的軟基施工采用的是強(qiáng)夯法、爆破法等施工手段，雖然說這些施工手段可以在一定程度上起到加固軟基的效果，而且能在一定程度上控制施工用時，但是使用該施工方法可能會使路基路面發(fā)生更大的沉降可能性，所以并不主張采用。可以考慮使用土工格柵技術(shù)，該技術(shù)的應(yīng)用有如下優(yōu)點(diǎn)：土工格柵可與土一同來承受住車輛荷載，將土體的抗剪強(qiáng)度最大化的發(fā)揮出來，對路基填土的側(cè)向移位有很好的控制作用，繼而有利于路基整體穩(wěn)定性增強(qiáng)。另外，水平攤鋪的土工格柵有著較好的彈性，在經(jīng)常處于車輛的荷載作用之下，可減少變形的發(fā)生。
5.4 路堤的填充物選擇
對選擇路堤的填充物時，應(yīng)分析、檢驗(yàn)施工建筑當(dāng)?shù)氐耐临|(zhì)情況，依據(jù)檢驗(yàn)結(jié)果相應(yīng)的選擇填充物。選擇的填充物應(yīng)盡量避免含水量過多，同時應(yīng)有較強(qiáng)的水分蒸發(fā)性能，例如說將沙石作為路堤的填充物。選擇這一類的填充物一方面可降低由于自然環(huán)境對路面造成的損害程度；另一方面還能有效控制道路橋梁發(fā)生沉降的程度。
5.5 道路橋梁排水方面的施工
在道路橋梁的施工過程中，還有一個關(guān)鍵的問題就是排水，針對處于降雨量大的道路橋梁工程來說，應(yīng)保證留有足夠的溝槽與排水渠，做到在施工的過程中避免發(fā)生雨水淤積問題，降低由于雨水對建筑材料造成的損害程度，保證施工所使用材料的質(zhì)量，同時避免雨水對已修建好路基路面造成的侵蝕。除此之外，在施工過程中，施工方還應(yīng)依據(jù)工程所處當(dāng)?shù)厮坏木唧w情況，適當(dāng)?shù)厣叩缆窐蛄郝坊?，以此來避免日后發(fā)生沉降問題。
6 結(jié)語
道路橋梁工程作為對城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著重要影響的工程，必須要認(rèn)識到對其質(zhì)量控制的重要性。要認(rèn)識到，在道路橋梁工程的施工過程中，導(dǎo)致路基路面發(fā)生沉降的不良因素有很多，要求施工方應(yīng)在施工過程中嚴(yán)格把控各個環(huán)節(jié)的施工質(zhì)量，通過采用有效的施工技術(shù)，避免道路橋梁沉降問題的發(fā)生。
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原告：吳美麗，女，80歲。
原告：文佳明，男，58歲。
原告：文佳穎，女，54歲。
原告：文佳鳳，女，35歲。
被告：北京北影錄音錄像公司。
被告：廣州俏佳人文化傳播有限公司。
被告：上海電影制片廠。
影片《三毛學(xué)生意》是二十世紀(jì)五十年代由上海電影制片廠拍攝、文彬彬等主演的一部電影作品。文彬彬于1972年1月死亡。原告吳美麗系文彬彬之妻，原告文佳明、文佳穎、文佳鳳系文彬彬之子女。
1997年7月，上海電影制片廠所屬東方影視發(fā)行有限責(zé)任公司與廣州俏佳人文化傳播有限公司簽訂協(xié)議，由上海電影制片廠將其攝制的包括《三毛學(xué)生意》在內(nèi)的50部電影作品在中華人民共和國境內(nèi)（不包括港、澳、臺地區(qū)）的VCD小影碟制品的獨(dú)家出版制作及發(fā)行權(quán)，授權(quán)給廣州俏佳人文化傳播有限公司，授權(quán)期限為4年。上海電影制片廠對此出具了授權(quán)書。此后，上述影片VCD小影碟制品即由北京北影錄音錄像公司予以出版發(fā)行，由廣州俏佳人文化傳播有限公司負(fù)責(zé)總經(jīng)銷。
1997年底，原告在市場上發(fā)現(xiàn)《三毛學(xué)生意》VCD制品，即與被告聯(lián)系，要求支付文彬彬的表演報酬，被拒絕。原告即向上海市黃浦區(qū)人民法院提起訴訟，稱：按照我國著作權(quán)法第三十九條的規(guī)定，被許可復(fù)制發(fā)行的錄音錄像制作者應(yīng)當(dāng)按規(guī)定向表演者支付報酬。由于VCD與電影載體不同、制作程序不同、表現(xiàn)形式不同，就發(fā)生向電影作品中的表演者支付報酬的問題。上海電影制片廠許可廣州俏佳人文化傳播有限公司使用電影《三毛學(xué)生意》，已收取5萬元的許可費(fèi)，但不能對抗表演者應(yīng)取得的報酬。要求三被告支付文彬彬表演報酬5萬元。
被告北京北影錄音錄像公司答辯稱：本公司與俏佳人公司訂有協(xié)議，由俏佳人公司負(fù)責(zé)購買節(jié)目版權(quán)并制成VCD小影碟，由我公司負(fù)責(zé)出版?！度珜W(xué)生意》是由俏佳人公司所購并經(jīng)上海電影制片廠合法授權(quán)，符合法律規(guī)定。請求駁回原告的訴訟請求。
被告廣州俏佳人文化傳播有限公司答辯稱：根據(jù)我國著作權(quán)法的規(guī)定，電影作品的著作權(quán)由制片者享有。我公司將電影《三毛學(xué)生意》制成音像制品，經(jīng)過上海電影制片廠合法授權(quán)，符合我國著作權(quán)法的規(guī)定。我國著作權(quán)法錄像制品的概念中并不包括電影。請求駁回原告的訴訟請求。
被告上海電影制片廠答辯稱：我廠對《三毛學(xué)生意》一片依法享有著作權(quán)，有權(quán)將其許可給任意第三方使用。電影作品的其他載體（包括VCD）另行支付表演者報酬，不符合我國法律規(guī)定。電影作品是將眾多作者和表演者及其他創(chuàng)作活動凝結(jié)在一起的復(fù)雜集合體，他們的創(chuàng)作不可分割地融進(jìn)了同一表現(xiàn)形式中。根據(jù)我國著作權(quán)法第十五條的規(guī)定，電影作品的導(dǎo)演、編劇、攝影等享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由制片者享有。表演者在電影作品中已經(jīng)依法享有署名權(quán)，不享有電影作品的其他權(quán)利。原告的訴訟請求沒有法律上的依據(jù)，應(yīng)予駁回。
「審判
黃浦區(qū)人民法院經(jīng)審理認(rèn)為：原告援用我國著作權(quán)法第三十九條規(guī)定作為其主張權(quán)利的依據(jù)。該條規(guī)定：“錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有許可他人復(fù)制發(fā)行并獲得報酬的權(quán)利（第一款）。被許可復(fù)制發(fā)行的錄音錄像制作者還應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定向著作權(quán)人和表演者支付報酬（第二款）”。本案是否適用該規(guī)定，應(yīng)明確下列問題：（1）錄音錄像制作者與制片者的區(qū)別。錄音錄像制作者為作品的傳播者，屬鄰接權(quán)主體范疇；制片者為作品的權(quán)利人，屬著作權(quán)的主體范疇。上海電影制片廠為電影作品《三毛學(xué)生意》的制片者。（2）錄音錄像制品與電影作品的區(qū)別。錄音錄像制品屬鄰接權(quán)客體；電影作品是著作權(quán)的客體?！度珜W(xué)生意》屬電影作品。
上海電影制片廠是電影作品《三毛學(xué)生意》的制片者，享有該電影作品的著作權(quán)。其許可他人使用該作品，是對其著作權(quán)的行使，符合我國著作權(quán)法的規(guī)定。依著作權(quán)法第三十九條的規(guī)定，被許可復(fù)制發(fā)行的錄音錄像制作者應(yīng)向表演者支付報酬，但不能據(jù)此推出電影作品制片者許可他人使用電影作品而產(chǎn)生表演者權(quán)。該條規(guī)定僅限于錄音錄像制品的范圍，不能擴(kuò)大到電影作品。
電影膠片與VCD光盤是作品的不同載體，VCD《三毛學(xué)生意》只是電影作品《三毛學(xué)生意》不同形式的復(fù)制，并不改變電影作品《三毛學(xué)生意》的權(quán)利性質(zhì)。VCD《三毛學(xué)生意》是電影作品《三毛學(xué)生意》著作權(quán)人行使權(quán)利的結(jié)果。
綜上所述，由于電影作品制片者承擔(dān)了制片的市場風(fēng)險，市場變動而產(chǎn)生的新利益應(yīng)由制片者享有。電影作品的表演者在取得片酬后，市場風(fēng)險與其無涉，表演者不應(yīng)再分享制片者的市場利益。故原告要求三被告支付文彬彬作為電影作品《三毛學(xué)生意》中的表演者在該作品以VCD形式制作后的表演報酬，于法無據(jù)，不予支持。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第三條第（五）項(xiàng)、第十條、第十五條，《中華人民共和國民法通則》第一百零六條的規(guī)定，該院于1998年12月17日判決如下：
四原告要求三被告給付文彬彬表演報酬5萬元的訴訟請求不予支持。
「評析
本案的主要法律問題，是電影演員對其曾參與演出的電影作品在以電影膠片以外的載體形式完整表現(xiàn)時，能否對這種載體的制作者主張表演者權(quán)，如能主張，具體的能主張表演者權(quán)中的哪項(xiàng)權(quán)能。對這個問題，應(yīng)從以下五方面認(rèn)識：
第一，從廣義上講，電影演員也是一種表演者，即在電影作品中扮演某種角色的表演者。電影演員在其參與演出的電影作品中，也享有表明其演員身份的權(quán)利（依照慣例，演員表中只列主要演員）；對社會而言，電影演員也享有保護(hù)其在電影作品中扮演的角色形象不受歪曲的權(quán)利；對制片人而言，電影演員有因參與演出而從制片人處獲得片酬（報酬）的權(quán)利。電影演員的這些權(quán)利與著作權(quán)法第三十六條規(guī)定的表演者權(quán)內(nèi)容相同或極為近似。因此，在一般人的認(rèn)識中，將電影演員歸入表演者范疇，并認(rèn)為電影演員也享有該條規(guī)定的表演者的所有權(quán)利，不足奇怪。
第二，從著作權(quán)法第四章“出版、表演、錄音錄像、播放”一章的權(quán)利性質(zhì)來看，該章主要規(guī)定的是鄰接權(quán)的問題，表演者權(quán)在該章第二節(jié)中規(guī)定，顯然是將表演者權(quán)作為鄰接權(quán)的內(nèi)容加以規(guī)定的。因而，表演者一方面因表演他人作品而產(chǎn)生對被表演作品的著作權(quán)人的著作權(quán)義務(wù)關(guān)系，另一方面又因表演而產(chǎn)生對其表演所享有的權(quán)利，即表演者權(quán)。而電影作品中的電影演員，是制片人雇請的從事表演藝術(shù)的人員，雙方之間的權(quán)利義務(wù)關(guān)系在性質(zhì)上屬勞動或勞務(wù)合同法律關(guān)系，電影演員并不與制片人或者電影作品的原創(chuàng)作品著作權(quán)人發(fā)生著作權(quán)關(guān)系；同時，因電影作品著作權(quán)除各創(chuàng)作成分的署名權(quán)歸各創(chuàng)作成分的作者享有，著作權(quán)的其他權(quán)利由制片人享有，因此，電影作品的使用權(quán)是由制片人整體享有和對外行使的，電影作品以電影膠片以外的載體形式復(fù)制使用，是制片人的權(quán)利，而不是其中包括電影演員在內(nèi)的各種創(chuàng)作成分的作者的權(quán)利，制片人由此獲得的是使用許可的報酬，并不是代表各創(chuàng)作成分作者行使使用權(quán)而取得的報酬。就電影作品的整體使用而言，產(chǎn)生的是制片人的權(quán)利，不是各種創(chuàng)作成分的作者的權(quán)利，包括電影演員在內(nèi)的各創(chuàng)作成分的作者要求在制片人行使電影作品使用權(quán)所獲得的報酬中分得一羹的請求，在慣例和法理上都是不成立的，雙方之間沒有這樣的實(shí)體權(quán)利義務(wù)關(guān)系。
第三，從著作權(quán)法第四章第二節(jié)規(guī)范的內(nèi)容來看，表演者所享有的“許可他人從現(xiàn)場直播”和“許可他人為營利目的錄音錄像，并獲得報酬”的權(quán)利，顯然不是電影演員可直接享有的權(quán)利。因?yàn)樵谂臄z電影作品中，這種許可權(quán)是歸享有電影作品著作權(quán)的制片人享有的，不可能歸某個電影演員享有。該兩項(xiàng)權(quán)利是表演者作為鄰接權(quán)主體時對任意第三人所享有的權(quán)利，電影演員并不享有這種鄰接權(quán)。
