時間：2023-02-28 15:56:22
序論：在您撰寫天使與魔鬼的對話時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
"為什么"
"因?yàn)?a href="http://www.dankneon.com/haowen/23195.html" target="_blank">魔鬼沒什么可怕!"
"那你怕什么"
"我不知道我怕什么!但是,我能知道你怕什么?"
"我,我怕什么?笑話,我都不知道我怕什么.你會知道?"
"當(dāng)然,我當(dāng)然知道,你怕的就是``````"
"是什么?"
"是你自己!"
"什么,是我自己?我有什么好怕的?"
"你,你有什么好怕的?全世界只有一個人怕你,那就是你自己!"
"我怎么可能自己怕自己!我不怕,我不怕"
"你不怕,你不怕的話,怎么你不敢面對你自己?那是因?yàn)?你的心中有鬼!"
"哼,我是魔鬼,我當(dāng)然心中有鬼啊,我不怕鬼,更不怕我自己!"
"好啊，那既然你不怕,你就對著這面鏡子大喊三聲,我不怕!那么,我就相信!"
魔鬼接過了鏡子,看到了鏡子里的自己,著實(shí)被嚇了一跳!
"我,我 .我不,不`````啊``````"魔鬼一聲尖叫!
"你怎么不喊,是不愿意還是不敢!"
"我,我,我怕!"
"呵呵,我沒有騙你吧,你一定想不明白為什么你會怕自己!"
"那是因?yàn)閌````"
"因?yàn)槭裁?""
"那是因?yàn)闊o論是人,魔鬼,還是天使,他們最難戰(zhàn)勝的就是自己,如果想要別人相信你,你就必須先有自信,如果想要別人愛你,你就先要學(xué)會去愛別人,相同的,你如果想要別人怕你,你就一定會怕你自己.你的心和你的肉體分不開,你怕你自己的話,你就必須每天生活在擔(dān)驚受怕中,你愿意那樣嗎?"
"我,我不愿意!"
"那好,你不想自己[怕自己,那你就不要去讓別人怕你,世界上沒有絕對的事情,就象是魔鬼和天使,也沒有絕對的界限,一個心地善良的魔鬼,也可以變成天使的!"
"真的可以嗎?"
"為什么"
"因?yàn)槟Ч頉]什么可怕!"
"那你怕什么"
"我不知道我怕什么!但是,我能知道你怕什么?"
"我,我怕什么?笑話,我都不知道我怕什么.你會知道?"
"當(dāng)然,我當(dāng)然知道,你怕的就是``````"
"是什么?"
"是你自己!"
"什么,是我自己?我有什么好怕的?"
"你,你有什么好怕的?全世界只有一個人怕你,那就是你自己!"
"我怎么可能自己怕自己!我不怕,我不怕"
"你不怕,你不怕的話,怎么你不敢面對你自己?那是因?yàn)?你的心中有鬼!"
"哼,我是魔鬼,我當(dāng)然心中有鬼啊,我不怕鬼,更不怕我自己!"
"好啊，那既然你不怕,你就對著這面鏡子大喊三聲,我不怕!那么,我就相信!"
魔鬼接過了鏡子,看到了鏡子里的自己,著實(shí)被嚇了一跳!
"我,我 .我不,不`````啊``````"魔鬼一聲尖叫!
"你怎么不喊,是不愿意還是不敢!"
"我,我,我怕!"
"呵呵,我沒有騙你吧,你一定想不明白為什么你會怕自己!"
"那是因?yàn)閌````"
"因?yàn)槭裁?""
"那是因?yàn)闊o論是人,魔鬼,還是天使,他們最難戰(zhàn)勝的就是自己,如果想要別人相信你,你就必須先有自信,如果想要別人愛你,你就先要學(xué)會去愛別人,相同的,你如果想要別人怕你,你就一定會怕你自己.你的心和你的肉體分不開,你怕你自己的話,你就必須每天生活在擔(dān)驚受怕中,你愿意那樣嗎?"
"我,我不愿意!"
"那好,你不想自己[怕自己,那你就不要去讓別人怕你,世界上沒有絕對的事情,就象是魔鬼和天使,也沒有絕對的界限,一個心地善良的魔鬼,也可以變成天使的!"
"真的可以嗎?"
在《天使與魔鬼的對話》中坦誠“挖掘”自己
音樂才女蔡健雅9月24日推出了新專輯《天使與魔鬼的對話》?！短焓古c魔鬼的對話》是蔡健雅一張新的概念專輯，她說“這是我出道以來最坦誠的一張專輯”。
除了自己創(chuàng)作，這張專輯蔡健雅也找來自己的好友吳青峰創(chuàng)作了《極光》《費(fèi)洛蒙》兩首歌詞，小S也為她寫了一首《被馴服的象》。全新專輯邀集樂壇優(yōu)秀詞人共同合作，編曲方面更與頂尖樂手合作，呈現(xiàn)絕佳音樂魅力與品位。
“我知道那些在黑暗時刻出現(xiàn)的微小聲音都是最重要的暗示，于是我不再忽略，并且勇敢地去追尋?！睂］嬛惺珍浀母枨鷥?nèi)容也都隨著Tanya的生活和內(nèi)在想法同步律動，作品中有敘述剖析內(nèi)心后的自白，有對于感情的來去以更隨緣的態(tài)度接受的灑脫，當(dāng)然也有情歌做為剖析愛情的最佳武器，入耳不忘的旋律與演唱搭配平實(shí)而犀利的歌詞總是讓人屢屢印象深刻。
專輯主打歌《天使與魔鬼的對話》訴說的主題層次非常深廣，包含生活、愛情、自然、生命等等，不僅抒發(fā)自己生活與情感心境，也能讓既定族群情感有所轉(zhuǎn)移、得到撫慰。蔡健雅認(rèn)為，《天使與魔鬼的對話》是她有史以來“挖掘”自己情感最深入的一次，魔鬼代表墮落，如對于感情的沉溺與執(zhí)著不放；天使代表接受，是“已懂了痛了想通了才參透”。
在曲序的安排上，這首歌也有著相當(dāng)大膽的嘗試——從對話的概念出發(fā)，讓天使與魔鬼在腦海中不停交錯，像是人生的起伏一樣，憂喜參半。蔡健雅再度擔(dān)當(dāng)創(chuàng)作人和制作人的雙重角色，一個人遠(yuǎn)赴美國完成錄音與編曲，對于混音和后期制作更是全心全力。相信這樣的她做出的音樂能更加貼近自己的理想，也更能讓樂迷聽到真實(shí)的細(xì)膩。
新專輯推出以來，歌迷對于專輯中個性化的作品驚喜連連。對于衷情于 Tanya音樂風(fēng)格的朋友來說，這張專輯承襲了蔡健雅一貫的音樂水準(zhǔn)和一貫充滿內(nèi)涵和質(zhì)感的美妙歌聲。正如網(wǎng)友所說：“不論音樂再多，時間走的再快，我們心里都會有一個屬于蔡健雅的位置，也只有她，能用一首一首的新作替換那些無法取代的感動?！?/p>
天使與魔鬼的對話
詞/曲：蔡健雅
演唱：蔡健雅
他說他不明白 為何我那么奇怪
他總是說我太 不樂觀不容易猜
白天時說我好愛好愛他
深夜卻突然 動不動說要分開
我心像舊房子壁紙當(dāng)層層被撕下來
最深處原來存在
天使與魔鬼的對話 ah ah ah ah ah ah
串通一片陰霾 混淆我
怕失去愛又怕被愛 ah ah ah ah ah 愛
懷疑他是否該 還不該
愛上我這樣的女孩
我不乖也不壞 只是有點(diǎn)無奈
越靠越近我就 莫名越想逃開
人的各種恐懼障礙若不積極去面對
會養(yǎng)成永久習(xí)慣
看著天和地獄之間的人們都在相愛
只剩下我在對抗
天使與魔鬼的對話 ah ah ah ah ah ah
串通一片陰霾 混淆我
怕失去愛又怕被愛 ah ah ah ah ah 愛
懷疑他是否該 還不該
愛上我這樣的女孩
人的各種恐懼障礙若不積極去面對
會養(yǎng)成永久習(xí)慣
看著天和地獄之間的人們都在相愛
只剩下我被困在
天使與魔鬼的對話 ah ah ah ah ah ah
串通一片陰霾 混淆我
怕失去愛又怕被愛 ah ah ah ah ah 愛
懷疑他是否該 還不該
愛上我這樣的女孩 ah ah ah ah ah ah
串通一片陰霾 混淆我
怕失去愛又怕被愛 ah ah ah ah ah 愛
懷疑他是否該 還不該 愛上我這樣的女孩 ah ah ah ah ah ah
溫嵐
初嘗叛逆 全力打造《逆流的淚》
《逆流的淚》收錄于溫嵐的第十張專輯《溫嵐同名概念專輯》中，已于10月25日發(fā)行。
溫嵐在這次專輯制作中首次擔(dān)任制作人，從專輯概念制作到創(chuàng)作發(fā)行，完全不假他人之手親力親為。作為自己當(dāng)音樂總監(jiān)的處女作，新輯中有近一半都是溫嵐自己的創(chuàng)作，《逆流的淚》更是由溫嵐本人擔(dān)任詞曲創(chuàng)作，風(fēng)格是搖滾情歌。鮮少寫曲的溫嵐表示自己譜曲的方式就是靠哼哼唱唱，在寫這首歌時是在錄音室跟樂手老師在聊天，沒想到突然來個靈感哼出了幾個旋律，就這樣跟老師一搭一唱，在半小時以內(nèi)就把整首歌的曲調(diào)哼出來了。溫嵐笑說：“能寫出這首歌真的是靈光乍現(xiàn)，當(dāng)時應(yīng)該是祖靈上身幫助我吧?！?/p>
對于歌名的由來，溫嵐解釋說：“當(dāng)時在忙商演又趕著交歌，不得已只好在飛機(jī)上寫詞創(chuàng)作，記得在下飛機(jī)時突然有一陣怪風(fēng)吹來，眼睛太干流淚而且淚因?yàn)轱L(fēng)吹逆著噴到臉上，讓我想到《逆流的淚》這個歌名，并覺得這個逆流的淚讓一些回憶涌上心頭。”
《逆流的淚》是一首勵志情歌，鼓勵自己和其他人遇到困難時可以逆風(fēng)而行，突破后才會海闊天空。
這首《逆流的淚》還特邀金曲獎最佳編曲蔡科俊操刀編曲，呈現(xiàn)英式搖滾曲風(fēng)的音樂厚度與情感深度；而溫嵐演唱時，更以充滿層次的演唱方式，從低音到飆高音，充分感受到搖滾溫嵐的魅力。
自出道以來都是唱舞曲為主的溫嵐，從來沒唱過搖滾歌，這次主打歌特別以搖滾元素呈現(xiàn)，而且還是英式搖滾，對溫嵐來說是一種突破，也是一種音樂上的“叛逆”；透過詞曲的創(chuàng)作，溫嵐想要傳達(dá)的一種意義就是重新尋找自我，除了在情感上講的是擺脫感情的慣性，拋掉用妥協(xié)換來的安全感，當(dāng)你收起眼淚、一步一步慢慢的走，回頭看時，你已擁有屬于自己的藍(lán)天。而在自己音樂上，溫嵐想表達(dá)正是想擺脫以前對她舞后印象，好好地唱自己愛的音樂類型的歌，即使未來有風(fēng)雨，但能看見的是另外一片海闊天空。
莫文蔚
百變一生《娘娘駕到》
《娘娘駕到》是華語天后莫文蔚為《莫后年代20周年世紀(jì)典藏》特別企劃制作的一首主題曲。百變一生，莫后一分，一首歌找到永恒，“莫”代表莫文蔚，粵音為“幕”；“后”代表天后，也是幕后的簡體寫法，她的千變?nèi)f化，都只是潛藏于華麗深厚的一粒沙?！赌竽甏?0周年世紀(jì)典藏》精選輯聯(lián)合3大音樂廠牌滾石、SONY、環(huán)球攜手合作，3CD+1DVD完整典藏完整收錄《陰天》《他不愛我》《盛夏的果實(shí)》《寶貝》《Love Yourself》《愛我的人請舉手》等47首必唱精選，再加上18首DVD。這張專輯不但由莫文蔚自己選曲，更附上每一首歌背后的創(chuàng)作故事，除了回顧，當(dāng)然還有創(chuàng)新。
《娘娘駕到》是Karen特別制作收錄的最新單曲，這首新歌本質(zhì)是一首好玩的Party歌曲，由Karen的金曲金嗓，傳遞著人生本來就是一個Cosplay Party。莫文蔚說：“人生本來就像一個Cosplay派對，每個人都可以角色扮演，所謂的‘天后’不只是我，而是每一個忠于自己的人。每個女人都可以扮演好自己的角色，成為自己世界中的天后?！?/p>
應(yīng)該說，每個人的心里都曾經(jīng)住著一個魔鬼，終要經(jīng)歷過一些事情和頓悟，才能迎來自己的那個天使，將自己一點(diǎn)一點(diǎn)地解放出來。
天使與魔鬼的對話，說到底，是一場自己與自己的較勁。所謂天使，其實(shí)就是你一直壓在心里的那幾句話，說出來了，就解放了。
騷，諧星，原來都可以是蔡健雅
10月21日，蔡健雅在北京為新專輯《天使與魔鬼的對話》舉辦記者會，前來捧場的那英一上來，就用了幾個讓人意想不到的詞來形容自己的這位“閨蜜”：很瘋狂、很變態(tài)、很騷！
“瘋狂”和“變態(tài)”用在一個嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)苛的音樂制作人身上，倒并不奇怪，但“騷”這個詞，無疑是一下子將蔡健雅那張一向充滿了高端知性色彩的臉給撕破了，難免會讓采訪和被采訪的人內(nèi)心都迅速“騷動”起來。于是，我們的采訪就首先從這個“騷”字開始。
蔡健雅私底下真的很“騷”嗎？“我也不曉得，或許它一直隱藏在里面。”蔡健雅說，她覺得那英所說的她的“騷”，大概是那種比較不顧形象的姿態(tài)吧，至于一般人所理解的那種搔首弄姿帶有意味的“騷”，“也有一點(diǎn)點(diǎn)，跟我朋友啦。對啊，不然你要我跟誰騷？就是跟朋友，還比較放得開一些舉動?！?/p>
一個“騷”字，果然打開了蔡健雅的坦白頻道，蔡健雅知道大部分人一直把她當(dāng)作是一個不茍言笑、嚴(yán)謹(jǐn)而端莊的知性女子來看的，這也一直是她希望讓別人看到的自己：“當(dāng)歌手，特別是創(chuàng)作歌手，就是要會控制自己，就是說我一定要感覺很正經(jīng)，如果我有一些比較失控、比較無厘頭的行為舉止，就好比我正唱一個痛徹心扉的《無底洞》，突然很活潑地來一句‘Hi，大家好，我是蔡老師！’就會覺得很跳tone，所以我就是會用歌里面的一些氣氛、一種體態(tài)、一種姿態(tài)去呈現(xiàn)自己，很多時候就會壓抑住比較諧星的那些性格。”
作品人格與生活人格截然不同，對于搞文藝創(chuàng)作的人來講，也是常有的事，譬如作品中無厘頭的周星馳私下是就是個比較寡言無趣的人。蔡健雅自認(rèn)也是如此的人格分裂，甚至是有點(diǎn)認(rèn)真得過了頭，所以很多年來，她是無法適應(yīng)那些綜藝節(jié)目的，不知道要怎樣跟人開玩笑，覺得在那樣的環(huán)境里自己會完全傻掉。
而現(xiàn)在，蔡健雅也找到了一個可以相對打開自己的一件法寶：蔡老師的眼鏡。蔡健雅從去年開始主動發(fā)起自制了名為《Tanya's 彈吧！吉他小教室》的系列影片，在影片中她以“蔡老師”的形象和觀眾分享她的吉他秘技，并一反平日屏幕前優(yōu)雅帶點(diǎn)酷酷的性格，戴上黑框眼鏡，說話詼諧幽默，經(jīng)常令觀眾忍不住對著電腦放聲大笑。如今再上綜藝節(jié)目，她只要戴上蔡老師的眼鏡，就可以感覺自己像有另一個分身出來，不用那么的蔡健雅，并且已經(jīng)訓(xùn)練到可以在蔡健雅和蔡老師之間迅速切換，“你只要說‘蔡老師’，我就會馬上‘嗯？誰叫我？’”
刺破蔡健雅的氣球
說是人格分裂，其實(shí)是內(nèi)心住著好似天使和魔鬼一樣對立的兩個自己，最終呈現(xiàn)在外人面前的，是經(jīng)過內(nèi)心交戰(zhàn)中勝出的那一面而已，在這張名為《天使與魔鬼的對話》的專輯中，蔡健雅想要剖析的，正是自己曾經(jīng)交戰(zhàn)的這一段歷程。
“我一直覺得我很多年都是把自己控制在一個領(lǐng)域當(dāng)中，就覺得好像那個是我比較好的自己：就是那種堅(jiān)強(qiáng)，你丟什么東西給我我都可以撐住，我不想為任何東西哭，我不想為任何東西脆弱?！辈探⊙耪f，這可能與她的童年有關(guān)。父母很早離婚，從小在女強(qiáng)男弱的家庭里成長的蔡健雅，很小就開始學(xué)會了壓抑住自己，“你不曉得它是什么東西，但你就是不想面對，就一直一直壓抑，像是一種我不能打破這種東西的控制欲。但是我覺得人生可能就是會遇到一個東西會突然刺破你的那個氣球，就會讓你崩潰?！?/p>
2011年的蔡健雅，便走到了這個崩潰的邊緣。那年4月，蔡健雅在臺中個人演唱會舉辦前夕接到了父親離世的噩耗，緊接著又迎來了自已身體最糟糕的狀態(tài)，正在準(zhǔn)備新專輯《說到愛》的她開始感到胸悶，最嚴(yán)重的時候會完全吸不到空氣，“那是我人生中最痛苦最灰暗的兩年，就有一種感覺說，你何必那么辛苦，你到底在逃避什么東西？”于是經(jīng)受內(nèi)心折磨的蔡健雅，會在錄專輯時，僅僅因?yàn)橐粋€麥克風(fēng)壞掉，整個人就歇斯底里起來，大喊我不要做了！“好像你本來很冷靜，突然間有一個東西踩到了你的地雷，可能那就是我的地雷。”那時的蔡健雅，也不知道如果就這樣釋放了自己會是一個什么后果，最終好強(qiáng)的她，還是選擇把《說到愛》做成了一張非常正面的專輯，“我就真的是用最極端的正面的態(tài)度去面對我當(dāng)時的人生處境。”所以這張專輯也成了讓她最崩潰的一張專輯，盡管她也明白，其實(shí)她不過是在硬撐。
硬撐總有撐不住的時候，打開新專輯《天使與魔鬼的對話》的歌詞本，封面上蔡健雅流淚的照片清晰可見，一個一直執(zhí)著要以最好的一面示人的女子，如此公開而醒目地?cái)傞_自己的倔強(qiáng)與脆弱，蔡健雅終于開始示弱，自己刺破自己的氣球：“讓我先做我自己，做一個最完整的自己。我決定把一些比較負(fù)面、黑暗的東西用音樂講出來?！?/p>
氣球刺破的那一刻，恐怖得如同新歌《極光》里的一句歌詞，“燒得像場火災(zāi)”，“整個是一種失控的爆發(fā)，當(dāng)時我就想，既然已經(jīng)走到這個地步了，我爆發(fā)就爆發(fā)到底，當(dāng)時我在寫歌的時候就是那種完全不顧后果的，當(dāng)我看到我寫下的有些字，就覺得說，你真的是好失敗、好可憐的一個人！沒關(guān)系，就寫，然后就有了一種被釋放的感覺，松一大口氣的感覺。”
在女人與女漢子之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
所謂硬撐，其實(shí)就是怕讓人看到自己糟糕的一面，其實(shí)被人看到又如何呢？蔡健雅用了近15年的時間，才終于醒悟了這個道理，決定做回一個讓自己感覺舒服的自己，譬如，做回一個美麗的女人。
其實(shí)，在蔡健雅所認(rèn)為的糟糕的一面，也包括做一個女人，一個溫順柔軟、容易受傷的女人。盡管包括那英在內(nèi)的大多數(shù)人認(rèn)識蔡健雅，都是從1999年的那首《呼吸》開始的，那首歌里的蔡健雅，飄空氣一樣的婉轉(zhuǎn)空靈，一副優(yōu)柔癡纏的小女子模樣，因?yàn)檫@首歌，蔡健雅一夜成名，成為有口皆碑的實(shí)力女唱將，但這樣的蔡健雅迅速在她后面的作品中消失掉，從模樣到聲線，消失得干干凈凈，取而代之的是現(xiàn)在大家耳熟能詳?shù)闹苯o的剛硬的蔡式唱腔。
蔡健雅也覺得，她能碰到《呼吸》那首歌是一個奇跡，“那首歌不是我寫的，我也不曉得我會碰到那首歌，最好笑的是，我本來就不是歌里唱的那個個性。”蔡健雅曾特別介意別人把自己看成是一個柔弱柔軟的女人，她形容自己是一個從小就沒有存在感的人，一個隱形人，即便消失在地球上也不會有人注意到，但又不想讓人家同情自己，于是會裝作沒事的樣子。如此好勝，一方面是因?yàn)樯谝粋€女強(qiáng)過男的家庭，看到媽媽一直硬撐著整個家庭，就覺得自己至少也有這個樣子，而另一方面，“我出道的時候就看到所有的女生都是比較脆弱、小鳥依人的那種，就覺得我就不要這樣子了，就是想做一個叛逆的自己?！笔聦?shí)上蔡健雅從19歲開始在新加坡的飯店及pub演出時，一直翻唱的都是如Sheryl Crow、Alanis Morrissette、Tori Amos這些比較女漢子的創(chuàng)作歌手的歌，但簽約唱片公司之后，基于市場包裝的考量，一上來就是《呼吸》這首歌，“那首歌確實(shí)是一首很強(qiáng)的歌，但是可能真的這首歌就變成了我的一個死穴，既幫助到我，又把我框住，讓我無法招架?！?/p>
自我矛盾的個性，讓接下來的蔡健雅經(jīng)歷了一個無所適從的錯亂定位期，甚至一度被定位為“女伍佰”、一個rocker，而一直以來，為了突出蔡健雅的知性創(chuàng)作女子的形象，公司也一直相對弱化蔡健雅的女性形象包裝，為她安排的衣著都相對樸素簡單，而蔡健雅自己自出道以來都一直拒絕裙子、蝴蝶結(jié)、蕾絲這些比較女性色彩的裝扮，直到幾年前她第一次去了巴黎。
到了巴黎，蔡健雅頓時有了那種“突然間天打開，原來女人是長這樣子”的感覺，才意識到女人應(yīng)該是這樣的打扮，“就是很自然地散發(fā)女人味，又女人，又有個性，又有自信，又會穿衣服”。于是我們看到這一次出現(xiàn)在大家面前的蔡健雅，頭一次把頭發(fā)染成七彩的顏色，染發(fā)染到上癮，花13個小時痛到崩潰也不在乎，“現(xiàn)在我走到這里，我就什么都做了，而且是心甘情愿的。染完頭發(fā)之后，有一種煥然一新的感覺，新的氣息新的空氣，自信，可能就是因?yàn)檫@一張專輯《天使與魔鬼的對話》，它就給了我另外一個身份，就是有一種突然間醒過來，突然間習(xí)慣看到自己的這個樣子的感覺，然后很想再去玩其它的東西?！?/p>
關(guān)于《囚綠記》的主題，教參認(rèn)為“寫出了作者的生存狀況和真摯心愿，含蓄地揭示了華北地區(qū)人民面臨日本帝國主義侵略的苦難命運(yùn)，象征著作者和廣大人民堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)”。筆者以為該文的主題應(yīng)是愛之異化，為害尤甚。
圓窗外的常春藤枝繁葉茂，細(xì)嫩柔軟，霖雨之際，淅瀝之聲不絕于耳，婆娑舞姿輕盈曼妙，足令人陶然而醉。常春藤的綠色，象征著生命的活力，象征著嶄新的希望，讓孤獨(dú)的“我”感到了快樂。不僅如此，綠葉還與“我”對話，令“我”忘掉塵世的困倦，往昔的不快，感受到了生命的快樂。
“我”太愛這綠色了，一方面“巴不得它長得快，長得茂綠”，一方面“把兩枝漿液豐富的柔條牽進(jìn)我的屋子里來……讓綠色和我更接近，更親密”。常春藤葉“長得快，長得茂綠”，就讓“我”更覺賞心悅目；“把兩枝漿液豐富的柔條牽進(jìn)我的屋子里來”，無疑能讓我與綠藤進(jìn)行零距離的對話。因此無論是“我”的愿望還是“我”的行為都是以自我為重心的。而當(dāng)一切以自我為重心時，愛也就異化了。事實(shí)上，也的確如此?！拔摇本褪且尵G藤“裝飾我這簡陋的房間，裝飾我過于抑郁的心情”，就是“要借綠色來比喻蔥蘢的愛和幸?！瓉肀扔麾⒂舻哪耆A”，就是“要它為我作無聲的歌唱”。于是曾經(jīng)無私的愛變了味道，蛻化為地地道道的自私。
然而悲劇并未就此停止?！拔摇睘閻鄱艚巳~嫩須柔的綠藤，但“它的尖端總朝著窗外的方向”。綠藤是那么固執(zhí)，似乎并不領(lǐng)情。但只要仔細(xì)想想，這也純屬正常，所謂“葵藿傾太陽，物性固難奪”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）嘛。既然物性如此，那么就順其自然好了，怎能壓抑其生機(jī)，遏止其活力呢？然而“我”并未順其自然，而是反其道而行之。但綠藤卻依然桀驁不馴，這一切深深地“損害了我的自尊心”，激發(fā)了“我”的執(zhí)拗之性。于是“我”將綠藤死死囚于陋室之中，終于悲劇發(fā)生了。綠藤“漸漸失去了青蒼的顏色，變得柔綠，變成嫩黃；枝條變成細(xì)瘦，變成嬌弱”，原有之生機(jī)已蕩然無存，蔥蘢之綠色更難以重現(xiàn)，殊可憐矣！然而即便如此，“我”卻“仍舊不放”，可見“我”已走火入魔，“我”心理之自私、偏執(zhí)、陰暗也于此得見一斑矣！“我”之所以如此，乃人性使然。人之內(nèi)心有兩個自我，一為天使，一為魔鬼。天使與魔鬼同時存在，彼此纏斗，誰占上風(fēng)，便決定人會成為怎樣的人。
綜上所述，是愛的異化導(dǎo)致了人性的陰暗，又是人性的陰暗導(dǎo)致了綠藤的悲劇。愛之異化讓人觸目驚心，愛之危險(xiǎn)讓人時刻警醒，此乃作者匠心之所在矣。
關(guān)鍵詞：畢淑敏 《紅處方》 欲望
一、文字之旅
“白處方是開普通藥的，黃處方是開外處用藥的，只有紅處方是專開劇毒麻藥的，比別的處方要慎重。”
“一名醫(yī)生，如果沒有人愛他，體驗(yàn)不到人生悲歡離合的感情，就不能從根本上成為好手。從別人的愛戴中，可以感受到一種神圣的力量，血液一樣灌注胸膛。”
這是書皮上的兩句話。剛開始，我不明白作者為什么以為題材，把場景設(shè)置在救死扶傷、有著白衣天使的醫(yī)院里？不懂作者為什么把世界的陰暗面裸的暴露于我們？這樣的故事不會使讀者感到壓抑嗎？帶著懷疑與恐懼，開始了我的文字之旅。
書中的沈若愚仿佛是畢淑敏的影子。她是一個優(yōu)秀而獨(dú)立的醫(yī)生，雖然年過四十，卻不甘埋沒于閑曠的生活，退休后從文。她想寫關(guān)于的問題，于是求助20年前在產(chǎn)房認(rèn)識的好友-戒毒醫(yī)院院長簡方寧。簡方寧大力支持，希望人們了解的危害。沈若魚不顧丈夫反對，從母親那借錢，付了巨額戒毒費(fèi)，用簡方寧家保姆范青稞的身份，冒充病人，住進(jìn)戒毒醫(yī)院。沈若魚雖不是故事的主角，卻窺見了形形的吸毒病人及其演出的光怪陸離的故事。
二、天使與魔鬼的較量
簡方寧是眾人眼中的天使。她優(yōu)雅、善良，從她說話的語氣、眼神中，我體會到到作者對她的寵愛，她是真善美的化身。簡方寧是一個很單純的女人，她的脾性、經(jīng)歷似乎就注定了她會是一個戒毒醫(yī)生，也似乎注定了會有一個很悲哀而凄慘又頗震憾人心的結(jié)局。談事業(yè)，她貢獻(xiàn)了全部的心血卻被自己治好的病人暗算，染上。說家庭，丈夫和保姆。女人最重要的兩件東西，她都沒有抓住。不是她不好，而是她的周圍被濃濃的瘴氣包裹，面對一群對扭曲了靈魂的病人，她需要一份強(qiáng)大的意志力和冷靜客觀的心態(tài)才能不深陷其中。最后，她寧愿有尊嚴(yán)的死去也不愿無感情的活著。日落黃昏，在一片陰影中，緩緩的吃下藥，看著玫瑰，溫柔堅(jiān)定。她認(rèn)為， “人與動物最大的區(qū)別， 是我們具備高尚的情感……假如這一切不存在了，生命又有何意義和價(jià)值？”“ 是白色的， 天使的衣服也是白色的， 她（ 莊羽） 想將這兩種白色混淆在一起。我（ 簡方寧） 朝它齜牙， 做了一個笑臉。你再也別想在這里為非作惡了， 這兩種白色， 永不和諧。”讀到這，我沒有流淚，因?yàn)樗劳鰧喎綄巵碚f是最好的處方。她以死保持了生命的高貴， 對莊羽之流生命價(jià)值虛無主者的企圖和行為做出了嘲笑式的回敬。
莊羽是醫(yī)院里最豐滿的一個人物形象，是魔鬼的化身。吸毒與不吸毒她都充滿魅力，狂野而放肆，只能用一種鑒賞的眼光去審視，令人很玩味兒的一個女人。她追求刺激，以身試毒。在品嘗了的快樂之后，也淪為的奴隸。與糾纏在一起，只為虛妄、偽裝的快樂而生活，心理陰暗，人性扭曲。在死亡來臨之際， 莊羽那已被魔鬼吸附而失去理智的靈魂， 徹底喪失了人的良知， 面對同樣美麗卻又比自己圣潔的簡方寧， 莊羽心理失衡，以仇恨和暗算替代感恩和再生，以一幅暗藏高級的畫作為禮物送給簡方寧。在這幅名為“白色和諧”的畫中，摻進(jìn)了目前最難治愈的之王“七”。散發(fā)到空氣中，簡方寧很快就染上了毒癮?！斑@個世界上最恨我的，是我自己。沒人知道我心中閃過多少罪惡的念頭，我是一個墮落邪惡的女人……”。是的，莊羽認(rèn)識到自己靈魂的丑惡，她也害怕死亡，但欲望的毒素已深入其肺腑，她最終受到了生命的懲罰。
三、被欲望毒害的其他人
小說中還有各種各樣被毒害的人，如愛上莊羽并為她染上的支遠(yuǎn)，護(hù)士粟秋，千方百計(jì)想嫁給有身份的吸毒分子，女醫(yī)生-“孟媽”，披著天使的外衣，卻干著魔鬼的勾當(dāng)，“假公肥私”，牟取暴利。還有追逐的潘崗，拋棄美麗善良的妻子簡方寧，對兒子的病情毫不關(guān)心，卻與保姆嬉笑調(diào)情。書中醫(yī)患之間的關(guān)系，患者與患者之間的對話，還有醫(yī)生與護(hù)士的交叉，猶如鋪了一張網(wǎng)，將人籠罩在一片白色之中……
四、對人生的感悟與思考
書中的戒毒醫(yī)院可以看做社會的一面鏡子，它集中放大了社會的不良現(xiàn)象和人性弱點(diǎn)，是人欲橫流的象征，成為展現(xiàn)人性罪惡的舞臺。在這本書里，畢淑敏運(yùn)用了大量晦澀難懂的醫(yī)學(xué)術(shù)語，但她巧妙地調(diào)動了各種藝術(shù)因素，我反而饒有興趣。
《紅處方》不僅帶給我們巨大的文化價(jià)值，也使我們對生命意義有了重新認(rèn)識：每個人都有自己的欲望，但我們要學(xué)會掌控它而不是受它支配。精神的更令人觸目驚心，它會使人格降低、心靈萎縮，每個人都應(yīng)遠(yuǎn)離，珍視生命，要活出精彩，活出意義。
參考文獻(xiàn)：
于是有了令前者在演唱會上泣不成聲的《我》。近萬人面前，以炫耀見長的蔡依林承認(rèn)自己陷入過“用別人的愛定義存在”的怪圈，因?yàn)椤芭律瞻住报D―這種任人擺布的經(jīng)歷，蔡健雅說她有，所以她懂。
她對金池說，走出錄音室這扇門，你就不能再問“我唱歌會不會很難聽”了，你一說，就等于自己相信了你唱得差，那別人為什么要聽你唱？金池惶恐，“我不是大眾啊”，她搖頭，“總會有一個你的位置，只要你愿意全身心地站穩(wěn)，你就是強(qiáng)者?！?/p>
然后她補(bǔ)充，你在乎商業(yè)，你取悅市場，我們就完蛋了。
這是采訪中蔡健雅講述的兩則片段。她以一種過來人的身份，明確勾勒出了一幅只有親身體會才能分辨其中酸澀的圖景。這幅圖景中，演藝形象的受縛與自我認(rèn)知的猶疑如同無解的謎語，困住了曾經(jīng)的她，也不出意外地圍困過更多人，比如蔡依林與金池?！昂喼笔且粓鰹?zāi)難”，蔡健雅端正的形容，或者，用她的歌詞，“燒得像場火災(zāi)”。
在今年的巡演中，她頭戴造型夸張的禮帽，以一曲《極光》開了場，“燒得像場火災(zāi)”就出自這首同樣為新專輯《天使與魔鬼的對話》拉開序幕的作品。她氣息微顫地自問，“該怎么辦，竟然期待黑暗？”“是會變成習(xí)慣，還是完全？”末了，她才猶豫著宣布答案：燒得像場火災(zāi)，天時地利再來。
這是一次漂亮的隱喻，而隱喻的目標(biāo)在于：當(dāng)一個人終于開始正視其真實(shí)人格與由此帶來的種種困境時，這個人也就擁有了強(qiáng)大的意志，以對抗任何試圖改造、侵蝕、扭曲他們的力量。具體到她自己，甫一出道就被扣上了“都會情歌”代言人的帽子，此后6年，一再被包裝，直到2006登頂金曲獎，解約，再簽約后，她才首次擁有了完整的掌控權(quán)，才敢像一名真正的創(chuàng)作者那樣，把鮮亮鼓脹的氣球刺破，“啪”，換來新天地。
“啪”。
一聲之后，天使或魔鬼，交談或?qū)ψ?，統(tǒng)統(tǒng)顯露了方向。
天吶，
我居然活下來了
Q：那英之前用“騷”來形容你，你覺得這個形容準(zhǔn)確嗎？
A：應(yīng)該這樣講，當(dāng)歌手，就是會有比較自控的一塊，特別是創(chuàng)作歌手，感覺要很正經(jīng)。很多年來，也不曉得因?yàn)槭裁矗揖妥呱狭硕紩楦璧穆肪€，唱的也是比較療愈性的情歌，所以我在想，即便我有一些比較失控，比較無厘頭，或者比較騷的舉止，我都會想到“收”，會壓抑諧星的性格。
Q：也就是說，你用作品性格壓制了生活性格？
A：怪我從來都不知道怎樣去當(dāng)一名真正的藝人吧。剛開始做歌手的時候，我會讓人覺得我很嚴(yán)肅，因?yàn)槲矣X得作為音樂人，獲得尊重的方式就是嚴(yán)肅，但可能嚴(yán)肅得有點(diǎn)過頭；加上我不是華語娛樂圈的“原住民”，我是新加坡來的，所以你看我出道時參加的綜藝節(jié)目，整個人格格不入，不知道要怎么反應(yīng)，以至于說多年來我都沒辦法克服“娛樂”這兩個字。
Q：但新專輯好像在強(qiáng)調(diào)一種對立關(guān)系。
A：對。其實(shí)我一直覺得我把自己控制在了一個領(lǐng)域當(dāng)中，就是我認(rèn)為的“比較好的自己”，丟什么東西給我，我都可以撐住，不想為任何事哭，不想脆弱；也可能跟我童年有關(guān)，那種記憶強(qiáng)迫我不能認(rèn)輸，不能被打敗，不能被欺負(fù)。所以在音樂里，我已經(jīng)把這種堅(jiān)強(qiáng)經(jīng)營到了有點(diǎn)像“控制狂”的程度?？墒?，人生就是會遇到某個瞬間，讓你崩潰，讓你突然想刺破氣球。應(yīng)該說《說到愛》就是那張讓我崩潰的專輯，當(dāng)時我經(jīng)歷了父親的去世，而他恰好又是一個模糊的人――因?yàn)槲腋改负茉缇碗x婚了，所以面對這樣一件我不想面對的事，我就一直壓抑一直壓抑。寫《說到愛》的時候，我真的是用一種極端正面的態(tài)度去面對極端壓抑的人生處境，加上我的身體狀況很糟，胸悶到完全吸不到空氣，于是我突然覺得，你何必那么辛苦？你到底在逃避什么？你知道嗎，錄專輯的時候，僅僅因?yàn)辂溈孙L(fēng)壞了，我整個人就歇斯底里，說“我不要做了”！可能那就是我的地雷，我不要再躲了，但是，你也不曉得如果爆炸了會是什么結(jié)果。
Q：那引爆后到底是什么結(jié)果呢？
A：確實(shí)非?？植溃瑫r，有一種刺破了氣球，氣球就不能再控制你的感覺。所以我（的情況）是，既然已經(jīng)走到這個地步了，那我就爆發(fā)到底，完全不顧后果，不管真的是好失敗還是好可憐，沒關(guān)系，就寫，寫到松一大口氣為止。
Q：類似劫后余生？
A：不是，是“天吶我居然活下來了”的感覺。
Q：你很怕被人看到糟糕的一面嗎？
A：對，從小我就是一個隱形人，沒有存在感，我常常覺得，假如今天我消失在地球上，應(yīng)該不會有人注意到；但我又不想讓人家同情，所以我會裝作沒事，這是我非常好勝的這一面。
Q：為什么好勝？
A：分兩個角度：一方面，我成長在女強(qiáng)過男的家庭背景，是媽媽硬撐著整個家庭，所以我告訴自己，至少你不可以比她差；另一方面，我出道時的女藝人大部分被包裝成了比較脆弱、婉約、小鳥依人的形象，我就想說，我一定不要這樣子，我要叛逆。
Q：但你的成名作《呼吸》還是挺婉約的。
A：所以這首歌真的是我的死穴。它幫助了我，因?yàn)樗呛馨舻囊皇赘瑁肿屛覠o法招架，因?yàn)槲也皇悄欠N個性。
Q：這種分裂感一直持續(xù)了很多年？
A：對。
Q：那我把《天使和魔鬼的對話》看成你的不滿情緒的集中爆發(fā)，可以嗎？
A：我寧愿你看成，蔡健雅終于學(xué)會了不去美化自己。當(dāng)然，我有那種比較療愈的屬性，能理性、冷靜地面對人生，但我內(nèi)心還是會有一些失控、憤怒，看不順眼的東西。你知道，我們講話都要很端正，很知性，但我不想再被這些東西控制了――這就是我現(xiàn)在的沖突，只不過，我反倒沒有想去控制它，我比較想說，如果這就是做自己的感覺，那我一定要體驗(yàn)到底。
