序論：在您撰寫(xiě)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展研究時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開(kāi)闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。

一、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要內(nèi)容

（一）工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀

作為一個(gè)擁有五千年歷史的文明古國(guó)，中國(guó)擁有豐富且充滿(mǎn)內(nèi)涵的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，這些文化和藝術(shù)都是我們的精神瑰寶，很多藝術(shù)和文化在世界上都享有盛譽(yù)。工藝美術(shù)就是優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)和優(yōu)秀文化的一種表現(xiàn)形式。工藝美術(shù)最早可以追溯到原始社會(huì)時(shí)期，那時(shí)候的工藝美術(shù)非常簡(jiǎn)單，一件簡(jiǎn)單的狩獵工具或者勞動(dòng)工具就可以被稱(chēng)為工藝美術(shù)。但是，絕對(duì)不能小瞧原始社會(huì)時(shí)期先民所創(chuàng)造的工藝美術(shù)，因?yàn)檫@是極具創(chuàng)新性的，是人類(lèi)發(fā)展的一個(gè)里程碑，因?yàn)樗粌H確立了中國(guó)工藝美術(shù)的先導(dǎo)地位，而且體現(xiàn)了工藝美術(shù)的最初藝術(shù)形態(tài)。夏商時(shí)期是工藝美術(shù)快速興起的一個(gè)時(shí)期，最具代表性的就是夏商時(shí)期的青銅器，通過(guò)考古發(fā)掘和歷史考察可以看到，夏商時(shí)期的青銅器擁有精湛的制作工藝和優(yōu)秀的鍛造技術(shù)，不管是在整體設(shè)計(jì)還是細(xì)節(jié)處理上都體現(xiàn)出追求完美的工藝美術(shù)精神。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史變遷，黨的十一屆三中全會(huì)以后，工藝美術(shù)在和平穩(wěn)定的環(huán)境中得以飛速發(fā)展，工藝美術(shù)的價(jià)值越來(lái)越凸顯。例如，之前的很多工藝美術(shù)品都被定義為單一的觀(guān)賞品，但是在改革開(kāi)放以后，隨著人民生活水平的提高和思想的進(jìn)步，很多工藝美術(shù)品已經(jīng)不再單單是一件觀(guān)賞品，而是集觀(guān)賞性和實(shí)用性為一體的產(chǎn)品。例如，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等現(xiàn)代美術(shù)工藝蓬勃發(fā)展，工藝美術(shù)在新時(shí)期穩(wěn)定、開(kāi)放的文化環(huán)境中，獲得了前所未有的發(fā)展動(dòng)力，過(guò)去那種致力于觀(guān)賞性傳統(tǒng)工藝的生產(chǎn)狀況顯然已不適應(yīng)新的形勢(shì)。所以說(shuō)，工藝美術(shù)的發(fā)展歷史也是工藝美術(shù)的進(jìn)步歷史，但是其發(fā)展過(guò)程并不是一帆風(fēng)順的。例如，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我國(guó)的社會(huì)環(huán)境極其不穩(wěn)定，百姓流離失所，經(jīng)濟(jì)狀況飄忽不定，甚至人們的生命安全都受到了威脅，在這種情況下，人民的基本生活和生存都無(wú)法保障，不會(huì)有更多的時(shí)間去發(fā)展工藝美術(shù)，所以這個(gè)時(shí)期大大限制了工藝美術(shù)的發(fā)展范圍和發(fā)展方向。當(dāng)前，工藝美術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)于民間工藝中，亟須得到保護(hù)和開(kāi)發(fā)。

（二）工藝美術(shù)的特點(diǎn)及創(chuàng)新對(duì)工藝美術(shù)的意義

工藝美術(shù)的民族特色是非常濃厚的，而且很多工藝美術(shù)都與當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)風(fēng)俗、民族文化和生活習(xí)慣等息息相關(guān)。例如刺繡、雕刻、陶瓷等工藝品，已經(jīng)成為一個(gè)區(qū)域和民族的標(biāo)識(shí)和特色。創(chuàng)新是社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力，在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)方面也是如此，在大力推廣文化創(chuàng)意的背景下，要想保證傳統(tǒng)工藝美術(shù)獲得長(zhǎng)足發(fā)展，必須加大對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)和研究，不斷進(jìn)行文化創(chuàng)新，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展。

二、文化創(chuàng)意視角下傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問(wèn)題

（一）傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)缺乏創(chuàng)新性

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和人民生活水平的提高，人們的需求已經(jīng)從簡(jiǎn)單的物質(zhì)需求轉(zhuǎn)化為精神文化需求，特別是在文化創(chuàng)意背景下，人們?cè)絹?lái)越喜歡具備創(chuàng)新性的事物和藝術(shù)，與之前的藝術(shù)審美相比，已經(jīng)發(fā)生了較大的改變。因此，為了迎合大眾的需求，滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需求，工藝美術(shù)必須更新其藝術(shù)形式和風(fēng)格。但是就目前的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，大多數(shù)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)品更加注重保持工藝美術(shù)的傳統(tǒng)特色，而忽視了創(chuàng)新的重要性，限制了其藝術(shù)形式和藝術(shù)元素的創(chuàng)新發(fā)展，在這種情況下，工藝美術(shù)產(chǎn)品會(huì)失去市場(chǎng)，比如追求現(xiàn)代化和創(chuàng)新性的年輕人市場(chǎng)，大大降低了工藝美術(shù)產(chǎn)品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，進(jìn)而導(dǎo)致傳統(tǒng)工藝美術(shù)的衰落。

（二）傳統(tǒng)工藝美術(shù)與生活實(shí)際聯(lián)系性較差

工藝美術(shù)產(chǎn)品不單單是一種欣賞品和展覽品，也是與人們的生活息息相關(guān)的，具備實(shí)用性的產(chǎn)品，例如從夏商時(shí)期開(kāi)始，人們就認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，他們所制造的青銅器很多都是服務(wù)于生產(chǎn)和生活的。真正的傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品不僅僅具備獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和觀(guān)賞性，還能夠展現(xiàn)不同時(shí)期的歷史文化特點(diǎn)和滿(mǎn)足人民實(shí)際生活的需要。但是，在現(xiàn)代社會(huì)不斷發(fā)展的今天，很多傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，脫離了人民的生活實(shí)際，這些工藝美術(shù)產(chǎn)品的使用價(jià)值沒(méi)有充分地發(fā)揮出來(lái)，這樣就大大限制了工藝美術(shù)產(chǎn)品市場(chǎng)的開(kāi)拓，很多追求實(shí)用性的消費(fèi)者不會(huì)為這些工藝美術(shù)產(chǎn)品買(mǎi)單。因?yàn)檫@樣的工藝美術(shù)產(chǎn)品僅僅具有觀(guān)賞性，而不具有實(shí)用性，與大多數(shù)人的生活實(shí)際缺乏聯(lián)系，限制了工藝美術(shù)產(chǎn)品市場(chǎng)的發(fā)展。

（三）傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)缺乏經(jīng)營(yíng)理念和先進(jìn)技術(shù)

在現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè)，要想實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，就必須具備先進(jìn)的創(chuàng)新性經(jīng)營(yíng)理念，但是就目前傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)情況來(lái)看，很多工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)都缺乏創(chuàng)新性經(jīng)營(yíng)理念。具備先進(jìn)的經(jīng)營(yíng)理念只是第一步，還需要先進(jìn)的技術(shù)作為支撐和后盾，但是目前一些從業(yè)者并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到先進(jìn)的技術(shù)對(duì)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面很多工藝美術(shù)企業(yè)安于現(xiàn)狀，并不會(huì)努力擴(kuò)大自己的生產(chǎn)規(guī)模，也不會(huì)及時(shí)更新自己的經(jīng)營(yíng)理念；另一方面，很多工藝美術(shù)企業(yè)對(duì)人才的重視程度不高，在招聘工藝美術(shù)工作者時(shí)，沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)有明確的、吸引力強(qiáng)的績(jī)效激勵(lì)機(jī)制，從而導(dǎo)致很多企業(yè)的工藝美術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量不高，制作工藝比較粗糙，逐漸喪失了很多機(jī)遇和市場(chǎng)。

三、文化創(chuàng)意背景下工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的創(chuàng)新策略

（一）不斷提升傳統(tǒng)工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)過(guò)程中的創(chuàng)新性

創(chuàng)新是社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力，也是傳統(tǒng)工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)的動(dòng)力，文化創(chuàng)意對(duì)工藝美術(shù)的發(fā)展至關(guān)重要，所以在工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)過(guò)程中尤其要重視創(chuàng)新。創(chuàng)新固然重要，但是工藝美術(shù)不能失去其最本質(zhì)的特點(diǎn)，真正優(yōu)秀的工藝美術(shù)品應(yīng)該做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、固本與創(chuàng)新的結(jié)合。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在保留本質(zhì)特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，做到“取其精華，去其糟粕”。筆者認(rèn)為，工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)應(yīng)該在分析消費(fèi)者喜好和區(qū)分消費(fèi)者類(lèi)型的基礎(chǔ)上進(jìn)行，例如，可以根據(jù)消費(fèi)者的喜好開(kāi)發(fā)不同類(lèi)型的工藝美術(shù)產(chǎn)品，如可以將年輕人喜歡的動(dòng)漫角色、古風(fēng)造型等融入工藝美術(shù)品中，這將會(huì)大大拓寬工藝美術(shù)產(chǎn)品的消費(fèi)者市場(chǎng)，使得工藝美術(shù)產(chǎn)品不再只服務(wù)于某一個(gè)年齡段的群體。最后，筆者認(rèn)為傳統(tǒng)工藝美術(shù)還要具備強(qiáng)大的原創(chuàng)精神和意識(shí)，學(xué)會(huì)保護(hù)自身的原創(chuàng)意識(shí)和精神，必要時(shí)可以拿起法律武器保護(hù)自身的合法權(quán)益，避免一些人對(duì)自己的創(chuàng)新性工藝美術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行復(fù)制和模仿?？傊谖幕瘎?chuàng)意背景下，只有通過(guò)增強(qiáng)作品的創(chuàng)新性，提升傳統(tǒng)工藝水平，才能保證傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

（二）將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的開(kāi)發(fā)與生活實(shí)際進(jìn)行融合

上文中提到，工藝美術(shù)產(chǎn)品不僅僅是一種展覽品和觀(guān)賞品，更是與人民生活息息相關(guān)的實(shí)用品。只有與生活實(shí)際相融合，才能拓寬工藝美術(shù)的發(fā)展市場(chǎng)，獲得更強(qiáng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。所以說(shuō)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品不能只專(zhuān)注于其觀(guān)賞性，還應(yīng)該關(guān)注其實(shí)用性，既要為人民的生活帶來(lái)美感，還要給人民的生活帶來(lái)便利。對(duì)此，筆者建議設(shè)計(jì)者在對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，不要僅僅局限于工藝美術(shù)產(chǎn)品的外形和藝術(shù)性研究，還應(yīng)該關(guān)注工藝美術(shù)產(chǎn)品的制作特點(diǎn)，以人民的生活為基礎(chǔ)和依據(jù)，不斷改進(jìn)工藝美術(shù)產(chǎn)品的制作工藝。綜合以上信息，在設(shè)計(jì)工藝美術(shù)產(chǎn)品前進(jìn)行綜合性考量，只有這樣，才能設(shè)計(jì)出既具有藝術(shù)特點(diǎn)又與人民的生活實(shí)際息息相關(guān)的工藝美術(shù)產(chǎn)品。在這個(gè)關(guān)注實(shí)用性的時(shí)代，工藝美術(shù)產(chǎn)品應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)，這樣才能夠體現(xiàn)工藝美術(shù)產(chǎn)品的社會(huì)價(jià)值。在文化創(chuàng)意背景下，工藝美術(shù)產(chǎn)品企業(yè)既面臨挑戰(zhàn)又面臨機(jī)遇，要想抓住機(jī)遇，就必須認(rèn)識(shí)到工藝美術(shù)產(chǎn)品與人們生活的聯(lián)系，能夠敏銳地洞悉人民對(duì)工藝美術(shù)產(chǎn)品的需求狀況，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行工藝美術(shù)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)和創(chuàng)新，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與人民的生活實(shí)際相結(jié)合，一定能夠使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)獲得更廣闊的發(fā)展空間和市場(chǎng)。

（三）創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)營(yíng)理念

正確的理念才能指導(dǎo)實(shí)踐，在文化創(chuàng)意背景下，對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新、先進(jìn)的經(jīng)營(yíng)理念顯得非常重要，先進(jìn)的理念就像是一個(gè)指向標(biāo)，避免有些工藝美術(shù)企業(yè)的發(fā)展偏離方向。對(duì)此，筆者認(rèn)為，首先必須加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)管理理念的創(chuàng)新，在此基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)其經(jīng)營(yíng)理念的更新和轉(zhuǎn)變，進(jìn)而擴(kuò)大傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模。其次，創(chuàng)新性理念往往是由具備創(chuàng)新思想的專(zhuān)業(yè)人才提出來(lái)的，所以，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，必須更加注重傳統(tǒng)工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)，這是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，可以通過(guò)校企合作的方式，在各大藝術(shù)院校中挖掘具備創(chuàng)新意識(shí)的人才，為傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)注入新鮮血液，這是實(shí)現(xiàn)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)的重要途徑。最后，面對(duì)如此多的傳統(tǒng)工藝美術(shù)企業(yè)，要想突出自身的獨(dú)特企業(yè)文化特征，必須找到適合自己的企業(yè)文化定位。然后再結(jié)合傳統(tǒng)工藝美術(shù)的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新設(shè)計(jì)、功能提升。另外，工藝美術(shù)企業(yè)還應(yīng)該認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)滿(mǎn)意度是企業(yè)實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展的突破口，所以在進(jìn)行生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)時(shí)一定要注重企業(yè)的形象和產(chǎn)品的口碑，以及消費(fèi)者的消費(fèi)體驗(yàn)和反饋，不斷改進(jìn)自身生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)中存在的不足，實(shí)現(xiàn)自身的長(zhǎng)足發(fā)展。

（四）提高傳統(tǒng)工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)的生產(chǎn)技術(shù)

科技是第一生產(chǎn)力，無(wú)論對(duì)于哪個(gè)行業(yè)，有了先進(jìn)科技的支撐，將會(huì)產(chǎn)生事半功倍的效果，對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)也是如此。提升工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)生產(chǎn)技術(shù)的方式有很多，要投入更多的物資開(kāi)發(fā)更新型的材料和生產(chǎn)技術(shù)。對(duì)于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，原材料是非常重要的部分，選擇合適的原材料，將會(huì)大大提高工藝美術(shù)產(chǎn)品的質(zhì)量。首先，必須認(rèn)識(shí)到原材料的創(chuàng)新性對(duì)工藝美術(shù)產(chǎn)品的重要性。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)原材料主要包括絲、線(xiàn)、釉、漆等，但是工藝美術(shù)的制作形式是多種多樣的，不能僅僅局限于這幾種傳統(tǒng)的原材料，還要加強(qiáng)對(duì)新型原材料的研究和利用。其次，可以將現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)應(yīng)用到工藝美術(shù)產(chǎn)品的制作中。在保證實(shí)際制作工藝特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，不斷提升生產(chǎn)技術(shù)水平。最后，要加強(qiáng)相關(guān)人才的培養(yǎng)。工藝美術(shù)企業(yè)應(yīng)該引進(jìn)具備創(chuàng)新思維的專(zhuān)業(yè)人才，專(zhuān)門(mén)研究傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)技術(shù)，短期來(lái)看可能會(huì)花費(fèi)大量精力和財(cái)力，但是這將為企業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展提供充足的動(dòng)力。總之，在創(chuàng)意文化背景下，必須提高傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)技術(shù)，這才是促進(jìn)這個(gè)行業(yè)發(fā)展的重要途徑。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要分析了傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要內(nèi)容和主要特點(diǎn)，以及傳統(tǒng)工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)和發(fā)展中存在的問(wèn)題，并探究了傳統(tǒng)工藝美術(shù)開(kāi)發(fā)的創(chuàng)新思路。通過(guò)分析和探討不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅需要?jiǎng)?chuàng)新，還要與人民的生活緊密結(jié)合，成為人民生活的一部分。另外，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)與人民實(shí)際生活相結(jié)合，可以使其獲得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展；注重工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)理念創(chuàng)新和生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步，加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)技術(shù)的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，進(jìn)而提高工藝美術(shù)產(chǎn)品的質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

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作者:邱華林 單位:創(chuàng)辦敦靈珠寶工作室