序論：在您撰寫近現(xiàn)代工藝對(duì)音樂的影響時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。

1工業(yè)革命的工藝提升

在工業(yè)革命時(shí)期，工人的部分工作被機(jī)器取代，這是因?yàn)闄C(jī)器做事比人更加精確，可以產(chǎn)生更多、更高效、更精密的產(chǎn)品，在保證樂器的精確度方面也做得更好了。以長(zhǎng)笛為例，早期長(zhǎng)笛只有木質(zhì)結(jié)構(gòu)，音色比較貼近自然音色，較明亮，但是音域不廣，只有兩個(gè)八度的大小，不過在早期的教堂音樂中，該音域已經(jīng)足夠了。隨著文藝復(fù)興的到來，人們?cè)谝魳贩矫娲罅?chuàng)新，音樂的類型和風(fēng)格不再像教堂音樂那樣規(guī)整單一，而是利用類似附點(diǎn)音的很有個(gè)性的東西來裝點(diǎn)音樂，音域自然也更廣了。人們對(duì)管弦樂音域的要求達(dá)到了三個(gè)八度，傳統(tǒng)的木質(zhì)材料已經(jīng)難以滿足這樣的需求，而金屬材料的廣泛應(yīng)用，使長(zhǎng)笛的結(jié)構(gòu)得到了升級(jí)：1847年，第一根金屬長(zhǎng)笛在德國誕生，其在音域和音色上都有革命性的發(fā)展，每一個(gè)音都更加嚴(yán)格了，所以長(zhǎng)笛也是交響樂隊(duì)的固定樂器，通常有兩個(gè)長(zhǎng)笛手和一個(gè)短笛手。后來為了滿足人們對(duì)藝術(shù)的需求，開始使用各種昂貴金屬制作長(zhǎng)笛，例如銀制長(zhǎng)笛和金制長(zhǎng)笛。不過這種長(zhǎng)笛的需求量少，一般都是給特定的名家人工定制的?？萍嫉倪M(jìn)步使文藝復(fù)興加速。鋼琴首次出現(xiàn)于1709年，由于價(jià)格昂貴，當(dāng)時(shí)只是貴族家庭和皇室家庭的樂器，而且不太被巴赫等著名藝術(shù)家看好，不過僅僅半年之后，鋼琴就在歐洲受到了廣泛的歡迎。隨著工業(yè)的進(jìn)步，鋼琴的成本大大降低，很多名家，比如莫扎特、貝多芬等，都投入了鋼琴的懷抱，爆發(fā)出音樂創(chuàng)作的熱情。18世紀(jì)上半葉，由于巴赫創(chuàng)作了很多大師級(jí)的長(zhǎng)笛作品，長(zhǎng)笛的普及也得到了極大的發(fā)展。［1］因?yàn)殇撉僭谘葑嘀须p手分別掌握低音譜和高音譜，所以特別適合用于創(chuàng)作音樂，這大大促進(jìn)了音樂在文藝復(fù)興時(shí)期的發(fā)展?？萍紝?duì)藝術(shù)的直接作用幾乎是單方面的，幾乎不存在藝術(shù)對(duì)科技的直接作用，只能說藝術(shù)在間接促進(jìn)科技的發(fā)展，比如文藝復(fù)興就間接促進(jìn)了科技的發(fā)展?？萍紝?duì)藝術(shù)的影響則是顯而易見的，除了長(zhǎng)笛和鋼琴以外，幾乎所有現(xiàn)代樂器的產(chǎn)生都可以歸功于科技的發(fā)展，尤其是金屬制樂器。這一點(diǎn)也可以從東方和西方樂器的對(duì)比得出。東方的樂器幾乎都是木制的，都是由純天然材料制成，這就是當(dāng)時(shí)東方被動(dòng)發(fā)生工業(yè)革命的結(jié)果。而西方經(jīng)過工業(yè)革命之后，幾乎所有的樂器都會(huì)使用金屬，例如單簧管的主體是木制的，而按鍵則是金屬制成，原因是金屬容易被做成機(jī)械，方便轉(zhuǎn)動(dòng)，音調(diào)的可控性強(qiáng)。藝術(shù)對(duì)科技的間接影響雖然不明顯，也能舉出例子。比如有兩個(gè)相互競(jìng)爭(zhēng)的廠家分別推出了兩款手機(jī)，消費(fèi)者會(huì)做出選擇，大部分男消費(fèi)者會(huì)選擇性能好的手機(jī)，而大部分女消費(fèi)者則會(huì)在滿足她們需求的情況下，選擇設(shè)計(jì)精美的手機(jī)，這在一定程度上彌補(bǔ)了手機(jī)性能的缺失，這就是藝術(shù)對(duì)科技的影響。不過，一般最終性能好的手機(jī)會(huì)獲得勝利。

2電子時(shí)代的音樂硬件

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們已經(jīng)從工業(yè)革命進(jìn)入了科技革命，科技革命就是發(fā)展高科技，高科技再作用于人，例如手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等。在音樂上，人們也開始追求高品質(zhì)和多元化。流行音樂就是科技時(shí)代的產(chǎn)物。在近代或古代，人們往往認(rèn)為音樂是貴族欣賞的東西，因?yàn)樗ㄙM(fèi)很多的財(cái)力和時(shí)間，而隨著工業(yè)革命、科技革命的到來，藝術(shù)制作和欣賞的成本在降低。例如，以前都是交響樂團(tuán)或者是合唱團(tuán)舉辦演出，而近代開始出現(xiàn)樂隊(duì)、獨(dú)立的音樂制作人；以前的舞臺(tái)必須有很多演唱者以及很多樂器，才能使演出被觀眾聽見，而隨著半導(dǎo)體工藝的發(fā)展，出現(xiàn)了功率放大器，緊接著出現(xiàn)了音響，舞臺(tái)上僅僅需要幾個(gè)人就能使所有的觀眾聽到音樂，而且使會(huì)場(chǎng)聽眾從幾百人可以增加到幾千人甚至幾萬人，這種電子產(chǎn)物大大促進(jìn)了流行音樂的發(fā)展。電子的發(fā)展促進(jìn)了音樂的廣泛傳播，這也是流行音樂文化能夠廣泛普及的真正原因。以前人們只能靠音樂會(huì)和紙質(zhì)媒介才能傳播音樂，傳播成本的高昂是阻礙音樂傳播的一個(gè)難題。到了現(xiàn)代，電磁場(chǎng)的應(yīng)用使音樂可以通過電波信號(hào)發(fā)送給廣大民眾，大幅度降低了音樂的傳播成本，使音樂真正開始普及。不過剛開始傳播所使用的是模擬技術(shù)，傳播中存在很大的噪聲，原因是模擬信號(hào)在調(diào)制過程、信道、解調(diào)過程都會(huì)引入大量的噪聲，使音樂傳到接收端后音質(zhì)會(huì)有所下降，而且模擬技術(shù)中的功率放大器會(huì)導(dǎo)致幅度失真和相位失真。［2］后來人們創(chuàng)造了數(shù)字電路，即只傳播0和1的信號(hào)，抗干擾性極強(qiáng)，因此得到了更加廣泛的應(yīng)用，數(shù)字電視就是一個(gè)例子。以前裝有模擬信號(hào)處理芯片的電視，會(huì)出現(xiàn)類似雪花一樣的噪聲，而數(shù)字電視不僅穩(wěn)定，畫質(zhì)也更加高清。在電子的發(fā)展中，人們發(fā)現(xiàn)電流噪聲雖然很刺耳，但是經(jīng)過處理后，變成了尖銳但是可控的聲音，音色類似于人的慘烈的尖叫與吼叫，于是人們利用它做成樂器——電吉他，產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)形式——搖滾。由于其電流聲的可控性，電吉他可以發(fā)出許多種不同的聲音，成為現(xiàn)代音樂追捧的樂器。電吉他的音域可以在多個(gè)頻段，即電吉他不止有多個(gè)八度，還有多個(gè)音域、多個(gè)音色。電子琴也是相同的產(chǎn)物，其能夠模仿各種樂器的聲音，雖然聲音聽起來非常機(jī)械，但是這也充分體現(xiàn)了電子硬件對(duì)音樂的影響。

3電子時(shí)代的音樂軟件

電子時(shí)代的音樂硬件其實(shí)并沒有改變?nèi)藗円魳穭?chuàng)作的成本，硬件之后出現(xiàn)的軟件才真正地改變了音樂的創(chuàng)作成本，使小規(guī)模樂隊(duì)和獨(dú)立音樂人大量出現(xiàn)。軟件就是人們通過固定的硬件多樣處理與修改信息的工具。通過軟件，人們不僅可以改變音頻原有的音色，還能將多個(gè)“感官”結(jié)合，形成新的多媒體，被稱為“交互式多媒體”。［3］就音樂本身而言，在處理由發(fā)射端傳來的音樂數(shù)字信號(hào)時(shí)，這些信號(hào)是一些離散的序列，人們將它和它的傅里葉變換轉(zhuǎn)化成可視的圖像后，發(fā)現(xiàn)了其中的奧秘，發(fā)現(xiàn)這個(gè)曲線圖相當(dāng)?shù)胤从沉艘魳返囊糗?。人們還發(fā)現(xiàn)，數(shù)字信號(hào)因?yàn)槭?、1序列，所以非常方便修改，在引入一堆公式和算法之后，這些音樂不但沒有產(chǎn)生噪聲，反而使音質(zhì)得到了強(qiáng)化，獨(dú)有一番味道，這就是一門新的科目——語音信號(hào)處理。于是，人們開始運(yùn)用大量的軟件來編輯和創(chuàng)作音樂，例如Cubase和Fl之類的音樂處理軟件，都是音樂人不錯(cuò)的選擇。這一類軟件幾乎可以承包音樂的整個(gè)制作過程，擁有前期創(chuàng)作、編曲、后期制作、降噪、音軌模仿等功能。由于數(shù)字信號(hào)是離散的，而音樂信號(hào)是連續(xù)的，所以要將音樂信號(hào)變成數(shù)字信號(hào)，就需要通過采樣來獲得離散的序列，不過該數(shù)字信號(hào)的體量會(huì)非常大，以至于一首音樂需要1個(gè)GB左右的存儲(chǔ)空間。后來人們通過研究發(fā)現(xiàn)，音樂文件是可以壓縮的，通過對(duì)音頻文件的壓縮編碼，可以將其需要的存儲(chǔ)空間壓縮至原來的幾分之一，而且能夠幾乎無損地將其還原。由于音樂是連續(xù)的，所以在相鄰的采樣點(diǎn)上具有一定的相關(guān)性，可以通過線性預(yù)測(cè)方法來恢復(fù)語音信號(hào)，［4］音質(zhì)也是極其完美的，這大大減小了音樂在傳播中的體量。例如，現(xiàn)在常見的音樂格式有MP3、WMV、WAV等，這些格式都可以做到對(duì)音樂的無損壓縮。也有另外一些格式受到了歡迎，例如MIDI格式，這種格式會(huì)非常詳細(xì)地記錄整個(gè)音樂文件的信息，包括各個(gè)音軌、各個(gè)音色等，方便人們對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)的修改，因此該格式受到了音樂制作人的廣泛追捧，不過其音樂體量會(huì)非常大，一首3分多鐘的音樂大概需要1.5GB左右的存儲(chǔ)空間。還有CD格式，這種格式是目前世界上最好的音頻格式，不過要求播放它的設(shè)備也需要具有非常高端的配置。目前我們?cè)陔娔X上下載的各種音樂播放器，實(shí)際上就是內(nèi)置了許多解壓縮算法的軟件，它們能夠識(shí)別音樂壓縮的格式，并進(jìn)行對(duì)應(yīng)格式的解壓，然后通過音頻設(shè)備將音樂播放出來。人類的欲望是無窮的，即便有了這些音樂格式，人們還是意識(shí)到了其在立體聲上的局限性，這些音樂最多只支持雙聲道，人們還想得到3D立體環(huán)繞聲。美國的杜比公司就做到了對(duì)環(huán)繞聲的完美研制，他們研制出的杜比音效可以說不僅是對(duì)完美音質(zhì)的追求，還把聲音分解成無數(shù)個(gè)通道，不同的通道位于環(huán)境的四周，比如人聲從前方傳來，背景音樂從頂部傳來，背景音效從后方傳來，讓人們得到無比的享受。一般這種音效只運(yùn)用于大型的場(chǎng)所，例如電影院這種極其追求感官效果的地方。

4結(jié)語

目前科技還在不斷地革命和更新，在不久的將來還會(huì)出現(xiàn)人工智能的語音交互、單人演奏整個(gè)交響樂等高新的形式。不過，即使機(jī)器為人們做得再多，音樂創(chuàng)作的本質(zhì)還是離不開人的感情，只有流露真情實(shí)感的作品才能被廣為流傳。就目前整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域來看，科技還沒能與音樂藝術(shù)完全地結(jié)合，只能說處于結(jié)合的初級(jí)階段，沒有出現(xiàn)與科技和藝術(shù)都掛鉤的職業(yè)。不過，在不久的將來也許會(huì)出現(xiàn)這樣的職業(yè)，將科技和藝術(shù)真正結(jié)合在一起。音樂的電子技術(shù)也在不停地發(fā)展，將來可能會(huì)出現(xiàn)AI技術(shù)來改變與創(chuàng)造音樂，例如通過神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行語音識(shí)別等。［5］總之，科技和藝術(shù)的宗旨是一樣的，都是為人類服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

［1］王淼.長(zhǎng)笛及其在交響樂中的作用［D］.哈爾濱師范大學(xué)，2014：11.

［2］周睿.毫米波模擬欲失真線性化技術(shù)研究［D］.電子科技大學(xué)，2013：5.

［3］馬仕華.交互式多媒體作品創(chuàng)作中的音視互控策略研究［D］.中央音樂學(xué)院，2017：2.

［4］李曉明.語音與音頻信號(hào)的通用編碼方法研究［D］.北京工業(yè)大學(xué)，2014：8.

［5］魏爽.一種利用人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化語音識(shí)別的方法［J］.數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用，2017（10）：228.

作者:胡超 崔之進(jìn) 單位:東南大學(xué)信息學(xué)院;東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院