序論：在您撰寫高師學(xué)前教育鋼琴教學(xué)中聲勢訓(xùn)練研究時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。

文章分析了聲勢訓(xùn)練對鋼琴教學(xué)的意義，并提出了在鋼琴教學(xué)中如何運用聲勢的方法，對日后的鋼琴教學(xué)有一定的幫助。鋼琴是學(xué)前教育專業(yè)一門重要的技能類課程，該專業(yè)的職業(yè)需求決定了鋼琴課程不僅僅是學(xué)習(xí)單純的技能，而是綜合素質(zhì)的提升。奧爾夫教學(xué)法的理念恰好可以滿足學(xué)前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)。聲勢是用身體作為樂器，通過拍手、拍腿、跺腳、捻指等不同力度的動作發(fā)出聲響的一種手段。作為奧爾夫教學(xué)法中節(jié)奏教學(xué)的重要形式之一，聲勢訓(xùn)練對培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感、聽辨能力、反應(yīng)能力、記憶能力以及創(chuàng)造能力是一種非常好的方法。將聲勢訓(xùn)練運用在學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)中，既能改變枯燥乏味的教學(xué)形式，又能提高學(xué)生的綜合能力，是值得探索的一種教學(xué)方法。

一、在鋼琴教學(xué)中運用聲勢的意義

（一）培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感

在學(xué)習(xí)新樂曲時，如果僅僅通過讀譜或者聆聽教師示范演奏，從節(jié)奏本身入手培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感，學(xué)生很難對節(jié)奏有一個理性的認(rèn)識，對節(jié)奏的感知不會太強(qiáng)烈在實際操作中很容易出現(xiàn)問題。如果利用聲勢動作，通過拍手、跺腳、點頭等方式進(jìn)行節(jié)奏練習(xí)，將抽象的東西具體化，從動作的節(jié)奏上把這些甘心體驗?zāi)痉懦鰜?，就可以增進(jìn)學(xué)生的理解和認(rèn)識，從而增強(qiáng)學(xué)生的節(jié)奏感。

（二）有利于手臂的放松

學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生，在入校前大多數(shù)沒有經(jīng)過專業(yè)的音樂訓(xùn)練，更沒有學(xué)習(xí)過樂器演奏。在學(xué)習(xí)鋼琴彈奏初期，學(xué)生由于緊張，手臂在觸鍵時往往很僵硬，根本體會不到手臂自然下落的感覺，而是使勁“砸”向琴鍵底部或者用手掌直接推進(jìn)去，這樣彈出來的音色很刺耳，對以后樂曲的理解也造成了困難。這時如果利用聲勢動作，讓學(xué)生先用拍腿或者相互擊掌的動作來模仿拍皮球或者生活中的一些日常動作，就能使學(xué)生更好地理解手臂放松的感覺，從而彈出飽滿、圓潤的音色來。

（三）有利于肢體的協(xié)調(diào)

由于鋼琴演奏是一項綜合性的技術(shù)，不僅要求學(xué)生用手指進(jìn)行音樂的演奏，還要求學(xué)生用耳朵和用心去傾聽、去感受，尤其是學(xué)前教育專業(yè)還要求一邊彈奏一邊歌唱。所以，學(xué)前教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)，更多的是將學(xué)生的肢體動作、大腦思維、嗓音的結(jié)合為一體，這就需要學(xué)生有著良好的音樂綜合能力。聲勢訓(xùn)練可以鍛煉學(xué)生大腦和身體的協(xié)調(diào)性，使學(xué)生能夠?qū)⒐?jié)奏和演唱演繹得更精準(zhǔn)。

（四）提高學(xué)生的合作能力

由于學(xué)前教育專業(yè)的鋼琴課程大多為集體課，其教學(xué)內(nèi)容里包含了一部分合奏以及彈唱的學(xué)習(xí)，所以在教學(xué)過程中既要培養(yǎng)學(xué)生之間的合作能力，還要培養(yǎng)學(xué)生的手與口的合作能力。不同的聲部采用不同的聲勢動作，使學(xué)生在擊拍的過程中能明顯分辨各聲部的節(jié)奏，也能和同聲部其他同學(xué)的節(jié)奏協(xié)調(diào)一致，為進(jìn)一步練習(xí)合奏打好了基礎(chǔ)。兒歌彈唱練習(xí)的首要保證是先彈奏好歌曲，然后再結(jié)合唱歌表演。但是學(xué)生在進(jìn)行彈唱練習(xí)時，演奏部分往往就會受到干擾，那么可以將演奏部分的一個聲部用聲勢動作表現(xiàn)出來，同時結(jié)合唱歌練習(xí)，熟練之后再練習(xí)更外一個聲部，這樣將技術(shù)難題化整為零，再進(jìn)行彈唱時把握就更大。

二、聲勢在鋼琴教學(xué)中的運用

（一）節(jié)奏訓(xùn)練

節(jié)奏訓(xùn)練的目的，一是體會節(jié)拍的強(qiáng)弱，二是掌握節(jié)奏的時值，三是體會節(jié)奏的變化，提高反應(yīng)能力。長期以來，學(xué)生對于拍子的強(qiáng)弱概念，只是停留在理論的基礎(chǔ)上，例如在學(xué)習(xí)4/4拍的樂曲時，向?qū)W生提問四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律，學(xué)生都知道是“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”，但這種教學(xué)指停留在概念上，那么我們就可以用拍手來表示強(qiáng)拍，用拍肩表示弱拍，用跺腳表示次強(qiáng)拍。同時教師可以示范要學(xué)習(xí)的樂曲或者播放一首四拍子的音樂，讓學(xué)生跟著音樂來進(jìn)行聲勢訓(xùn)練。通過身體不同部位發(fā)出聲音的強(qiáng)弱，讓學(xué)生感受四拍子的強(qiáng)弱規(guī)律。鋼琴教學(xué)中，最難解決的問題就是學(xué)生對于節(jié)奏的掌握和如何準(zhǔn)確而又連貫地將其彈奏出來。將聲勢訓(xùn)練穿插在鋼琴教學(xué)中，就能解決學(xué)生的節(jié)奏問題。例如在學(xué)習(xí)八分音符或者更短的音符時，可以讓一部分學(xué)生用跺腳的形式打出樂曲基本的拍子，另外一部分學(xué)生用拍手的方式打出八分音符或更短音符的節(jié)奏，讓學(xué)生在擊拍的或者中來感受節(jié)奏的長短關(guān)系。另外，因為鋼琴演奏的樂曲是多聲部的音樂，也就是要把兩個聲部不同的節(jié)奏同時演奏出來，那么也可以讓學(xué)生用拍手代表高聲部，用跺腳代表低聲部，這樣既可以使學(xué)生更好地掌握樂曲的節(jié)奏，還可以鍛煉學(xué)生的協(xié)調(diào)能力。

（二）用聲勢伴奏——固定音型

利用聲勢為語言、歌唱伴奏，是課堂上最方便的多聲部訓(xùn)練，也是音樂教學(xué)中對設(shè)備要求少、應(yīng)用最廣泛的教學(xué)手段之一。奧爾夫設(shè)計的這種共伴奏用的聲勢，最重要的是應(yīng)用了“固定音型”的手法，在教學(xué)中我們也可以將其延伸為“固定節(jié)奏”。由于學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生在入校前大多沒有音樂基礎(chǔ)，入校后也只能學(xué)到最基本的演奏技能，這對集體可中的合奏教學(xué)造成了很大的很難。如果將合奏中的伴奏聲部設(shè)計為固定音型（節(jié)奏），那么學(xué)生掌握起來就容易的多了。首先，固定音型一般從學(xué)生熟悉的語言、身體動作或者日常生活中的音響中來獲取，材料來源豐富，且又容易掌握，學(xué)生的興趣就更加濃厚；其次，讓學(xué)生從頭至尾僅用一種節(jié)奏型或音型為熟悉的兒歌或者樂曲伴奏，就降低了技能學(xué)習(xí)的難度，使樂器合奏變成了簡單、有趣的事情，同時還能獲得很好的演奏效果。例如兒歌《娃哈哈》，我們可以選用具有民族特色的切分節(jié)奏來進(jìn)行伴奏。為了突出切分音的特點，可以將切分音用拍手表示，其他節(jié)奏用拍腿和跺腳來表示，這樣的伴奏既簡單易學(xué)，又能讓學(xué)生理解切分音的強(qiáng)弱規(guī)律。

（三）為演奏的準(zhǔn)備

在遇到一些較難解決的節(jié)奏問題時，可以先拋開琴鍵，不考慮音高問題，只考慮雙手的配合，利用聲勢拍出節(jié)奏。例如在學(xué)習(xí)《拜厄》第48條中的附點四分音符節(jié)奏時，學(xué)生往往都能理解附點節(jié)奏的特點，也能打著拍子唱出單聲部的節(jié)奏，但是在雙手配合時總是容易出現(xiàn)節(jié)拍不穩(wěn)定的問題。這時就可以借助聲勢訓(xùn)練，先將雙手合奏時需要彈的音用拍腿來代替，打出“齊左右齊”的動作，這樣學(xué)生可以先不考慮琴鍵的位置以及指法，只考慮雙手的先后次序，降低了難度，等熟練了之后再在琴鍵上練習(xí)。再如學(xué)習(xí)切分踏板時，學(xué)生往往把握不好換踏板的時間，或者由于心理緊張將音彈錯或者踏板踩得非常僵硬。這時可以先用拍手或者捻指的動作來代替雙手的彈奏，用跺腳的動作代替踩換踏板，熟練之后再去練習(xí)彈奏樂曲。

（四）為學(xué)習(xí)曲式結(jié)構(gòu)的練習(xí)

在樂曲的不同章節(jié)，我們可以配以不同的聲勢動作，增強(qiáng)樂器的豐富性和表現(xiàn)力。同樣地，在涉及幼兒人數(shù)較多時，我們可以將學(xué)生分成不同的組，在不同的章節(jié)，讓不同的學(xué)生做出不同的動作，將一部音樂作品很好地闡示出來。例如兒歌《我們多么幸?！肥且皇锥误w的歌曲，第一段比較抒情，第二段比較歡快。可以讓學(xué)生在欣賞教師示范的同時，將兩段音樂的節(jié)奏用不同的聲勢動作表現(xiàn)出來，學(xué)生通過親自拍打動作，直接感受樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，也能幫助學(xué)生感受歌曲的不同情緒。

三、結(jié)語

總而言之，奧爾夫教學(xué)體系強(qiáng)調(diào)“人本主義思想”，將聲勢訓(xùn)練融入到鋼琴教學(xué)中，營造了一個輕松有趣的環(huán)境和氛圍，提高了學(xué)生的參與性，化解學(xué)生在學(xué)習(xí)中遇到的難題，使學(xué)生更好地理解和掌握鋼琴演奏的基礎(chǔ)知識和專業(yè)技能，進(jìn)而更好地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。在這樣一個自由、開放的環(huán)境中，學(xué)生敢于表達(dá)自我，自信心也得到增強(qiáng)。這樣的結(jié)合需要教師更新教學(xué)思想，完善教學(xué)內(nèi)容，突出專業(yè)特色，創(chuàng)新教學(xué)方法，才能培養(yǎng)出更多更優(yōu)秀的幼兒教師。

參考文獻(xiàn)：

[1]李妲娜,修海林,尹愛青.奧爾夫音樂教育思想與實踐[M].上海:上海教育出版社,2011,9.

[2]張明靖.奧爾夫聲勢動作在學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)中的運用研究[J].當(dāng)代音樂,2017,20.

[3]韋伊.奧爾夫音樂教學(xué)法在鋼琴集體教學(xué)中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2017,09.

作者:趙靜 單位:天水師范學(xué)院教師教育學(xué)院