時間：2022-05-13 03:47:32
序論：在您撰寫景觀設計研究時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。
1城市廣場的類型
依據城市廣場功能的差異，城市廣場可以分為市政廣場、商業(yè)廣場、紀念廣場以及娛樂廣場等。市政廣場通常位于一個城市的中心位置，城市的主要政府部門和行政辦事處常在此集聚，其功能主要是用于開展慶典活動、民眾集會以及民間傳統(tǒng)節(jié)日活動等。商業(yè)廣場在布局時常采用步行街的方式，其功能主要用于集市貿易以及購物等活動。紀念廣場常常有著顯著的標志性建筑物，如紀念牌、紀念雕塑等，其功能主要用于紀念人物或者重大事件。休息娛樂廣場常布局在人口比較密集的地區(qū)，廣場中設置臺階、坐凳等，以為人們提供娛樂、交流、演出等活動場所。
2存在的主要問題以及相關原則
近年來，城市廣場植物景觀設計的價值和意義在我國已經得到人們的普遍認可，但在實際景觀設計中卻因理念和技術的滯后，卻仍有很多問題存在。這些問題集中體現在兩點：第一，藝術性與科學性缺乏有機結合。在植物景觀設計中普遍存在著喬木和灌木種植的比較失衡現象，觀花植物偏多，缺乏觀葉和觀果的樹種，注重植物景觀的藝術性塑造，忽視植物科學性種植，致使景觀植物常因生長環(huán)境不適而枯死。第二，廣場植物景觀培植注重綠化率，忽視綠量。綠量是在進行城市植物造景過程中需認真考慮的問題，然而，很多城市廣場鋪設大量的草坪，雖然綠化率提高了，但綠量不足，且種植草坪的形式呆板單調，不能發(fā)揮綠地的生態(tài)作用。城市廣場植物景觀設計要取得理想的設計效果，不僅要正視存在的問題，而且還應該遵循一定的原則：第一，藝術性的原則。在景觀設計過程中，要取得良好的效果，需要遵循繪畫藝術以及園林設計的一些基本原則。第二，實用性原則。城市廣場植物景觀設計過程中，不僅要保持廣場的主要功能，還應充分利用植物的生態(tài)功能，改善城市環(huán)境，降低城市熱島效應，滿足市民休閑娛樂需求。第三，科學性原則。每一種植物都有著自身的生長習性，遵循植物的生長習性，栽培的植物才能取得良好的生長效果。因此，在進行植物景觀設計時，應充分依據植物的生長習性，進行科學景觀設計。例如，在水體邊則應選取耐水濕的植物，如垂柳、水杉等。在土壤干旱處，應選取楓香、合歡等。
3常見的幾種城市廣場植物景觀設計方法
城市廣場的類型是多樣的，每種類型的廣場其特點和主要功能差異比較大，因此在進行植物景觀設計時，就需因地制宜、科學合理的進行設計。
1）市政廣場。
市政廣場在城市中的功能主要為市民進行慶典、集會等提供活動場所。這類廣場的景觀功能和生態(tài)功能的作用很小，因此綠化用地在廣場中所占的比例很低。對于市政廣場在進行植物景觀設計時，要得到取舍，做到精簡。
2）商業(yè)廣場。
商業(yè)廣場在城市中其功能主要為市民提供購物、娛樂、飲食等。這類廣場主要以商貿活動為主，廣場的空間形式各異，沒有固定的模式，因此在進行植物景觀設計時必須依據周圍的建筑以及道路的走向進行合理設置。商業(yè)廣場的人流量和車流量都比較大，所以廣場主體多采用硬質鋪裝，以保證視線通透。在不影響商業(yè)廣場的整體視線的情況下，我們可以栽種不同的植物供人觀賞，以提高廣場的環(huán)境質量。在進行栽種時，不同類型的植物種植具有一定的差異。
3）休閑娛樂廣場。
休閑娛樂廣場在城市中的數量較多，廣場內的植物覆蓋率高，植物類型多樣，其功能主要為市民提供休閑、鍛煉、玩耍的活動場所。休閑娛樂廣場的植物造景應依據廣場的自身特點、居民活動需求、景觀特征等多方面的因素進行景觀設計。通常情況下，休閑娛樂廣場的主景區(qū)的景觀采取規(guī)則式配置，其它的輔助景區(qū)的景觀多采取自然式配置。而且，很多地方的休閑娛樂廣場為展示地方文化特色，廣場內的植物配置常與當地的民間故事、歷史名人、地方特產等文化聯(lián)系在一起。因休閑娛樂廣場的功能要求，廣場內常采取修剪、編織等方式對廣場內的植物進行造型，以為市民營造舒適的休憩環(huán)境。
4）紀念廣場。
對于這類廣場的植物景觀設計來說，主要以景觀功能為主，以生態(tài)功能為輔，廣場中心多采用硬質鋪裝和軟質綠化相結合，廣場內栽種的植物的選取具有一定的要求，主要根據廣場的紀念意義和主題來確定。
4結束語
在進行城市廣場植物景觀設計時，應堅持實用性和藝術性相結合的原則，按照生態(tài)園林的建設要求，根據不同植物的生長習性，結合不同城市廣場的功能和特色差異，努力實現廣場植物的栽種與城市廣場的功能相協(xié)調，提高廣場的美學價值和生態(tài)效益，使廣場真正成為市民生活的理想去處。
作者：李小瑩 單位：重慶人文科技學院
一、邊緣空間概述
所謂邊緣是一個事物區(qū)別另一事物的空間界定，邊緣空間可以理解為兩種或以上不同性質的實體在銜接時產生相互作用的特定區(qū)域，是空間內既對立又調和的焦點。邊緣空間能建立起異質間的良好聯(lián)系，特別是其對心理上的向心作用能促成人與人之間的接近行為，使人們的交往活動得以自然而然的發(fā)生。邊緣空間景觀環(huán)境的合理營造將為校內人員間架起一座溝通的橋梁，使在校師生獲得物質、精神上的雙重愉悅感，能夠更好的教學、學習和生活。因此，大學校園邊緣空間的景觀設計研究，不僅可以填補高校環(huán)境規(guī)劃設計在此領域的空白，對高校教育的健康發(fā)展也具有重要的現實意義。
二、寧波大學校園邊緣空間景觀設計現狀研究
在高校改革、調整教育機制等宏觀形勢下，高等教育面臨難得的發(fā)展機遇，與此同時也引發(fā)了高校校園建設的熱潮。寧波大學作為國內眾多高校中的一員，同樣有校園環(huán)境建設的長期規(guī)劃，并具備經濟上的實力。我們因其發(fā)展模式兼具普遍性和地域性，把寧波大學作為研究校園邊緣空間景觀設計的典型案例。
第一，我們對寧波大學進行了細致的實地考察：整體來看，寧波大學邊緣空間涉及的范圍較大，主要包括本部、西區(qū)、北區(qū)等三大區(qū)域，相互間通過綠化帶、河流和圍墻等實體的形式實現區(qū)域劃分，在這些河流、綠化帶和圍墻的周圍，是生物交換、互動交往的理想環(huán)境；寧波大學邊緣景觀空間的構建方式較為單一，主要依靠大量的綠化來完成，綠樹成蔭的環(huán)境適宜各種生物的生存繁衍，對校園的生態(tài)環(huán)境建設大有裨益；邊緣空間的使用對象多為寧波大學廣大在校師生和周邊少數的村民，景觀主要以靜態(tài)為主。寧波大學作為一所建校近30年的高等院校，長期的建設積累了較為厚重的校園文化。但相對于其他歷史更為悠久的高等院校，寧波大學顯得年輕許多，其邊緣空間景觀環(huán)境構建具備更大的拓展空間。
第二，寧波大學校園邊緣空間的景觀架構現狀值得我們深思：首先由于校園規(guī)劃方案缺乏靈活性，沒有很好體現寧波大學的地方特色，建設成了模式化，導致寧波大學校園邊緣空間景觀的簡陋與單一；其次是校園中的水體、綠地、廣場等景觀設施沒有真正的聯(lián)系起來，形成連續(xù)的邊緣空間景觀，每個景觀空間都相對獨立，缺乏過渡的緩沖區(qū)域，當我們行走其間，感受到的是凌亂和突兀；再者在寧波大學校園規(guī)劃的過程中，設計師雖然注重功能分區(qū)、交通組織、空間結構、形式美學等物質環(huán)境方面的問題，同樣也考慮了“以人為本”，但在實施的過程中卻沒能更好的和“人”聯(lián)系一起，造成了目前校園邊緣空間尺度冷漠、內容枯燥等不良情況，起不到吸引逗留、促進交往的邊緣效應，甚至成為衛(wèi)生死角?？傮w來說，寧波大學校園環(huán)境的整體性、連續(xù)性及層次性受到邊緣空間無序性的影響：邊緣空間沒有創(chuàng)造出輕松、流暢和交融的建筑內外環(huán)境；師生在邊緣空間內感受不到放松、舒適的景觀環(huán)境。
第三，基于對寧波大學邊緣空間景觀環(huán)境諸多問題的分析，我們更加堅定了找尋高校校園邊緣空間景觀設計法則的決心?！叭诵曰钡倪吘壙臻g環(huán)境對廣大師生尤其是學生具有潛移默化的作用：良好的環(huán)境和學生的學習、生活息息相關，能夠激發(fā)學生的思維；“靜態(tài)的”的空間氛圍，對學生形成良好的心理素質和精神風貌，具備正確的人生觀、價值觀和世界觀，緩解學習、生活、情感以及就業(yè)等方面的壓力都起到巨大的作用。
三、大學校園邊緣空間景觀設計發(fā)展策略
大學校園邊緣空間是從校園建筑空間分化出來的一種特殊空間形式，起到異質過渡和緩解沖突的作用。所以，景觀設計師在設計的時候要分清校園內不同空間的功能屬性和主次關系，以學生和教職工為主，面向社會，整體規(guī)劃。第一，隨著校園的城市化和社會化，校園邊緣空間的營造要充分利用社會資源并適當面向社會群體，分清主次，在強化教學、科研等方面的同時更要重視校園的邊緣空間景觀設計。第二，加強校園邊緣空間的核心景觀位置，加強步行系統(tǒng)與邊緣空間之間的關系。將步行系統(tǒng)和建筑圍合的駐留空間結合成整體，保證校園邊緣空間的易達性；在各個校園邊緣空間的景觀節(jié)點處強調便捷性，以步行系統(tǒng)串聯(lián)，增強邊緣空間景觀的變化和范圍。第三，對于某些具有特色的校園邊緣空間景觀營建，如以人文、歷史為主或以自然美景為主的，我們都要極大地增強其識別性和凝聚力。比如有的建筑物或建筑小品，由于具有較高的藝術品位，或者具有較為深厚的文化歷史內涵，從而能夠成為校園邊緣空間的形象代表；而在低層、多層為主的校園邊緣空間里豎起的塔狀建筑景觀小品，更容易成為視覺的焦點。第四，合理運用校園邊緣空間中的植物和建筑之間的關系，以不同的植物來進行多層次的綠化設計。植物在提供建筑的背景色彩和環(huán)境的質感等方面都起到了很大的作用，作為邊緣空間景觀設計中的重要元素，植物的選擇需要根據當地的自然條件綜合考慮。在大學校園里，邊緣空間景觀環(huán)境營造的重要性不言而喻。我們在實際操作的過程中：應謹記事物的可持續(xù)性發(fā)展規(guī)律；以人為本的標準進行景觀設計；順應高等教育理念的轉變，塑造出能促進廣大師生全面發(fā)展、互動交往的充滿文化與活力的邊緣空間景觀環(huán)境。
四、結語
創(chuàng)造宜人的校園環(huán)境是景觀設計師和在校師生的美好愿望，也是我們共同的責任。我們期望通過課題的研究使廣大師生與景觀設計師之間能產生共鳴，一起投入到高校校園環(huán)境的建設中去，維護校園環(huán)境的健康發(fā)展。
作者：於亮亮 陶鋒 單位：寧波大學藝術學院
1體驗式教育模式在人體工程學上的創(chuàng)新與發(fā)展
人體工程學注重研究人的感覺，視覺和聽覺及觸覺，心理與空間行為和習性之間的關系，與景觀設計的比例尺度，功能氣場、道路劃分、植物綠化設計等的室外空間與設施的相互作用。人體工程學未來將面向多元化的教學手段、人性化的設計理念、智能化的方向飛速發(fā)展。而體驗式教學法創(chuàng)建的是一種互動的交互形式，強調重視師生的雙邊情感體驗。體驗式教學的核心在于激發(fā)學生的情感，引發(fā)和激發(fā)興趣的方式，培養(yǎng)他們的創(chuàng)造性思維?！度梭w工程學》需要學生有獨立自主、創(chuàng)新等精神為目標，親自測量、驗證才能獲得科學有效的數據，養(yǎng)成主動思考與反思。課程采用專題研討、實踐教學為教學手段。通過體驗式教學，使理論課程切實有效地服務于實際設計與生活。
1.1體驗式教學促使學生不斷產生新創(chuàng)新、新認識
在高等教育大知識背景的前提下，體驗式教學使學生不斷產生新經驗、新認識，促進學生個性全面成長。景觀設計專業(yè)《人體工程學》使學生真切體驗、感受與認知相關理論知識，課程中實施體驗式教學，激發(fā)對抽象枯燥的數據理論知識的興趣。體驗式教學內容包括四個階段：親歷階段即學生親身經歷某一件事或某一個情境階段。形成階段即學生對上述親歷過程進行抽象、概括，形成概念或觀念。檢驗階段即學生在新情境中檢驗所形成的概念或觀念的階段。反思階段即反思已經形成的概念或觀念，產生新經驗、新認識。景觀設計專業(yè)注重生態(tài)的融合、人文的共鳴、群眾需求。在講授不同人體數據時，要考慮到人體靜態(tài)與動態(tài)功能尺寸，還有一定的使用狀態(tài)和方式。學生要有嚴密的邏輯思維能力、精益求精的設計態(tài)度，才能設計真正符合人體工程需求的景觀環(huán)境。在教學過程中部分學生對單一的課堂實訓主動性不夠，被動學習的情緒明顯，由于不同環(huán)境因素的復雜性為主動學習設置障礙。因此，授課時應聯(lián)系學生日常環(huán)境，引導學生親自去體驗、感受、測量相關數據，主動思考與自己日常生活密切相關的公共設施和景觀環(huán)境等。
1.2以專題創(chuàng)新研討教學為主，提升學生自主學習能力
《人體工程學》教學采用研討、生動直觀的教學方法，在課程重點章節(jié)內容安排專題任務研討，提出專題設計內容，讓學生分組展開討論。對項目進行分析討論和深入設計，學生分組討論制作ppt，創(chuàng)造互相學習的機會，闡述設計的理念思路和設計方法，在切磋、研討中相互學習共同提高，在自主學習環(huán)境下發(fā)現問題解決問題。研討課中提倡以學生為主，培養(yǎng)學生自主、探究、合作觀念，也符合《人體工程學》多元化、人性化的發(fā)展，提升學習的能動性與個性體驗，既活躍課堂氣氛又加深了學生的印象。
1.3理論與實踐結合，以實踐教學為目的
《人體工程學》是一實踐性較強的學科,為了使學生在今后實際設計時能有據可循。因此,課程面向實踐教學為主要依托。教師在理論教學中穿插一些實踐課程，以學生常見現實生活現象為題材，讓學生走出課堂，講授不同人體尺寸與相關景觀環(huán)境設施時，讓學生調研本地區(qū)不同年齡層人體特征與生活習性，調研300多名來自不同年齡、不同職業(yè)人群，辦公與購物環(huán)境的消費心理需求等，收集分析大量人體尺寸，得出最佳舒適度，在教學過程中體驗獨立創(chuàng)造，參與合作的快樂，使學生在積極的體驗中完成教學任務，實現教學目標。有利于鍛煉學生的創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)學生的適應能力。
2結語
景觀設計是一個充滿生機、前景廣闊的專業(yè)。在社會教育體制轉型的背景下，景觀設計專業(yè)在我國教育界將迎來新的變革與發(fā)展。通過本文《人體工程學》課程體驗式教學研究體會了教學的樂趣。激發(fā)了學生的創(chuàng)新思維和實踐過程。在未來調整和革新高等教育的課程體系、結構、內容，構建符合高素質教育要求的新課程體系。是景觀設計專業(yè)還需長期探索研究的目標。
作者：劉希 單位：長春建筑學院
1園林水體植物配置
水體植物作為依水景設計的重要組成元素，在實際的設計過程中，不僅要注重水體植物和水邊植物的合理配置，同時也要結合園林的實際設計理念，實現水體植物的有效規(guī)劃。對于小型水池的設計而言，可以在水面植物上栽種水體植物；對于大型水池而言，可以在局部獨立空間中栽種植物。園林水體植物在實際的設計過程中，要依據園林的實際情況選擇合適的植物，進而實現栽種的目的，有效增加水景中的藝術美感。
2配置水面植物
當前園林景觀中的自然景區(qū)中，通過在水面上鋪設紅萍保留田野風味，體現出一種獨特的景觀。水面一般配以漂浮植物、水植物及挺水植物，形成與園林景色相適應的水面景觀，一方面對水面空間具有分割作用，另一方面增加了園林景深。園林水面植物配置應該和水邊景觀相照應，重視水面面積和植物比例，植物在質感與形態(tài)上相得益彰。水邊景觀與水中倒影相結合，堪稱入畫美景，因此，水面面積至少應該留出60%以供人們欣賞植物倒影。
3配置水邊植物
園林水邊植物不宜出現大小相同、樹種相同、距離相同、繞水一圈的栽種方式，這樣會顯得景觀呆板、單調，應該和地形、道路相結合，靈活栽植。園林湖邊應該留出一片空地栽植樹叢與喬灌木供游人行走于水邊，給人一種或郁閉、或開朗的視線，在湖景強烈的明暗對比中帶給人一種游湖情趣。配置水邊植物的關鍵是線條構圖，水面植物景觀大多由挺水植物與喬灌木共同組成，各種植物通過線條與形態(tài)將水面的平直格局打破。喬木具有豐富天際線的重要作用，應該選擇有別于周圍綠樹、輪廓分明以及體型巨大的樹種。湖邊樹叢林冠線應該具有明顯的起伏變化，由此對岸觀望時才會產生渾厚、雄偉的視覺表現力。此外，也有以湖邊小山樹群為襯托來豐富水邊植物變化的情況。我國園林水邊植物通常都是以柔條拂水、垂柳，動感的豎向線條打破水面水平線條，將動感注入至水景中。挺水植物以群叢的方式搭配小橋、石磯及棧道，別具情趣。
4配置駁岸植物
在園林水體景觀中，駁岸是道路與水面的過渡地帶，這些駁岸在自然狀態(tài)下通常為生產力較高、物種較為豐富的區(qū)域。在配置岸邊植物時，應該有效結合水體駁岸，使水體和水岸融為一體，以此給水面足夠的擴展空間。在駁岸配置規(guī)則性植物，堅固且整齊，游人可以隨意地在岸邊活動，因而被廣泛地應用于園林水景中。然而，結構性駁岸具有較為生硬的線條，特別是一些規(guī)則性駁岸。所以，將植物種植在水岸邊，柔化駁岸線條，能有效彌補駁岸所存在的不足。在駁岸配置非規(guī)則性植物時，應該與園林地形、道路及水體岸線布局相結合，通常非結構性駁岸具有線條優(yōu)美、自然蜿蜒的特征，所以，在配置植物時主要是自然種植，避免出現等距栽植與整形修剪等情況。與園林環(huán)境、地形相結合，所配置的植物疏密適宜、遠近適宜、高低適宜，以此增加沿岸植被景致的生動性、趣味性。
5園林水體景觀設計規(guī)范
園林中的水景設計，需要全面掌握和理解水體景觀的獨特點，充分把握水的特性，借助于水體多樣性的變化特點，更好地表達園林水景設計的意圖，將水體景觀的藝術性加以體現，從而展現出一種獨特審美視角的園林水體景觀。
5.1園林水體景觀應該彰顯層次感
在布局與設計園林水體景觀時，主體突出，層次感較為明顯，借助水的動態(tài)元素結合周邊靜景形成一種獨特的園林藝術效果，同時在構成上增加園林環(huán)境空間的靈活多變性，柳暗花明與曲徑通幽之景令游客目不暇接。通過分析國內古典園林設計風格發(fā)現，古人極為注重自然和人的完美結合，給人一種觸景生情之感，如此優(yōu)美的自然意境往往會帶給人無限的遐想與啟示。在園林景觀設計中，天人合一、情景交融得到了充分發(fā)揮。
5.2園林水體景觀設計應該和自然環(huán)境和諧統(tǒng)一
在布局園林水體景觀方面應該嚴格遵循回歸自然原則，但避免出現形似模仿，園林設計者應該將自然水體美和園林建筑美兩者結合起來。同時在設計園林水體景觀時，還應該嚴格追求自然原則，將不對稱、不規(guī)則建筑格局完美呈現出來，如借助于壁和巖的設計方式，對小溪、瀑布以及河流進行人工塑造。在錯落有致的園林水體景觀布局中，景觀構圖以山水為主體，各種形式的園林水體景觀是營造園林氣氛與供游人觀賞的點綴物，與園林山水相配合，自由布置植物。游人置身道路曲折回環(huán)的園林中，能夠領略到一種自然風光，以此實現審美情趣、自然環(huán)境及美的交融境界。
6園林水體景觀設計應該注重視聽感受
設計現代園林水體景觀，也延續(xù)了古典園林的設計理念，于動靜結合中加入大量現代手法，比如通過燈光噴泉將園林景觀、人文及周圍環(huán)境三者有機聯(lián)系。在設計噴泉造型時，切忌設計形式的單調、重復，由此極易讓游人產生厭倦感與視覺疲勞感，應對多種水型綜合利用，通過組合讓形式不同的噴泉在游人面前展現出來。還可順應時展的潮流，通過設立音樂噴泉，并借助于噴泉的動態(tài)美，豐富水面的動態(tài)變化，通過造型的不斷變換，展現出一種別樣的風格，帶給觀景者一種美的影像。園林水體景觀：一方面能夠帶給游人一種視覺美；另一方面在聽覺方面，也可以通過各種方式將不同美的意境營造出來。通過分析，我國古典園林景觀設計形式，不管是氣勢如虹的水流還是涓涓細流，這些水聲總能夠吸引到很多游客，有的水流清脆悅耳，有的水流則令人振聾發(fā)聵，這就是水聲的魅力。在喧囂、浮躁的城市生活中，水體景觀更應該通過水聲對周邊噪音形成弱化作用，通過聽覺與視覺立體感減輕游人思想壓力，以此為其提供一個愉悅、輕松的園林環(huán)境。
7結語
21世紀的今天，提高人們生活水平的同時，更加注重精神上的享受以及視覺上的享受。水作為一種重要的資源，不僅僅是人們賴以生存的資源，同時也是野外生靈的生存棲息地。在現代化園林景觀的設計中，這項獨特的藝術品，更是結合了園林中的其它景觀，呈現出一種獨特優(yōu)勢的藝術作品。園林中水體植物及景觀的設計，不僅僅是對大自然的一種感悟和聆聽，同時也能帶來創(chuàng)作上的一種靈感。水體植物及景觀的設計主要是融入綠化的內容，在立體綠化中將水資源和水體的可動性充分調動，并提倡節(jié)約用水的理念，實現現代化水體植物及景觀的合理設計。
作者：耿蕾 王耀 單位：西安市綠化養(yǎng)護管理處
1生態(tài)環(huán)境優(yōu)先原則
校園景觀規(guī)劃設計要依托現有自然條件，充分利用現有地形地貌、水系、植被等，再加上園林藝術手法進行景觀設計，總體要以綠色生態(tài)為原則，在滿足校園場所功能的前提下，盡可能地以綠色植物為主，植物配置要注意多方位、多層次、多用途配置，著力打造一個穩(wěn)定的生態(tài)群落。
2景觀多樣性原則
生態(tài)學中有“種類多樣導致群落穩(wěn)定性原理”，意思是豐富的植物物種構成的生態(tài)群落穩(wěn)定性及生態(tài)效益更好，同時豐富的物種能增強群落的韌性和抗逆性，多層次、多方位的物種構成的群落能形成豐富多彩的群落景觀，校園景觀設計中注重景觀多樣性，可以滿足學生、老師等不同人群的觀賞要求，同時也能更好發(fā)揮生態(tài)效益。
3可持續(xù)性原則
“持續(xù)性”最早由生態(tài)學家提出，意在人類在發(fā)展過程中要注重自然資源及其開發(fā)利用強度、程序間的平衡性，不能一味采取先污染后治理的方式，要科學地使發(fā)展腳步與自然生態(tài)恢復程序達到平衡。校園景觀更是一個長久的、持續(xù)性的景觀領域，所以在規(guī)劃過程中一定要考慮文化理念，植物生長的空間性及時序性。
4整體規(guī)劃設計原則
豐富的物種構成穩(wěn)定的群落，穩(wěn)定的群落再構成一個整體———系統(tǒng)，所以在景觀設計過程中，必須先從整體把握再到局部細節(jié)的規(guī)劃設計，校園景觀亦是如此，在規(guī)劃初期先把握學校整體的定位，做好功能分區(qū)再進行局部細節(jié)刻畫。
5地域化原則
“物以類聚，人以群分”，這句話就闡釋了自然中有地域性這一現象，不同的生態(tài)環(huán)境下生長著不同的物種，適應同一環(huán)境的物種生活在一起；人也不例外，生活在一起的人，至少是能適應當地文化的人，在景觀規(guī)劃領域就體現在打造地域性景觀上，不同的景觀領域類型在規(guī)劃設計時有些不同要求。如中南林業(yè)科技大學是一個以“林”為特色的大學，所以在景觀設計上肯定要用景觀手法突出“林業(yè)院?！碧厣?。（本文來自于《現代園藝》雜志?！冬F代園藝》雜志簡介詳見。）
6人本化原則
以人為本，人性化設計，是近幾年來提倡最多的理念之一。但現在國內的一些景觀項目真正做到完全以人為本的還是很少，還主要停留在理念階段，校園景觀設計中，學生是這個場所最重要的組成部分及體驗對象，如何滿足學生在學校學習是校園景觀設計要考慮的重點，也是必須要堅持的原則。
7結語
通過對景觀生態(tài)規(guī)劃原理的理解與學習，生態(tài)規(guī)劃原理在校園景觀規(guī)劃設計的應用提供了一定的理論指導，能幫助景觀設計師更好地應用景觀生態(tài)規(guī)劃理論進行校園景觀規(guī)劃設計，從而使設計出來的校園環(huán)境更加人性化，特色化，生態(tài)化，對景觀的后期養(yǎng)護管理工作也有進一步的指導作用。
作者：劉帥圣 胡希軍 干領 梁春飛 劉超 單位：中南林業(yè)科技大學風景園林學院
一、問題的提出———英國巴克斯特公園親子景觀設計
1.親子景觀的概念
親子景觀是一種廣泛存在于各類型景觀里的一種景觀亞類。只要提供父母和子女參與的可能，都可以稱為親子景觀。親子景觀以家長和孩子雙方的需求為核心，應滿足他們雙方的共同需求，而非任何一方的需求，因而親子景觀具有雙向性的特點。
2.觀察與訪談———問題的提出
經過在鄧迪市為期3個多月的觀察以及與當地居民的交流，發(fā)現當地生活節(jié)奏較緩，在大街小巷都能看到親子同樂的場景。但在走訪了市區(qū)幾個適合兒童游玩的公園，如洛奇（Lochee）公園、維多利亞（Victoria）公園和巴克斯特（Baxter）公園等，發(fā)現大多設施陳舊落后，且數量少，已無法滿足游人的日常需求。其中面積最大、人流量最大的巴克斯特公園，據官方統(tǒng)計數字，周末平均每小時大約有40個家庭游覽，人流量是其他公園的2倍。經過觀察和與游人的交談，主要的問題是現存的游戲設施只能孩子玩耍，家長無法參與活動，并及時照顧孩子。游人期望完善公園設施的意愿較高。此外還單獨訪談了公園管理主席艾琳?謝爾特（IreneShearter），她提出了存在的問題：游戲設施數量不足、缺少遮風擋雨的設施以及沒有適合家庭娛樂活動的場所和設施。并希望利用政府部門的資金，使巴克斯特公園得到切實的改善。因而，作者選取了巴克斯特公園作為改造設計的對象，為其融入親子景觀。
3.親子景觀建設的必要性和意義
基于觀察與訪談的結果，本設計中采用分鏡頭腳本設計（storyboards）的方法為游人介紹公園未來的親子景觀建設的必要性和意義。以英國當地一普通家庭為背景，描述了周末的家庭生活，比起室內有限的玩具，孩子更渴望外出玩耍，呼吸空氣、享受陽光與接觸大自然，引出親子景觀建設的必要性。而當家長帶領孩子去公園后，卻發(fā)現沒有合適的親子設施讓他們共同游戲、分享彼此的快樂，這無論對于愛子心切的父母還是對父母依賴的孩子來說，親子景觀的存在有其現實意義。
二、設定目標與初步解決方案
設計目標設定為“縮小代溝”（bridgingthegaps），旨在改造巴克斯特公園，為市民提供一個父母與孩子交流和互動的戶外親子樂園，和提供一種新的鍛煉身體的方式。并通過相關利益者圖、頭腦風暴和思維導圖的方法，得到目標群和相關的解決方案信息點———初步解決方案的提出。
1.相關利益者的分級
運用服務設計中的相關利益者關系圖（stakeholdermaps），選出本設計重點訪談和交流的對象。圖中按照影響力和吸引力兩個維度構成二維坐標系，于4個等級中，選取最高指標的群體作為目標群（targetgroup），分別是父母、小孩和專家，其中專家分別為：斯瑞色?林（TheresaLynn）———鄧迪市參議會藝術發(fā)展主任；艾琳?謝爾特（IreneShearer）———巴克斯特公園管理者；杰瑞?布瑞（GerryO′Brien）———鄧迪市參議會景觀建筑師；菲翁娜?凱倫?伍德（FionaKarenWood）博士———羅伯特高登大學健康和福利研究所的研究員，兒童行為研究專家。
2.頭腦風暴和思維導圖
頭腦風暴是一種集體發(fā)揮創(chuàng)造性的方法，通過集中專家共同思考同一問題，進行充分的信息傳遞和交流，互相啟發(fā)，互相反饋，引起思維共振和連鎖反應，從而導致創(chuàng)造性意見的產生。而思維導圖是表達發(fā)射性思維的有效的圖文并重的思維工具，它把各級主題的關系用相互隸屬與相關的層級圖表現出來，把主題關鍵詞與圖像、顏色等建立記憶鏈接，利用記憶、閱讀、思維的規(guī)律，協(xié)助人們在科學與藝術、邏輯與想象之間平衡發(fā)展，從而開啟人類大腦的無限潛能。對公園所面臨的問題有一定了解后，采取了頭腦風暴（brainstorm）的方法對親子相關的主題如家庭、學校、鄰居、朋友、老師等人或事進行聯(lián)想，并對頭腦風暴過程中產生的信息進行思維導圖（mindmap）的歸類和總結。通過歸類的思維導圖，清晰了然地看到與主題相關的信息，這樣在設計過程中便能最大限度地解決所面臨的問題，使設計更周全。
三、確定基本的親子項目
確定基本的親子項目主要采用訪談法，并進一步篩選和利用輔助工具輔助設計思考。
1.實地訪談
為了盡可能多地得到關于公園中的親子景觀設計的意見采用了實地訪談的方法，主要有訪談卡片（prototypecard）和交流板（talkboard）2種形式。4．1．1訪談卡片設計出訪談卡片包括問答和繪畫兩部分，其中問答部分的題目針對成年人和18歲以下未成年人分別設計，訪談了31個大人和17個小孩。4．1．2交流板為了長期收集游人對公園的建議和意見，以及游客間的交流與互動，針對大人和小孩設計了不同版式、大小的交流板，擺放在公園入口處和兒童游戲設施旁。
2.研討會
在訪談結束后，源于生活和與家長、孩子交流后總結的信息，初步設計出25個基本的親子項目。為了進一步篩選親子項目，在復活節(jié)當天邀請了51位家長和50位小孩參加了研討會，讓家長和小孩分別對所設計的25個親子項目進行投票。每位參與者各5張選票選出5個喜歡的項目，其中小孩的選票為橙色，家長的選票為藍色。統(tǒng)計結果（表3），經過與公園管理者艾琳?謝爾特的討論，決定：排除票數較少的7個親子項目，并選取平衡度在0至0．3的11個親子項目。平衡度越接近于0，表示受到家長與孩子雙方喜歡的程度越大。
四、深入設計與服務成果
通過輔助工具（prototypes）中的三維思維板（ideasboard）和場景模型（scenariomodel）、合作設計（co－design）、研討會（workshop）和訪談法進行深入設計，并產生最后的服務成果。
1.輔助工具
在設計過程中，利用直觀表達設計想法的三維思維板和手工模型等輔助工具，供用戶體驗其功能，以期獲得改善或功能優(yōu)化的意見。
1.1輔助工具一：三維思維板
三維思維板，將之前的25個親子項目做成可移動方塊貼在板上，按照研討會的結果，分為4個等級：第一級可以納入最終設計中，第二級需要進行改善設計，第三級需要斟酌實用性，第四級則為不受歡迎、可刪除的項目。同時，在右下方放入所收集的改善意見和想法；在右上方的公園平面圖的相應位置上，用比較簡潔快速的可視化方式貼著一些作者的新想法，以清晰直觀地輔助作者思考和傳達給他人作者的設計方案。
1.2輔助工具二：場景模型
為了使往后的設計更具有空間感，將排在前5的親子項目做成了場景模型。其中，音樂舞臺位于中心大草坪上，以渲染傳播快樂的氛圍；燒烤區(qū)以防煙霧影響其他游人，放置在有植物阻隔的區(qū)域；繪畫區(qū)放置在一個風景較好、安靜的區(qū)域；跑步道和雙人自行車道巧妙地分開，保證游人的安全又保持行車路線的暢通。場景模型的制作，可以幫助設計更貼合實際，是從夢想到現實的一個很好的工具橋梁。
2.合作設計
合作設計是對相關利益者的統(tǒng)籌考慮的系統(tǒng)的設計思路。為了使25個親子項目更具創(chuàng)意和更符合當地文化，召集了工業(yè)、建筑、平面和景觀設計背景的6位當地設計師進行合作設計，本次合作設計由角色扮演（roleplay）和融合設計（rip＆mix）組成。
2.1角色扮演
角色扮演可以幫助設計者體驗真實場景，讓他們分別站在不同的立場思考問題，以提供給設計師新視角和新想法。作者將6個人分為2組，每組3人分別扮演家長、小孩和設計師的角色。根據作者提供的表格開始制定自己的虛幻角色（姓名、年齡、性別、愛好、家庭成員等）并想象自己的生活。家長和孩子需要想象當帶著孩子或者跟父母去公園玩時，會遇到哪些問題，對公園的需求是什么；設計師需要不斷地傾聽和記錄他們的問題和需求，然后設計出能夠滿足他們需求的服務，并分析所帶來的價值。結果顯示，所考慮的主要為安全問題，如打架、車輛和自行車的安全，動物的安全（如流浪狗咬人），游戲設施的安全（建議增設負責安全的專員和各種急救措施），殘疾人無障礙設施以及衛(wèi)生設施等。
2.2融合設計
在這一環(huán)節(jié)的融合設計中，每個人需要從上一環(huán)節(jié)的設計成果中選出一樣，然后再另選一樣與之沒有任何關系的事物，分析提煉兩種事物的某些特征、功能或使用者的反應等，融合創(chuàng)造出一種新的產品或者服務。最后所設計的服務或產品有：兒童自救系統(tǒng)、飲料交流桌、教育設施和小型圖書館、樹屋、游戲屋、海盜城堡、蘑菇避雨亭等。
3.青少年中心的研討會
設計在青少年中心舉行了研討會，目標是了解孩子夢想中的公園，找到孩子的興趣點，并測試現有的親子項目，讓孩子對現有的親子設計提出看法。
3.1從孩子的角度設計
巴克斯特公園組織9位6～11歲對巴克斯特公園比較熟悉的孩子，讓他們以繪畫、手工、捏橡皮泥的方式來描繪在巴克斯特公園游玩時夢想中的游樂方式。然后組織老師和孩子們一起選出最受歡迎的5個設計，分別為多功能游泳池、瞭望塔、披薩城堡、機器人、機器人垃圾桶。在此過程中，作者還發(fā)現有聲物體和電子類游戲更能吸引小孩子的興趣。
3.2對親子項目的檢驗
由于中西文化差異，這些項目可能并不受西方孩子的歡迎。因此，作者讓這9位孩子在親子項目中選擇他們不喜歡的，并列出理由。
4.訪談
家長與專家設計了1份調查表格，對巴克斯特公園的27位家長們進行了訪談，主要是讓他們對不喜歡的親子項目提出意見。在與家長的交流過程中，家長對活動項目的擔心更多的是孩子是否喜歡，是否允許親子同樂，以及安全問題。因此，親子項目的設計應更多地側重于孩子的興趣點，同時給家長提供與孩子一起玩耍的機會。而專家的訪談，是為了使設計更完善、更好地加強親子溝通，并融入其他領域知識。專家的建議，開闊了設計思路，使設計成果更具有包容性和專業(yè)性。
5.服務成果
通過以上的研究，最終決定以方案文本、效果視頻，以及服務卡片（servicecard）來告知家長能夠通過怎樣的戶外活動來加強與孩子間的交流與互動。方案最終以上文的研究結果為基礎，結合現狀布置親子項目，形成“一帶、四區(qū)”的布局結構，其中一帶指的是自行車景觀道，四分區(qū)分別指的是游戲設施區(qū)、DIY區(qū)、家庭花園區(qū)和運動設施區(qū)。
五、結語
本設計運用了服務設計的一套較為成熟的方法，使得景觀設計密切圍繞著使用者的需求來進行，豐富了景觀設計的方法，基本流程為組織相關利益者參與設計，并逐步訪談游人，修正設計，最終形成方案文本、效果視頻和服務卡片的成果。其中應用的服務設計方法，可以概括為4個步驟，每一個步驟對應了相應的服務設計方法，即4D步驟：發(fā)現（Discovery），提出問題的過程；定義（define），設定目標與提出初步解決方案；發(fā)展（develop），拓展思路的過程；傳達（delivery），深入設計的過程（圖8）?；玖鞒毯?D步驟可以為同類型的或類似的景觀設計提供系統(tǒng)地、科學地研究設計出符合使用者需求的景觀的范例或思路。此外，在設計過程中得到了一些重要啟示：在政策方面，應該建立健全的引導機制，積極鼓勵公眾參與；設計方面，要有明確的主題風格，努力尋求兩種尺度之間的平衡，營造具有吸引力和參與性強的親子情感交流場所，并在景觀中融入創(chuàng)造性、互動性和教育科普等內容；在人文理念方面，則需要考慮多功能場所的設置及安全性等問題。同時，設計過程中，發(fā)現由于目前技術條件的限制，導致有些親子項目很難實施、后期維護管理較為困難等設計無法解決的問題，我們應該從其他角度尋求突破，為親子互動性的實現提供盡可能多的機會。
作者：諶潔 王云 單位：上海交通大學農業(yè)與生物學院
一、國外園林景觀設計研究
城市園林是伴隨著工業(yè)革命的發(fā)展而日漸興起的，其中具有代表性的就是英國的伯肯海德公園，該公園面對城市居民免費開放，可以說是城市園林產生的標志，這也真正意味著城市開始為城市居民設置專有開放性的公共綠色空間。以此為起點，從19世紀下半葉，西方很多國家都興起了建設城市園林的熱潮。同時期，美國在波士頓城市園林設計建設的過程中，改變了一直沿襲的城市規(guī)則方格網絡的設置格局，該園林工程結合了本地特有的河谷、濕地、草原等自然景色，通過建設一系列的人工綠化帶，將波士頓地區(qū)的若干個公園串聯(lián)在一起，使得中心城區(qū)形成了非常優(yōu)美的環(huán)境，令生活其中的城市居民倍感舒適愜意。隨著現代城市的發(fā)展，后來的城市建設者又提出了“田園城市”的概念，其出發(fā)點是為了突出農業(yè)田園對于城市環(huán)境的改變和優(yōu)化。
第二次世界大戰(zhàn)結束后，以謝菲爾德和?？铺貫榇淼挠坝^設計師，開始在具體的城市園林設計中更多的考慮環(huán)境生態(tài)因素，以確保城市園林的建設能夠在優(yōu)化城市環(huán)境的基礎上，起到保護自然生態(tài)環(huán)境的效果。20世紀七八十年代，伴隨著現代環(huán)境藝術運動的興起以及一些其他現代藝術發(fā)展的影響，人們開始再次將注意力轉移到對城市園林景觀視覺美學方面。以往那些單純考慮某一種城市園林功能的設計理念，逐漸被設計者所摒棄。
二、中國園林景觀設計研究
中國歷史上出現最早的城市園林可以追溯到西周時期，當時出現了一種被稱為“靈囿”的人工環(huán)境。其建設方式建立在充分利用自然景觀的基礎上，通過挖池筑臺的方式，建成主要用于游玩休憩的人工環(huán)境，僅供皇家貴族狩獵游樂的場所。兩漢時期，我國當代城市園林已經在“囿”的基礎上有了極大的發(fā)展，成為了兼具宮殿生活區(qū)和狩獵游樂區(qū)的園林形式。這一時期的園林面積極大，往往方圓數百里，保留了“囿”的狩獵游樂的內容，并且有了建設在廣大地域中的建筑群落，宮殿、花園互相間雜，互相映襯。魏晉時期，我國社會所產生的大量私家園林已經從利用單純自然環(huán)境，進而發(fā)展到人工模仿自然環(huán)境的階段。園林建設在技術層面也有了較大的進步，園林設計的指導思想偏重于追求自然情致，盡可能地淡化園林中的人工痕跡，這一時期的園林可以用一個詞來概括，便是“自然山水園林”。晉朝陶淵明所寫的《桃花源記》，虛構他所認為的理想社會場景，這其中所描寫的情景，對我們了解中國古代園林布局就有很多啟示。
與陶淵明同時期的我國山水詩派的開創(chuàng)者謝靈運，在其所著的《山居賦》中，較為詳細地記載了他經營自家園林的點點滴滴，對我們研究中國古代園林的設計理念、建設方式、園林標準等方面，都有極高的參考意義。唐宋時期，中國園林的設計建造發(fā)生了重大的變化。其軌跡類似于我國古典繪畫、文學的發(fā)展。就像繪畫和文學藝術成為宣泄作者個人感情的手段一樣，園林已不僅僅是一種人工模仿自然環(huán)境的技術，而逐漸成為抒發(fā)設計建設者內心感受和個人情緒的手段。我國著名詩人白居易就十分喜歡設計建造園林，他在長安有悉心建造自家宅園，在廬山建草堂，著名的西湖風景區(qū)也是他任杭州地方官員時開發(fā)建設的。他在自己撰寫的文章《草堂記》中，較為仔細地記錄了他是如何選址，如何協(xié)調園林建筑與環(huán)境，如何引泉水造景的過程，作者還記述了草堂的四時風光以及自己在草堂的舒適環(huán)境中愉悅的身心感受。
我國宋朝的文學家歐陽修的著名詩篇《醉翁亭記》，記錄了滁州城郊風景區(qū)的選址、設置亭子的詳細情況，描述了景區(qū)的四季景色。而且，自宋朝開始，中國就出現了專門評述園林的書籍和文章。騷人墨客欣賞園林之余，所著的評論性著作，可以說樹立了明清時期文人園林的設計建造規(guī)律和原則，也極大地影響了普通人對于城市園林的審美取向。可以說，中國歷史上出現的山水田園詩、游記散文、山水畫評論以及其他的藝術和審美觀念，對我國的園林景觀藝術在認識和表現自然及園林布局、構成、意境等方面都有很大的影響。明清時期，隨著時代的發(fā)展，在我國明代就已經出現了具有專業(yè)素養(yǎng)的園林匠師了，這些匠師們能夠靈活運用舊時所積累的園林設計建設經驗并加以發(fā)展。明代著名的園林設計者計成撰寫了《園冶》一書，這可以說是我國最早出現的關于中國傳統(tǒng)園林知識的專業(yè)著作，該書是對我國傳統(tǒng)園林設計建造實踐的總結，總結出了“相地合宣，構園得體”的園林設計基本思路，還有諸如“巧于因借，精在體宜”和“雖由人作，宛自天開”的傳統(tǒng)古典園林的一般原則。
明代文震亨《長物志》和清初的李漁《閑情偶寄?居室部》都較為詳細地說明作者所處時代背景下，園林的具體營造方式。明清時期是中國古代皇家園林大發(fā)展的時期。明清兩朝皇室掀起了一波皇家園林建設的熱潮，涌現出了諸如頤和園、紫禁城等一系列享譽中外的皇家園林。這些皇家園林的設計理念和建造風格，集中代表了我國古代園林的風格特點，對中國現代園林景觀的發(fā)展有著莫大的影響。由于清朝實行的閉關鎖國政策，中國園林的發(fā)展一直處在“閉門造車、自說自話”的狀態(tài)，極少與其他國家交流。直到19世紀末，隨著上海租界建成外灘公園的建成，近現代園林學的概念才開始逐步進入中國，并對我們國家傳統(tǒng)的園林設計理念產生巨大的影響和沖擊。
中國近代，國內自建公園逐漸增多也是在1911年辛亥革命前后的事情了。從20世紀起，中國一些農學院的園藝系、森林系或工學院的建筑系陸續(xù)開始開設庭園學或造園學的專業(yè)課程，現代園林學教育在中華大地才逐漸推廣開來，同時仍然保留了傳統(tǒng)的師徒傳授的教育方式，一些相關專業(yè)的論著也開始出現?；仡櫧袊某鞘袌@林的發(fā)展過程，我們看到，一直到改革開放以前，我們國家的城市園林景觀的研究，更多的是將西方的城市園林景觀方面的理論、體系、著作、方法引進國內。新中國成立后，中國城市園林景觀也沿襲了其他領域內“全盤蘇化”的模式，注重園林景觀在城市中作為民眾的休息區(qū)而存在，形式上追求“寬、大、高”的規(guī)模感，這種指導思想一致影響到現在。新中國成立后，我國的園林學經歷了較多的曲折，但是也仍然有較大的發(fā)展。伴隨著我國經濟社會的全面進步，園林學的實踐得到了非常多的實踐機會，這也促使著園林學的研究范圍在不斷拓寬：由傳統(tǒng)園林學到城市園林景觀建設；旅游業(yè)的快速發(fā)展，又使得園林學的范圍延伸到風景名勝區(qū)的開發(fā)利用和保護領域。
三、現代城市園林景觀設計在目前存在的不足
隨著經濟文化全球一體化進程的加快，任何國家地區(qū)都在不斷的面對外來文化和思想的沖擊，如何在這一大背景之下保持自己國家、民族、區(qū)域的獨有特征，已經開始成為城市管理者和建設者面臨的挑戰(zhàn)。高樓大廈、鋼筋混凝土、標準化的公共設施，幾乎已經成為現代城市的統(tǒng)一面孔，充滿本土特色的審美情趣也逐漸被這樣的外來思潮所淹沒。特別是在我國當前城市園林景觀的設計建設過程中，刻意追求“大、寬、洋、高、快”，忽視傳統(tǒng)園林的藝術成就，使得城市園林景觀呈現出雜亂無章，毫無本土特色，缺乏有個性的園林形態(tài)，使得城市園林難以形成獨特個性優(yōu)勢，“千城一面”的現象尤為突出。
隨著綠色、低碳、環(huán)保理念的深入人心，包括聲、光、空氣、水源等方面的污染問題，已經成為現代城市亟待解決的突出問題。在我國城市化進程中，許多新興城市大多缺乏清潔燃料、垃圾收集和無害化、污水收集和處理的必要的城市環(huán)境設施。任意丟棄的垃圾和任意排放的污水都從不同層面造成非常嚴重的視覺和嗅覺污染，給城市園林景觀帶來負面影響。很多自然動植物的生活環(huán)境被破壞，使得原本應保留的鳥語呢喃、鶯歌燕舞、螢火點點、蟲唱蛙鳴等美好自然景觀消失于城市居民的視野。
城市周邊的自然環(huán)境被認為活動肆意的改變、改造和破壞，例如：任意開山取石、河道任意裁彎取直、河流水面堤岸隨意固化，很多具有極大生態(tài)價值的山坡、濕地被破壞，聯(lián)接城鄉(xiāng)之間的一些天然綠色通道被人為開發(fā)不當而破壞。同時，城市建設認為地割裂城市與鄉(xiāng)村之間在景觀、人們活動空間方面的聯(lián)系，使得城市居民難以感受到城市園林化的成效。特別是在房地產市場如火如荼的當今中國，“土地財政”成為很多城市管理者的命脈。為了增加地方財政收入，政府往往成為最大的土地“賣家”，為了眼前利益，大面積的買地、圈地，把本來屬于農民生產的農田交由土地開發(fā)商建成了高樓大廈，雖然拉大了城市股骨架，增加了城市規(guī)模，但是也不斷地在侵蝕城市周邊的鄉(xiāng)村自然景觀。這種短視的行為，也在不斷拉大城市與鄉(xiāng)村景觀和自然山水的距離。
人文歷史景觀不僅包括文物保護單位和一些歷史遺跡，如古建筑、石橋、牌坊等，還包含歷史上遺留的人工或自然水系、農田防護林系統(tǒng)，依舊生長在城市中的大樹、不同時代建成的典型建筑等，在城市園林景觀的設計建設中，首先要盡可能地讓這些包含歷史的元素充分展示城市居民面前，更能夠讓游客能有機會接觸這些歷史素材。
回顧城市園林景觀發(fā)展的歷史，我們可以發(fā)現，把城市園林功能與充滿美感的園林景觀設計結合起來是現代城市園林景觀設計一直以來所追求的終極目標。
作者：蒲波 單位：陜西理工學院
1.基本原則
位于園林內的拱橋，因其特殊的景觀要求，使其有別于公路與城市拱橋。由橋梁審美二元論可知，豐富多彩的橋梁景觀在不同審美主體（橋梁美的創(chuàng)作者與鑒賞者）中，會因為主體不同的生活文化背景、不同的審美價值觀等，而產生不一樣的美的感受。因此，如何使所創(chuàng)造的拱橋景觀滿足廣大人民的審美需求，是橋梁設計者們應該思考的問題。
要營造一幅優(yōu)美的拱橋景觀，其首要前提是所建拱橋結構安全可靠，并且功能完善。結構本身要有足夠的可靠度，力的傳遞要明確。在一代又一代橋梁工程師們的不懈探索下，通過不斷的經驗總結與理論研究，并融合中國園林的特色，形成了一套較為完善的適合于園林中的拱橋景觀設計基本規(guī)律與法則。
（1）比例協(xié)調、尺度恰當。比例是指總體中各個部分所占的比重，而尺度則代表建筑物整體或局部構件與人或人熟悉的物體之間的比例關系，及其這種關系給人的感受。位于園林中的拱橋，與人相距較近，橋梁整體要有合適的尺度，各組成部分比例要協(xié)調，才能令人產生親近感，展現出園內拱橋的典雅秀麗。在整體上，主拱圈與拱上建筑比例應協(xié)調，切不可拱圈單薄而拱上建筑厚重，造成頭重腳輕的不穩(wěn)定感；反之，則導致比例失調，不美觀。園林中拱橋跨徑一般不大，圬工拱橋或鋼筋混凝土拱橋矢跨比一般為1／4～1／8，采用較小矢跨比的坦拱在視覺上顯得尺度更合理，更優(yōu)雅輕盈。
（2）均衡勻稱、韻律優(yōu)美。在美學中，均衡是布局上的等量不等形的平衡。均衡的物體，常常給人一種穩(wěn)定的感覺，是一種沉穩(wěn)的美。均衡分對稱均衡與不對稱均衡2種。我國園林內修建的拱橋，多為對稱的形式，孔數上有單孔和多孔，多孔橋多為單數拱跨。如北京頤和園的單拱玉帶橋（圖1，圖略），橋拱高而薄，中部凸起的拱圈形如玉帶而形成一種起伏的韻律，弧形的線條十分流暢優(yōu)美；又如坐落在園內昆明湖上的十七孔橋，以17個奇數對稱的橋孔而聞名，狀如長虹臥波，并富有連續(xù)流暢的韻律，成為頤和園內的一個重要景點。然而，并非只有對稱才為美，非對稱的拱橋在得到恰當處理后，拱圈造型顯得更生動、自由、靈活，不拘一格，動感韻律十足。
（3）富于內涵、融于環(huán)境。無論是古典園林還是現代園林，其景觀特別是人工景點都富有一定的寓意，寄托著人們追求美的情懷，折射出一個時代、一個地區(qū)特有的民俗風情、人文內涵。如蘇州園林的古典別致，其藝術之高雅、構筑之精致、意境之深遠、文化內涵之豐富無不體現出江南水鄉(xiāng)特有的地區(qū)風情。自古以來，拱橋文化在中國橋梁文化中占有相當的比重，并具有鮮明的民族特色和藝術風格。在園林內修建拱橋，應當充分了解景區(qū)內各景點的內涵及人文風情并將其注入到拱橋的景觀設計中，使所建拱橋成為景區(qū)的點晴之筆。橋梁整體應與環(huán)境相協(xié)調，將現代化的鋼拱橋修建在充滿古典色彩的園林內不太適宜，在現代化氣息濃厚的園林中修建石拱橋顯得呆板復古，而在古典園林內修建具有民族特色的傳統(tǒng)石拱橋則顯得自然和諧。對于園林內的中小拱橋，可采用消去法使拱橋隱藏于環(huán)境中，或采用融合法，使拱橋與景觀相一致，形成相同的格調。
2.景觀設計步驟
園林中拱橋的景觀設計，大致可按以下步驟進行：①充分了解建設單位對園內景點的景觀規(guī)劃及要求，形成橋型景觀設計主題思想；②進行景區(qū)內景觀分析及周邊環(huán)境調查，了解景區(qū)內的景觀特點、當地的民俗風情、建筑風格、色彩傾向以及已有橋型概況等；③由結構工程師、建筑師以及景觀設計師共同參與初步方案的擬定，使“技”與“藝”相結合，比選出合適的橋型，并進行整體布局，包括線形設計、造型設計及平面布局］；④進行涂裝色彩、構件雕飾以及夜景燈光效果設計，并對細部結構進行美化；⑤制作景觀效果圖，展現拱橋景觀設計成果。
園林拱橋橋型適用性分析
我國拱橋形式種類繁多，各具特色，不同橋型蘊含不同的美感，在園林中，常見橋型有實腹拱橋、空腹拱橋、剛架拱橋、組合體系拱橋、異型拱橋幾種。以下對各橋型的適用性進行分析：
（1）實腹拱橋。實腹拱橋為采用天然材料作為填料的拱橋，拱圈與側墻連成一體，在石料豐富的地區(qū)較為普遍，常用于小跨徑拱橋。橋梁整體感強，均衡穩(wěn)定。墩臺植根于大地，融于山水之間，與大自然相融合，顯得親切自然。拱頂不宜太薄，保證整體的均衡感。當拱圈與拱上建筑比例協(xié)調時，厚重的實腹拱并不顯得笨重，反而更加沉穩(wěn)、剛強。實腹拱橋給人一種古樸、堅實的美感。其自身蘊藏的幽美以及與自然環(huán)境的融合程度，在江南水鄉(xiāng)、蘇州園林中得到了淋漓盡致的展現。
（2）空腹拱橋。隨著跨徑的增大（超過40m），若依然采用實腹拱，則會顯得笨重?？崭构皹蜃灾剌p，同時鏤空的拱上建筑增加了通透率，顯得空透自然；虛與實的結合，增加了橋梁的韻律。主拱圈與小拱的疊加，更富有節(jié)奏感。隨著材料與技術的發(fā)展，整體式的板拱逐漸演變成矩形、箱形或鋼管混凝土肋拱，使形態(tài)更加輕巧秀麗、纖細柔美。我國是空腹石拱橋的鼻祖，尤以趙州橋最為著名?？崭构皹蛞云鋬?yōu)美的造型，被廣泛應用于園林內。
（3）剛架拱橋。剛架拱橋兼顧桁架拱橋及斜腿剛架橋的特點，自重小、剛度大、造型簡潔流暢、受力明確，顯得強勁有力、輕快簡練、富于現代感。拱肋與斜撐支撐在兩側橋臺上，可做成折線或者曲線的樣式，形式多樣，靈活生動，與地形連接融洽。而且結構鏤空部分較空腹拱橋大，景觀視域阻礙更小，增大了橋梁的美觀性。剛架拱橋以其特有的美，在充滿現代氣息的人工園林中應用非常廣泛。
（4）組合體系拱橋。組合體系拱橋外形美觀，具有結構輕巧，無推力或小推力的結構特點，適用于不同環(huán)境及各種地質條件。組合體系橋梁在設計時，應充分考慮拱梁變換連接處的美學問題，將橋梁美最大化。組合體系拱橋結構形式豐富、造型變換多姿，富于動感美，令人賞心悅目。
（5）異型拱橋。隨著人們創(chuàng)新意識的不斷提高，橋梁工程師們推出了新的橋型：異型拱橋。所謂異型拱橋，即拱軸線形成的面不與橋面垂直，而是變幻成空間曲線，偏向橋內形成類似“提籃拱橋”形式，或敞開向外形成“蝶形拱橋”的造型。異型拱橋以其新穎、奇特以及變換多姿的造型，營造出強烈的動勢，活力十足，栩栩如生，沖擊著人們的眼球，極其適合于富有現代化韻味的園林中。
實例分析
以哈爾濱香坊公園景觀拱橋為例，對園林中拱橋景觀的設計進行實例分析。
（1）工程概況
該橋位于哈爾濱香坊區(qū)人工亭園內，橋址處有鐵路穿越。園內亭閣臺榭林立，風景獨特，是一座古典色彩濃厚又充斥著現代氣息的園林。根據規(guī)劃要求，該橋不應僅局限于滿足交通功能，建橋后應是一座與園內風景相呼應的景觀拱橋。橋梁全長為60m，雙車道，設計荷載為城市－A級，凈空7．0m，橋面橫向布置為0．25m（欄桿）＋1m（人行道）＋7m（車行道）＋1m（人行道）＋0．25m（欄桿）。
（2）周邊環(huán)境調查
哈爾濱地處我國寒冷的東北部，素有“冰城”之稱，是一座國家級的歷史文化名城，并有“天鵝項下的珍珠城”之美譽。哈爾濱人對天鵝情有獨鐘，城內建筑別具風韻，歐式建筑與中式建筑的結合展現了中西合璧的風格。建筑涂裝色彩以白色、粉紅色及暗紅色居多。
橋梁主體結構造型及景觀設計
根據園內景觀特點及當地人文風情、建筑風格等，推薦上承式剛架拱橋作為該橋的方案，并以“翱翔的天鵝”為主題思想，展現當地特有的天鵝情懷。
（1）橋型布置方案。橋跨全長為60m，若采用一跨跨越，則顯得太過張揚與突兀，與景區(qū)內秀氣的風景、精巧別致的涼亭閣樓顯得沖突，因此采用三跨連續(xù)拱式組合結構，跨徑分布為（15＋30＋15）m，橋梁整體輕盈靈活，節(jié)奏感強，并富有連續(xù)韻律。
（2）拱橋主體結構設計。傳統(tǒng)剛架拱橋結構形式為整體式板拱或是由多個拱肋通過橫向聯(lián)結形成的結構。整體式板拱即為拱肋與實腹段沿橋梁橫向貫通，常用于跨徑較小且橫向尺寸不大的情況；對于大、中跨徑，其上部結構由剛架拱肋、橫向聯(lián)結系以及橋面板組成，拱肋間距一般為2．0～3．5m，拱肋厚度約為0．2～0．4m［9］。該橋作為景區(qū)內的建筑，在滿足結構安全的前提下，藝術造型及景觀設計尤為重要。在參考剛架拱橋設計標準圖及國內同類跨徑剛架拱橋設計的基礎上，融入景觀設計理念，上部結構橫向采用2片拱肋（拱肋≥3片時從側面看錯綜繁瑣，導致視覺混亂，景觀效果不佳），拱肋橫向長度為3．0m，間距3．5m；拱肋之間不設橫向聯(lián)系，使橋下更簡潔敞亮、通透率強、游人能更好地欣賞園內風景。加強實腹段及弦桿之間的橫向聯(lián)結系，保證橋梁結構橫向的整體穩(wěn)定。下部結構采用鉆孔灌注樁加承臺形式；拱座支承在承臺上，并部分露出地面（凈空及美觀需要），減少地面上的建筑對景觀空間的阻礙。
（3）拱軸線選擇。組合式拱橋的矢跨比一般為1／5～1／10，不小于1／12。拱橋的矢跨比直接影響到外形的美觀程度，并很大程度上決定結構的受力情況。較大的矢跨比使拱橋拱腳水平反力小，附加內力影響小，且陡拱較坦拱更具有活力。綜合考慮該橋采用1／5的矢跨比。從拱橋的側面看，拱座上相連的兩拱肋猶如天鵝伸展的兩翼，生動形象，與哈爾濱人特有的天鵝情懷相呼應。
（4）欄桿造型。欄桿的高度、材料、結構形式以及裝飾花紋等對橋梁景觀影響甚大，應根據當地的建筑風格、人文情懷對其進行著重設計。該橋欄桿形式盡量要簡潔流暢，透視率好，清晰明朗，不影響行車過程中的觀景效果。參照松花江大橋景觀設計方案中欄桿的設計樣式，該橋采用豎板加道扶手形式，并將欄桿造型成天鵝形狀，呼應主題思想。經過景觀設計后的剛架拱橋（圖2，圖略），力線明朗，簡潔流暢，拱與拱相連形成強烈的動勢，靈巧而富有活力。從橋的側向看，拱座聯(lián)結兩側的拱肋而形成的景象，猶如平地一躍而起，欲展翅翱翔的天鵝，充滿著無限的意境。并與天空中飛舞的以及水中游玩的天鵝融為一體，形成優(yōu)美、和諧的景觀。該橋于2012年8月開始施工，計劃2013年年底與公園建設同時竣工使用。成橋后，不僅溝通了被鐵道線分割的景觀區(qū)域，而且可作為一個觀景平臺，供游人欣賞園內優(yōu)美的景色。
結語
拱橋天生就是美麗的，其深厚的歷史積淀配合著如彩虹般優(yōu)美的曲線，在幾千年的橋梁建設中仍充滿著旺盛的活力。實腹拱橋的融于自然、空腹拱橋的輕巧秀麗、剛架拱橋的簡潔流暢以及異型拱橋的靈活多姿，無不體現出拱橋特有的藝術魅力及景觀效果。尤其是在跨徑不大且對橋梁景觀要求較高的園林中，拱橋無疑成為最合適的橋型。將富于民族特色的拱橋與充滿中國元素的園林景觀相結合，使其特有的功能美、造型美及自然美與中國園林風景的崇尚自然相呼應，形成一個和諧統(tǒng)一、韻律優(yōu)美又充滿人文氣息的景觀。本文分析得到的景觀理論與設計原則，可為類似工程的建設提供參考與借鑒。
本文作者：賈艷敏 唐軍斌 于廣龍 單位：東北林業(yè)大學土木工程學院
景觀藝術是景觀學科在專業(yè)化、系統(tǒng)化的發(fā)展下，由于設計的多樣、細化而產生的分支學科，目前已有對于景觀藝術的教學課程、實踐工程，但有關景觀藝術的系統(tǒng)而深入的研究還比較缺乏。在《中國景觀藝術研究現狀及展望》一文中，周武忠綜述了目前的研究現狀及研究成果，認為國內的景觀藝術起步較晚，研究層次較低，但同時也有著巨大的研究潛力…。景觀藝術雖然涵蓋于景觀設計學之中，但仍有其自身的特點及語言。
1景觀藝術的含義
1．1研究層面及內容俞孔堅教授在對景觀設計學的定義
進行闡釋時，提到根據解決問題的性質、內容和尺度的不同，景觀設計學包含2個專業(yè)方向，即景觀規(guī)劃(1andscapePlan—ning)和景觀設計(LandscapeDesign)。景觀規(guī)劃是指在較大尺度范圍內，基于對自然和人文過程的認識，協(xié)調人與自然關系的過程，具體說是為某些使用目的安排最合適的地方和在特定地方安排最恰當的土地利用；景觀設計即是對這個特定地方進行的設計舊1。
景觀藝術應該產生在景觀設計層面，是在對某個特定的地方進行設計時涵蓋的內容，包括構成一個場所空間的各具體要素，如場地、植物、水體等，亦或幾個要素綜合的體現。景觀藝術是具體而物化的載體，相關研究可涉及諸多方面，如關于景觀與藝術的討論、多學科交叉的討論、景觀藝術設計及教育、景觀藝術的形式語言表達等，是一個綜合的學科概念‘“。
1．2特征景觀藝術雖然涵蓋于景觀設計學之中，但二者還是有區(qū)別的。目前，對于景觀藝術還未有一個明確的概念，通過對其特征的討論，可從不同方面加深對景觀藝術的理解。
1．2．1藝術與技術相結合。景觀藝術是藝術與技術完美結合的產物。首先，從名稱上可以看出其藝術性特征，并不是所有的景觀設計都具有這樣的藝術性。在藝術形式多樣而表現手法層出不窮的今天，雖然藝術的概念已有了很大的改變，但景觀藝術會體現出某一地區(qū)、在某種社會背景下大眾的審美標準和情趣，即便是藝術家嘗試的觀念藝術，也需要同大眾有直接的溝通；其藝術性可從多方面體現在設計作品中：可以是對某種審美的追求，可以是通過藝術設計而展現的對社會問題的思考，也可以是對某種藝術形式語言的嘗試，還可以是對特定區(qū)域某一主題的詮釋……總之，景觀設計的藝術性并非單純?yōu)樵O計而設計，其具有人文內涵及美學觀念。
同時，作為一種設計，需要通過設計制作施工得以實現，所以其技術性也同樣重要，縱觀世界設計史不難看出，新技術的出現是推動設計發(fā)展的一個巨大動力。景觀設計的技術性體現在綜合運用不同學科的科學理念及技術手段為其服務，最終將作品完美地體現出來。如VarabyeuPartners設計公司設計的迪拜Zabeel公園中的新月(NewMooon)，以月亮的形態(tài)造就了公園的標志性景觀，藝術地體現了地域文化，通過月亮的形態(tài)及表面幾何裝飾紋樣，象征了伊斯蘭教主題，其技術性體現在各種被動式的保護措施在建筑內部區(qū)域創(chuàng)造出了一個特殊的小環(huán)境，并降低了供電系統(tǒng)的負擔，表達了權力與力量的精神。
1．2．2體現公共性。景觀藝術的公共性可以從以下幾個方面來闡釋。
1．2．2．1這一作品處于公共空間之中。景觀藝術通常位于城市的公共空間或建筑內部的公共空間中，使得景觀藝術作品同環(huán)境產生了密不可分的聯(lián)系，作品并非孤立存在，而需要與環(huán)境對話，與公共空間協(xié)調。環(huán)境既為景觀藝術的創(chuàng)作提供了條件，也具有約束，同純藝術的自由表達是有差異的。
l-2．2．2公眾的參與性。正因為景觀藝術所處的環(huán)境加強了公眾的參與性，也使公眾更加具有主人翁精神，使其為改善自身的生活環(huán)境而與設計者共同努力。以往的藝術作品通常在美術館等藝術場地進行展出．相應的受眾面及交流面是有限的．交流的方式也較單一．而今其位于公共空間中，需要與大眾進行交流，必須接受公眾的審視及批評．相應地．公眾也應具有一定話語權。
1．2．2．3作品中公共精神及社會責任的體現。越來越多的景觀藝術作品還兼具公共精神與}r會責任。這里所指的公共精神J下如翁劍青在《公共豈術與公共精神》中談到的：“倘若我們暫且撇開公共藝術所包含的物化形態(tài)的特征，而就其具有的文化品格及社會倫理來看．或許‘公共精神’便是公共2三術的要義抑或靈魂了”。景觀藝術不僅儀是對環(huán)境品質的改善．更重要的是體現Ⅲ對人的尊重，以及公共空間【屯主、開放、交流、共享的精神和態(tài)度“：
I．2．3多學科綜合交叉。正如前文所述，景觀藝術是藝術與技術結合的產物，必然涉及多學科的綜合交叉．在討論與景觀藝術相關爭¨寸．常涉及以下幾個學科：城市規(guī)劃與建筑學、風景園林學科、藝術學、莢學、自然生態(tài)學、人體_[程學目前．眾多專業(yè)都有開設景觀藝術課程，或者從事景觀藝術設計工作，從各學科的特點來看，規(guī)劃與建筑學吏擅長對空間的把控、功能關系的推敲；風景園林的相關學科在植物配植方面有所長；藝術專業(yè)的藝術性則更突出、具有更強的藝術表達力及敏感性。所以，設計需要綜合各々業(yè)所長，并結合槲火學科的專業(yè)建議．
2景觀藝術的設計
景觀藝術并非純藝術，需要通過設}卜、制作施工而得以’羹現筆荇主要從景觀藝術設計的內容、設計原則及設計的r法3個方面來談談景觀藝術的設計，
2．I設計內容前文已述，景觀藝術雖然包含于景艦設計之巾．仉在設計層面l二是有所差異的，·般設計中遵循由整體刮細節(jié)的設計思路。這種整體性體現了一種協(xié)調與新的崽義：新的設計與已有環(huán)境的融合，體現丁環(huán)境的人文內涵．各要素之間的協(xié)調共存使整體環(huán)境具有美感，讓人身心愉悅，甚至能改善人們已有的觀念。這是建立在對整個場所環(huán)境充分認知及分析的基礎之上的。當有了對整體設計的意念及主題后，就需要對形態(tài)、色彩、材料、尺度、表達于．法等要素進行具體設計。
景觀藝術設計的內容相對比較廣泛，包括場所環(huán)境中的各個要素，主要指場地、植物、建筑小品、公共藝術、小品設施等。場地的設計包括對地形地貌的設計，這對整個空間的效果會有很大影響；植物的設計主要是通過植物的配置以達到良好的生態(tài)小環(huán)境及軟環(huán)境上的視覺美感；建筑小品是根據場地功能的需要．在場地中進行的建筑設計。這類建筑在形態(tài)創(chuàng)造上更具有發(fā)揮空間，以及雕塑的藝術感，在兼具功能的同時往往也成為景觀的視覺焦點；公共藝術也越來越多地成為景觀藝術設計的重要內容．這使得許多藝術家轉變?yōu)榫坝^藝術設計師；小品設施是一個環(huán)境中極具功能性的必要組成部分，如衛(wèi)生系統(tǒng)、公共服務設施系統(tǒng)、照明系統(tǒng)等，在景觀藝術設計中既要滿足其基本的使用功能，還需蚤藝術化的形態(tài)設計(罔2)。這一過程使得藝術與設計的界限越來越模糊，相互滲透．相互融合．在人們生活的環(huán)境中找到了共同點和廣闊的發(fā)展空間。
2．2設計原則景觀藝術設計包含于景觀這一大的學科范疇，設計過程中需要遵循的原則同景觀、建筑等相關設計是沒有本質差異的．所以在談到其設計原則時．大體有以下幾個方面的要求
2．2．1整體性。對某一場所環(huán)境進行景脫藝術設計是一項整體而系統(tǒng)的工作，需要在前期充分調研考察的基礎上進行設計思考，一個環(huán)境的景觀藝術設計不是拼湊}f{來的．而是在整體的設計思路指導下產生的，
2．2．2公共性，公共性加強了公眾與觀念、場地、事件等的交流與溝通．可以通過多種形式來實現，如雕塑、建筑、壁畫、書法、裝置等．應具有一定的社會價值井承擔起相應的功能及責任。
2．2．3時間性。時間性體現在以F2個方面，一個環(huán)境的景觀藝術設計及施工是有相應的時問周期的，一般這一周期屜有限制的，所以需要各方面、備團隊的精誠合作才能得以實現；另一方面，一個環(huán)境的景觀藝術設計完成后的存在也需要B,tl'．3的展示、交流及考驗，而非一朝出現、一夕消失的
2．2．4人本性。“以人為本”的原則是目前設計的核心問題之一，景觀藝術設計的服務對象同樣是人．只是會因不同的環(huán)境、服務群體有所差異，但設計中始終需要體現出對“人”這一主體生理及心理各方面的關懷。
2．2．5生態(tài)性。設計是一項對環(huán)境有所影響的活動，需要將人為的破壞影響減至最低，并通過人為的設計創(chuàng)造出生態(tài)的小環(huán)境，以達到人與環(huán)境的共生及可持續(xù)發(fā)展。
2．3設計方法
2．3．1美學觀念的融合。無論是中國古典園林中文人的詩畫意蘊，亦或西方理性思維下產生的幾何模式語言，還是現代結合自然產生的簡約的人性化圖景，景觀藝術總是一定社會意識形態(tài)、相應歷史時期大眾審美標準及美學思想等的物化載體，作品中必然會體現出相應的美學觀念¨1。
以西方戰(zhàn)后“當代藝術”時期來看，出現了許多求新求變的新藝術形式，如波普藝術影響下的景觀面包圈花園、亞特蘭大市里約購物中心等作品；大地藝術極具觀念性及雕塑性的表現形式：伯特·史密森(RobertSmithson)的“螺旋狀防波堤”(SpiralJetty)，德·瑪利亞(Walter．DeMaria)在新墨西哥州創(chuàng)作的“閃電地帶”(LightningField)，都希望通過進入作品而使人接觸自然、引發(fā)聯(lián)想。極簡主義的作品在簡潔的形式中蘊涵更豐富的內涵，使作品具有高雅的藝術傾向，富于內在韻律：彼德-沃克為哈佛大學設計的泰納噴泉、福特·沃斯市伯納特公園、索拉納(Solana)IBM研究中心等，極簡主義的語言手法為現代景觀藝術的創(chuàng)作營造了一種新鮮的時尚怕1。通過分析其對景觀的影響不難看出景觀藝術設計中融合美學觀念的重要性及必然性，這也使得現代的景觀藝術設計在不同的藝術形式中找到了廣泛的空間及語言。
2．3．2形式美學的借鑒。景觀藝術是城市公共空間中視覺文化圖像的體現，必然在設計中需要運用形式美學的理論及手法來進行展現，但目前討論較多的是偏重實踐層面的實例論述，而x,l"設if中形態(tài)構成、色彩構成、空間機理構成等景觀設計形式及形式美學的研究還未成體系，而這恰恰是設計中的一個重要內容，會直接影響作品的視覺審美。形式構成的一些影響因素，如比例、尺度、對稱、均衡、反復、分解等¨1，在設計中需要綜合運用，如奧登伯格在城市廣場創(chuàng)作的木制衣夾、剪刀、消防水龍頭、棒球棍等雕塑作品，將日常生活中的小物品在未改變形態(tài)的前提下放大幾百倍，在尺度與比例上給人們提供了一種新的審視視角與方式，模糊了日常生活用品與藝術品的界限，從而體現出城市公共空間現代景觀的視覺特色。
2．3．3實踐語言的表達。文化形態(tài)的設計手段是通過物化的方式來實現它的精神價值的，同時也就涉及實踐性語言的表達，包括科學、材料、技術、工藝、語言表達形式等各方面的問題。只有綜合地解決了這些問題，才能將景觀的藝術性更完美地表現出來，如千禧年公園(MiUenniumPark)中的王冠噴泉，這是一個藝術與技術結合得十分精彩的雕塑，使用水、光和玻璃創(chuàng)造了突出的視覺效果，以計算機、燈光、攝影、媒體等手段為技術支撐，在廣場中隨機變換著色彩及芝加哥民眾帶著各種表情的面容，展現時間主題，通過將生活融入建筑來展現空間的靈魂舊1，也使使用者融入環(huán)境之中。可見，只有將藝術與技術相結合，才能呈現出透射著現代生活審美的主流文化與審美價值的作品。
3景觀藝術的審美評價．
目前，對于景觀藝術的審美及評價還不成體系，審美作為一種主觀意識活動，很難用一種標準對其進行劃分、評判。
應該基于怎樣的視角來闡釋審美的問題，又應該怎樣從藝術批評的角度來看待一個景觀藝術作品的價值及意義，對于這些問題的討論，在景觀藝術作品大量涌現的今天，無疑能起到良性的引導作用。
史蒂文·布拉薩在《景觀美學》中提到了從生物法則、文化規(guī)則和個人策略3個方面來解釋景觀審美問題，認為人們之所以偏好這種景觀而不是那種景觀，其中的原因有些是生物學的，有些是文化習俗的，有些是個人創(chuàng)造性的選擇……生物法則是全人類共有的，文化規(guī)則是部分人共有的，個人策略則不受普遍規(guī)則的限制。這種理論可以用于理解景觀藝術的審美，加之其提倡的“批判的區(qū)域主義”評價，也有利于對文化的闡釋一’。
筆者希望通過更多的討論研究，使景觀藝術得以完善并成熟，使景觀成為真正的藝術、具有靈魂的設計作品。
摘要：在城市發(fā)展不斷加快的背景下，居民對于城市生活環(huán)境的要求越來越高。而園林景觀是提升城市生活環(huán)境的重要手段，需要在設計中加強對居民需求和城市發(fā)展的綜合考量。本文針對園林景觀設計和城市發(fā)展之間的關系作了闡述，然后提出了加強園林景觀設計的具體方法，希望可以對相關人員起到一定參考作用。
關鍵詞：園林景觀設計城市發(fā)展關系方法
一、園林景觀設計與城市發(fā)展之間的內在關聯(lián)
園林景觀設計對于城市發(fā)展而言表現出了多個方面的具體作用，具體可以分為以下幾個方面：第一，園林景觀設計能夠實現城市整體的視覺變化。城市整體視覺變化依賴于整體規(guī)劃設計，每一部分都是其中的構成元素之一。園林景觀的設計，能夠使城市整體景觀在視覺上出現變化，在鋼筋林立的城市中凸顯出綠意。第二，園林景觀體現出了一定的生態(tài)功能。在城市不斷建設發(fā)展的過程中，城市生態(tài)問題不斷惡化，空氣污染的問題日益突出。園林景觀設計可以強化城市區(qū)域生態(tài)功能，體現出凈化空氣、消除霧霾的作用。第三，園林景觀具有一定的物理和生物功能。比如園林景觀可以緩解城市熱島效應，可以阻止噪音的傳播。而綠化植物通過自身的蒸騰作用，也可以實現加濕空氣和降塵的效果，對優(yōu)化城市環(huán)境起到了積極助推。
二、基于城市發(fā)展的園林景觀設計
由于園林景觀具有視覺變化效應，能夠有效提升城市整體環(huán)境，因此需要在設計中加強園林景觀的這一特性。具體說來，突出視覺變化效應可以從色彩運用和構成理念的滲透這兩個方面入手。在色彩運用方面，主要是在園林景觀中通過彩色植物的層次化運用體現出園林景觀整體的色彩變化，以此強化視覺變化效應。比如，在園林設計中，可以加強對彩色植物的應用。彩色植物一般可以分為春彩類、秋彩類以及常彩類幾種，在園林景觀中，對這些不同類別的植物分區(qū)合理搭配設計，使其不僅在顏色上表現出漸變性，而且與季節(jié)對應起來，使其能夠在不同的季節(jié)呈現出不同的視覺效果。在構成理念方面，其強調的是點線面三者的配合，園林設計中，點以路燈、垃圾桶等為主；線以道路、水流等為主；面以草地、林地以及湖面等為主，可以將特異構成、重復構成等理念組合運用，使園林景觀中的各個對象形成更好的優(yōu)化配合，強化視覺變化效果。
三、突出園林景觀設計的生態(tài)功能
生態(tài)功能是城市園林景觀所體現出的具體作用，在近些年城市空氣質量不斷惡化的情況下，對于園林景觀設計的生態(tài)功能要求越來越高，在設計中如何突出生態(tài)功能，可以從以下幾個方面入手：第一，強化園林景觀生態(tài)屏障的作用。園林景觀一般占地較大，能夠在區(qū)域范圍內起到生態(tài)屏障的作用，達到降塵、增濕、減噪等多項功能。所以，在設計過程中，需要加強對生態(tài)屏障構建的研究。第二，構建區(qū)域范圍內的立體生態(tài)系統(tǒng)。園林景觀設計不能淪為自然植物陳列的園區(qū)，而應該將這些自然植物有機聯(lián)系起來，形成一個立體化的生態(tài)系統(tǒng)，以強化城市區(qū)域生態(tài)穩(wěn)定。這就需要在設計過程中滲透生態(tài)鏈和生物系統(tǒng)的相關理念，合理搭配園區(qū)植物、規(guī)劃空氣流動循環(huán)、優(yōu)化水體途徑設計等，使整個園區(qū)活起來。第三，需要達成人與自然的生態(tài)協(xié)調。園林景觀所體現出來的生態(tài)功能，其主要服務對象還是城市居民，因此需要在人與自然景觀之間達成生態(tài)協(xié)調，確保人類生活與發(fā)展能夠與園林景觀相符合，避免出現沖突。這就需要在設計中加強對人類心理和生理需求的雙重考量，以實現二者關系的協(xié)調。
四、綠色理念在園林景觀設計中的滲透
綠色發(fā)展是當前核心發(fā)展理念之一，也只有符合這一發(fā)展理念，才能實現城市化的快速推進。所以，在園林景觀設計之中，也需要將綠色理念應用其中，處處體現出綠色低碳的思想。比如，在設計園區(qū)路燈系統(tǒng)的時候，需要對每盞路燈的光覆蓋范圍進行科學計算，然后在保證園區(qū)光照充足的基礎上，對路燈的布置合理優(yōu)化，用最少的路燈投入實現預期的照明需求。同時，在路燈材料的選擇上，需以環(huán)保可回收材料為主。路燈供電系統(tǒng)可以將太陽能和傳統(tǒng)電源供電聯(lián)合起來，以太陽能供電為主，傳統(tǒng)電源供電為輔。此外，在園區(qū)水系統(tǒng)設計上，需要加強對水回收系統(tǒng)的設計，確保各種水資源能夠得到有效回收，增加重復利用率。
五、結語
園林景觀設計對于城市發(fā)展而言，能夠體現出視覺變化、生態(tài)功能以及物理功能等多個方面的作用，因此要使園林景觀設計對城市發(fā)展起到積極的推進作用，必須要在設計中突出園林景觀的視覺變化效應和生態(tài)功能，同時滲透綠色低碳理念，提升其設計水平。
作者：張博 單位：黑河學院
1、居住區(qū)園林景觀設計的意義
居住區(qū)進行了豐富多彩的植物配置，形成了舒適安逸的居住環(huán)境，所采用的植物材料本身就具有很多功能，它能改善居住環(huán)境小氣候，降低噪音、增加空氣濕度、降低風速、美化環(huán)境。同時還能起到遮陰、防曬、凈化空氣，減少小區(qū)內的灰塵。居住區(qū)內的植物還可以為居民提供良好的休憩娛樂環(huán)境，豐富人們的日常生活;在遇到積極情況或受到災害時還可以起到疏散人流的作用。
2、居住區(qū)園林景觀設計及其植物配置的原則
2．1居住區(qū)進行園林景觀設計的原則
因地制宜原則。在進行居住區(qū)的景觀設計師一定要充分利用當地的自然條件，選擇適合當地氣候、土壤、水分、鹽堿等條件的植物進行種植，節(jié)約投資和用地。同時還要利用好坡地和洼地等，利用好當地的地形創(chuàng)造出好的景觀，對居住區(qū)規(guī)劃范圍內的名木古樹也要加以保護和合理的運用。以人為本原則。居住區(qū)居民平時生活的主要場地，居住區(qū)內的植物配置、亭廊花架、廣場、休閑娛樂器具等附屬設施的建設都是服務于居民的，居住區(qū)的景觀設計的目的也是為人們提供精神上的享受。因此，居住區(qū)的景觀設計必須以人為本，重視人性化的設計。為人們提供舒適的休閑游憩、活動交流的環(huán)境。經濟性原則。居住區(qū)的設計要注意節(jié)約資源，降低經濟成本。在景觀設計時不僅要考慮當時的成本費用，還要考慮后期的養(yǎng)護費用和管理費用。合理地進行植物配置后，一定要注意后期的栽培養(yǎng)護管理;如果水景的設計，要考慮水泵運行和關閉時不同的視覺效果，根據視覺需求合理的開關水泵，避免資源和經濟的浪費。居住區(qū)的景觀節(jié)點宜少而精，滿足居民的精神享受的同時，最大程度的節(jié)約資源和成本。
2．2居住區(qū)進行植物配置應遵循的原則
多樣性原則。植物品種的選擇必須在統(tǒng)一的基礎上追求多樣性、豐富多彩，選擇合理的配置方法，使住宅景觀更加多樣化，更加豐富和精彩，為居民營造一種接近自然，輕松舒適的居住環(huán)境。保證植物多樣性的同時還要注意選擇無污染，無毒害的植物。有些植物的枝葉、果實和分泌物有毒，會對人們的身體或呼吸道產生傷害，因此一定要注意不要選擇這些植物，在進行植物選擇時，一定要調查好植物的特性。適地適樹原則。要充分了解居住區(qū)所在地區(qū)的自然條件、土壤的理化性質、光照和水文條件等，根據當地的特點選擇合適的植物。同時要了解植物的物候特征、植株的高度、開花展葉期和抗逆性等，遵循適地適樹原則。
3、居住區(qū)園林景觀設計及其植物配置存在的問題
3．1居住區(qū)園林景觀設計時植物配置的方式不合理。
在進行植物配置時一定要選擇合理的植物配置方法，不同種類的植物搭配在一起會產生不同的景觀效果。目前，許多設計師往往忽略了這一問題，在進行居住區(qū)園林景觀設計時，沒有充分考慮植物組合在一起產生的景觀效果，隨意的進行配置，結果導致喬灌草的搭配不合理，沒有達到預期的景觀效果。
3．2居住區(qū)在景觀設計的細節(jié)上處理不到位
有的居住區(qū)只追求高端的氣派，想吸引更多的住戶買房，為了加大宣傳，居住區(qū)里設計了許多廣場。雖然表面上居住區(qū)環(huán)境看起來很宏偉，但缺少了自然的美感，讓人感覺很僵硬，而且缺乏生態(tài)效益和經濟效益。有的小區(qū)擁有比較大規(guī)模的旱地和音樂噴泉，但除非領導檢查或社會團體參觀的情況下，基本處于關閉狀態(tài)，居民幾乎無法享受其環(huán)境優(yōu)美。有的小區(qū)在鋪設路面時為了追求美觀，多處鋪設大理石路面，下雨天和冬季路面光滑給人們出行帶來很大的不便。類似的情況還有很多，都體現了設計師在細節(jié)問題上沒有考慮到位。在今后的設計中，在設計居住區(qū)環(huán)境的一些配套實施的時候一定要充分考慮其功能需求，以免給居民帶來不必要的影響。在展現居住區(qū)優(yōu)美環(huán)境的同時一定要在處理細節(jié)時小心翼翼。
3．3居住區(qū)園林景觀設計急于求成
居住區(qū)景觀設計是整體環(huán)境規(guī)劃和設計中的關鍵組成部分，是居住區(qū)環(huán)境設計的重點。但目前有的居住區(qū)在進行綠化設計時急于求成，過分的強調觀賞植物，急于追求景觀效果，根本不考慮氣候、土壤條件，盲目的進行植物配置和鋪設草坪，建成初期景觀效果還可以，但一段時間之后植物生長就出現問題。常常使居民無法感受到植物季相變化的豐富美景。一些外來引進的植物，由于不適應本地氣候條件，往往無法保證其成活率。
4、改善居住區(qū)園林景觀設計和植物搭配的一些方法
4．1合理的選擇植物，優(yōu)化植物配置
在進行植物配置時一定要考慮當地的氣候、土壤和水文條件，選擇適宜種植的樹種。同時，要考慮好植物組合在一起的景觀效果，還要考慮植物季相變化的特點，最大程度上滿足小區(qū)內四季有景。要使小區(qū)綠化顯得休閑，一個重要的原則是合理的配置植物，選擇不同的種類進行搭配，是物種豐富更多樣，尤其是高大的灌木和小喬木搭配，不僅增加了綠量，而且不是單一地以草坪的形式來增加綠量，避免了單調。
4．2優(yōu)化園林設計，突出設計特點
在進行居住區(qū)景觀設計的過程中，要注意整體性原則，要考慮到整個城市的特點，居住區(qū)是城市的組成部分，它的設計要符合整個城市的風格。居住區(qū)也是一個獨立的個體，它的景觀設計從整體環(huán)境出發(fā)的同時也要注意有自己獨特的布局和規(guī)劃，利用已有的地形地貌進行富有特色的設計。同時，設計過程中要以人為本，要時刻考慮到居民的需求，營造出親切自然，讓人感到舒適放松的居住環(huán)境。
5．結語
居住區(qū)環(huán)境伴隨著人們的日常生活，是人們在生活中活動交流的重要場地?，F代的居住區(qū)園林景觀設計越來越人性化，滿足了人們對精神文化需求的的同時也給人們帶來的美的享受。在現代的生活中，人們對居住區(qū)的景觀設計越來越重視。今后在整個城市的居住區(qū)景觀設計的過程中要充分考慮居民在各個方面的需求，抓好每一個細節(jié)，從居民的角度出發(fā)，切實為居民提供服務，提供更加優(yōu)質的居住環(huán)境。
作者：李英奇 單位：河北農業(yè)大學
一醫(yī)院戶外園林景觀的健康意義
隨著生活水平的提高，人們對醫(yī)院環(huán)境也有了新的要求，醫(yī)院不再是單純的治療基地，而是逐漸演化為集治病與修養(yǎng)為一體的綜合場所。醫(yī)院內部的景觀設計絕不僅僅是為了環(huán)境的美觀，更重要的其實是基于景觀基礎上的輔助療養(yǎng)作用可以促進患者的恢復，對患者健康具有重大意義。
1.景觀自然屬性與醫(yī)院之間的環(huán)境
跳躍醫(yī)院是一種人工營造的專門用來治療疾病的場所，患者到醫(yī)院的目的是為了檢查身體和進行相應的治療，因此治病長期以來被視為是醫(yī)院的根本目的。但是隨著時間的推移，各個醫(yī)療組織開始認識到用治病來概括醫(yī)學的目的是不準確的，醫(yī)院存在的目的不應該是治病，而是維護患者健康，這就將醫(yī)院的性質進行了一個轉變，而綠色景觀的布置正是為了有益患者的身心健康。綠色景觀可以和醫(yī)院的單調氛圍形成一種環(huán)境差，從而給患者更加愉悅的心情。比如，當住院患者從華西醫(yī)院的病房內往外看時，可以觀賞到自然的清水綠樹，緩解患病期間的不佳心情。
2.醫(yī)院戶外空間布局形式提高互動性
醫(yī)院的自然景觀不僅可供觀賞之用，更重要的意義是它能促使人們更多地參與到自然之中，呼吸新鮮的空氣并適當運動。就如春天來臨時人們總是喜歡外出踏青，久處醫(yī)院的患者也希望在治療之余能夠到花園中散步，感受自然的氣息，這一舉動不僅可以舒緩心情，更能增加患者的活動量，促進身體機能的更快恢復。成都市華西醫(yī)院在建院規(guī)劃時，將醫(yī)院腹地專門劃定為醫(yī)療綠地，使得患者能夠在就診之余受自然氣息感染，放松心情?？上攵颊咴诟邩橇至⒌沫h(huán)境下，走進綠化區(qū)域稍作停留或是散步，將會是一種豁然開朗的心情，對健康有益無害。
3.景觀植物產生大量負離子有益健康
現代研究已經表明，負離子這一物質能夠與人類的皮膚和呼吸道發(fā)生反應，起到平衡新陳代謝和身體機能的作用。醫(yī)院中充滿了各種電子檢測儀器，在給患者帶來精密檢測結果的同時也會產生大量的電磁輻射，對醫(yī)護人員和患者的身體健康都有一定的損害。此外，醫(yī)院空氣中還懸浮著大量的陽離子，對人的神經系統(tǒng)進行干擾，從而容易導致頭暈目眩等癥狀。綠色自然景觀的布置則正好可以釋放出大量的負離子，與醫(yī)院空氣中存在的電磁輻射和陽離子發(fā)生中和作用，從而緩解醫(yī)護人員疲勞，促進患者恢復健康。
二醫(yī)院戶外景觀規(guī)劃原則
醫(yī)院戶外園林景觀對醫(yī)護人員和患者的健康都發(fā)揮著一定的作用，因此在布置園林景觀時，也需遵循一定的原則，以求實現最大的健康效益。
1.與自然生態(tài)相協(xié)調
《道德經》上說“人法地，地法天，天法道，道法自然”，人類對自身的種種認識，最開始都是以自然為基礎的，而每一地區(qū)的自然生態(tài)都有其自身的規(guī)律和特征，若破壞生態(tài)來改造景觀，則反而會適得其反。在華西醫(yī)院的景觀布局中，就充分考慮了成都市的生態(tài)特點，考慮到成都夏季濕熱的氣候，華西醫(yī)院在第一和第三住院樓之間設計了常綠廊架，廊架周圍還布置有小賣部、休閑茶座等，充分顧及到了患者及其家屬的需要，使得他們能在炎炎夏日之中，還能感受到清風徐來的款款涼意。
2.充分貼合病人的官能感受
醫(yī)院戶外景觀的設計不是一成不變的，而通常是不同植物、不同結構之間的配合和轉換，以給人營營造出最美的官能感受。華西醫(yī)院就是基于這里理論，將醫(yī)院綠地劃分為入口功能園、景觀功能園和核心景觀園三個部分，其景觀布置按照循序漸進的原則，景色逐步深化，給人的感官刺激也逐步增強，充分營造了“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的景象。此外，在具體的植物分配時，又結合了點線面三者合一以及孤植與群植相穿插的特點，位于綠地中心的生命廣場有一顆碩大的黃葛樹，枝干發(fā)達，樹葉茂盛，是周圍小環(huán)境圈中的一大亮點，且成為患者及家屬避陽乘涼的好去處。
3.安全和療養(yǎng)性能
考慮醫(yī)院景觀設計不僅要考慮其給人的環(huán)境美感，更重要的是要遵循安全和健康的原則，選擇不易發(fā)生病蟲害、不易引起過敏癥狀且氣味怡人的植物，此外，還應考量植物的殺菌效果，盡可能地選擇能夠釋放出殺菌素的植物如松柏、冷杉等，以殺滅容易附著的各種真菌、細菌，降低患者感染率。此外，就是植物的保健作用。在華西醫(yī)院就專門建有大片的保健林，種植大的喬木，寓意豐富且集安全性、經濟型和休閑性、保健性為一體，具有較大的觀賞價值。
三結語
綜上所述，醫(yī)院戶外園林景觀的設計不僅僅是一種純粹的環(huán)境美化，其基于景觀基礎上的輔助療養(yǎng)作用可以促進患者的恢復，對患者健康具有重大意義，其作用主要體現在環(huán)境跳躍性、空間布局以及釋放大量負離子等層面。因此，在進行醫(yī)院戶外景觀規(guī)劃時，要尊重自然生態(tài)原則，充分貼合病人的官能感受，并實現安全性和療養(yǎng)性能的最大化。
作者：李穎 王方 單位：合肥工業(yè)大學
一、居住空間環(huán)境中水元素的作用
人和水之間的關系是非常緊密的關系,它不僅影響著人們的衣食住行,同時也作用于人的感情與思維,我國廬山之上有個/三疊泉0的景觀,賴特的杰作流水別墅也是為人們的居住環(huán)境營造出一個人和水,人和自然完美結合的佳作。水元素作為營造一個有品質的居住環(huán)境的重要因素之一,并且與其他的多重因素相結合,才是滿足人們對居住環(huán)境的質量要求的必經之路。與此同時水元素也需要借助于其他的手段來表現出來,這樣才能更好的達到既美觀又實用的效果。隨著社會的經濟發(fā)展,人們的生活水平也隨之有了改善。這也因此使得人們對于居住環(huán)境的品質需求有了新的認識和更高的追求。除了居住空間內部的需求以外,居住區(qū)周邊的環(huán)境更是人們?yōu)橹P注的重點。因此,如何在高品質的居住環(huán)境中充分利用水元素并為其營造出一個更加具有美觀與實用并存的居住環(huán)境變得越來越重要。
(一)居住環(huán)境中水的積極效應
水對于人類的功效是不容被取代的,水是人類身體中不可或缺的重要條件之一,同時也為我們的生存環(huán)境營造出一個良好的畫面。自古以來,水資源除了要滿足我們人類在日常生活中身體的需求外,也裝點了我們的居住空間環(huán)境,同時還滿足人類在聽覺、視覺等多方面的需要。如今,水元素在我們這些建筑師,園林規(guī)劃師的眼中又有了新的作用。水獨有的特色以及它的靈動性則成為現代化的設計中的一個重要元素,它為設計師們創(chuàng)造了更好更為活潑的靈感,因此水元素也逐漸的融入到了我們的居住空間環(huán)境中。另一方面,隨著經濟的高速發(fā)展帶來的負面效應則是環(huán)境的逐漸惡化,因此水元素如何被更為有效的利用就成為了生態(tài)景觀設計中一個必須思考的重要問題水元素也有自己的生命發(fā)展色彩,其蘊含了不同的文化背景,俗話說/一方水土養(yǎng)育一方人0,因此在景觀的設計中也會運用它符合當地風情的特色來營造地域性的空間環(huán)境。有了文化做背景的景觀環(huán)境設計會使其更加符合當地的風土人情,同時也使得景觀設計的內涵變得更加豐富多彩,并且也可以提升整個小區(qū)的居住空間環(huán)境的品質。
(二)居住空間環(huán)境中的水元素對人的影響
1、水對人的生活產生的影響水資源占地球表面的70%,其中大江、大河中都有水,海洋中則更有水元素的存在。然而水又獨具特色,因為水與地球上一切有生命力的物體都有著十分重要的聯(lián)系,這其中也包括人類,自然萬物的起源都離不開水的存在。水是維持生命的要素。哪里有水,哪里就有生命。水與空氣的作用是一樣的,都是不可或缺的物質元素,也是萬物賴以生存的基礎物質。
2、水對人的心理產生的影響水元素作為自然界的一種物質也對人類的心理產生著潛移默化的作用,運用水元素與整個景觀空間環(huán)境等各要素的完美結合,進而向著更有方向性、以及更高檔次的空間環(huán)境去渲染,營造出一個良好的氛圍,創(chuàng)造一個美好的境界,使其在一個有著豐富的文化內涵和滿足人類精神需求的環(huán)境中得到更好的發(fā)展。同時還會刺激到人們的感覺器官,營造獨特的心境,使居住者更加舒適,愉快,產生一定的情感,甚至引起心靈的震撼?，F代住宅區(qū)的景觀設計是為了滿足人類的精神文化需求,實現水資源的合理利用為最終的目的。
二、住宅小區(qū)水景設計的原則及方法
(一)住宅小區(qū)水景設計的原則
首先,是水系統(tǒng)的生態(tài)住宅建設的要求,以滿足居民的基本生存和生活條件,確保健康的變異。其次,是以住宅小區(qū)水景設計的生態(tài)資源合理利用以及實現在生態(tài)住宅區(qū)水資源的可持續(xù)利用等為原則。最后,水環(huán)境系統(tǒng)的利用過程中盡量不去占用其他環(huán)境生態(tài)資產,以便在可持續(xù)發(fā)展能力敢為之內實現優(yōu)秀的水系統(tǒng)。
1、保護自然生態(tài)的原則住宅小區(qū)的水景設計首先要保護物種的多樣性,并且盡量減少對資源的浪費,保持自然生態(tài)的營養(yǎng)以及水分,完善對植物生長環(huán)境和動物棲息地的保護工作。水景設計作為保護自然生態(tài)的一個重要組成部分。
2、實用與節(jié)約成本并存的原則住宅小區(qū)的景觀空間環(huán)境要求我們必須將更為人性化設計理念運用于設計當中,并且以充分的提高人民的生活水平以及保護不可再生資源為目標,此外,應盡量做到減少能源的浪費,像是水、植被、土地等,節(jié)約用水,提高資源的回收利用率,生物多樣性維護,維持景觀的調節(jié)功能,保持可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境,一起促進社會的共同發(fā)展。
3、因勢利導的原則共生再生原理需要團結,我們特別注意與自然環(huán)境的良好合作;因地制宜,因為潛在的好處,利用一切可以利用的因素,并有效地利用自然資源的地質因素;減少人工勞動在其中的內容,注重自然環(huán)境的設計。
4、以人文本原則住宅小區(qū)的水景設計要遵循以人為本的原則。在進行規(guī)劃的設計過程之中,其中與人有關的建筑景觀都必須從人的角度出發(fā),以人為本,適應于人類的身體及心理的需求。此外還要更好的滿足于多數人的生活習慣以及行為愛好等。景觀空間的設計要最好的服務于人。
(二)住宅小區(qū)的水景設計方法
1、居住小區(qū)的設計手法住宅小區(qū)景觀組織沒有一種固定的流派,而是根據設計師根據多方面的考量而進行設計,想考,融合。但最終還是要以得到風景宜人的視覺效果為目的。景觀設計延伸曲線形狀混合組成的技術和流暢和靈活的環(huán)境,豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)的園林設計手法。設計的目標是創(chuàng)造出令人矚目的,可以游泳,可以參與的生活環(huán)境,為人們提供了一個舒適的自然空間,為國家創(chuàng)造舒適的空間添加分區(qū)的門門,日常生活。
三、景觀設計中水生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展策
(一)提倡利用中水來營造住宅小區(qū)的水景景觀
現在許多的住宅小區(qū)逐漸都出現了一個模式,就是自己內部建立中水的處理系統(tǒng)。而不是僅僅依賴于其他的水源。小區(qū)內將回收住戶生活中所產生的各種用水再進行污水處理后的加工再利用。以此達到節(jié)水省水的目的。再將處理過的水源供給景觀水資源。其實,這種方法不乏被各個住宅小區(qū)利用與對住宅區(qū)內水景所需資源進行供給這種方法被用作水景景觀的新能源而被多人看好,中水處理系統(tǒng)通過一次性的投入,來達到住宅小區(qū)水景觀資源的再利用,減少了水景景觀的維護成本。
(二)北方住宅小區(qū)水景設計問題的解決方案
1、因地制宜將水資源設計到住宅小區(qū)的景觀環(huán)境當中需要設計師對當地環(huán)境有一個充分的認識,例如考慮住宅小區(qū)方案所在地的氣候的特征,地下水位的情況,降雨的規(guī)律以及洪澇災害對本地域的影響程度和土地本身及鄰近海域的水環(huán)境,為了方便考慮如何解決排水的問題。將水的沉降和水處理系統(tǒng)作為一個整體,充分尊重和利用原有的水系統(tǒng),并通過收集雨水來應用于當地的水景設計當中,降低水資源的的投資,減少成本。
2、量力而行隨著人們對于現今居住環(huán)境的要求越來越高。也對住宅小區(qū)內的水景景觀設計提出了更高的水平要求。伴隨出現的也就是風格多樣,獨具特色的人造水景,人造水景不僅要考慮的是整個環(huán)境的資金投入,更要考慮的是日后的維護投入,只有雙項并舉才可保證水景切實的應用于住宅小區(qū)的大環(huán)境當中。然而,這種水景的初期投入、后期養(yǎng)護的費用都是相當高的。因為整個體系的結構、水循環(huán)系統(tǒng)等設施的造價都相對較高,且日后需要面臨的日常維護費用也是相當大的一筆。因此,為了達到一個良好的視覺效果需要付出一大筆資金投入其中。而這筆資金的來源大多是在此居住的業(yè)主。雖然為了可以有更好的綠化環(huán)境,但還是要量力而為。
四、結語
水景觀體已經成為當代城市居民社會活動與生活怡情的一部分,它不僅引起了我們對環(huán)境保護與環(huán)境開發(fā)的協(xié)調發(fā)展的高度關注,更能讓我們深思人與自然的哲學關系。住宅小區(qū)的水景景觀對住宅環(huán)境有著很大地影響。水景的設計要把以人為本作為設計的出發(fā)點,與此同時還要考慮到對生態(tài)環(huán)境的保護工作并存,構建出有著文化底蘊、文化內涵的新時代景觀環(huán)境,水景景觀的設計不僅要考慮到美學的角度,還要在以保護環(huán)境的基礎上做將水元素最大尺度的開發(fā)利用到水景景觀環(huán)境當中,利用有限的資源創(chuàng)建出一個完美的生活居住的空間環(huán)境,使水元素發(fā)揮更廣闊的作用。
作者：周長積袁雅芫張柔社單位：山東建筑大學
1低碳園林的設計原則
低碳園林在設計規(guī)劃時要考慮材料來源的低碳性（運輸、用前管理、材料耗能等），規(guī)劃時應充分考慮因地制宜、舊物改造再利用問題。
1.1選擇低養(yǎng)護成本材料
選材時要考慮到后期的養(yǎng)護管理。在植物方面，最好選擇兼具美觀性、生態(tài)性、粗放管理、抗性強等特點。在其它建造材料中應注意其低耗能、運行周期長等特點。在建造園林的過程中，必須考慮到園林設施的拆除問題。園林設施物應具有易拆除、不易污染、可重新利用等特點。
1.2選擇碳友好材料
園林設計影響碳排放量的最直接方法就是通過選擇“碳友好”（carbanfriendly）材料，其衡量標準是著重考慮材料的碳成本（carbancost）。園林材料的碳成本包括其運輸、運用、管理、養(yǎng)護等過程中所排放的二氧化碳量，以及在這些過程中所產生的廢物和能源的消耗等。低碳成本的選用，為低碳園林打下了堅實的基礎。
1.3降低園林施工的碳排放
在園林施工中往往會用到大型的高耗能型機械，機械會產生噪音、塵埃、交通壓力等一系列的環(huán)境問題。園林設計時選擇在有可能減少機械作業(yè)的場所設計園林景觀，就會有效減少上述問題，從而降低園林施工過程中的碳排放，并減少大型機械作業(yè)對土壤和植物本身的危害，減少破壞，保護生態(tài)環(huán)境。
1.4選擇清潔的施工能源
在園林施工中，盡量避免高污染的能源，多選用清潔無污染或少污染的能源作為動力材料。
1.5注意園林維護管理的低碳性
喬木類的植物應盡量使其自然生長而不修剪，或需要較少的維護管理。灌木類植物要多選用長勢緊湊、不易生病、耐踐踏、抗性強、觀賞性高等特點的樹種，便于粗放式管理。
2“低碳”理念在園林景觀施工、養(yǎng)護管理中的應用
一個融入低碳理念的園林景觀設計作品，其成功關鍵除了考慮齊全的設計開端外，還需達到高水準的施工質量和長久的景觀效果。在施工工程中，要盡量減少機械的操作，這樣不僅能減少碳的排放和能源的消耗，還能減少對土地及周圍生態(tài)景觀的破壞作用。對于景觀效果的長期保持，良好的養(yǎng)護管理是最好的保障。園林景觀后期的維護（施肥、病蟲害防治、修剪、灌溉等）中，CO2的排放是一個連續(xù)不斷的過程，這與低碳經濟生活發(fā)展要求是相矛盾的。因此，要在園林景觀設計之初充分考慮到碳成本的持續(xù)性，要用生態(tài)的技術與方法去適應生態(tài)系統(tǒng)的變化。比如多選用一些粗放型管理的植物種類，增加喬木的數量與種類，增加垂直綠化面積，增加植物的多樣性等。
3小結
在全球氣候變化日益明顯、化石燃料等傳統(tǒng)能源越來越匱乏的今天，城市園林建造的規(guī)劃設計必須更加注重低碳，把最新的科學研究應用到工作中，創(chuàng)造出既適應氣候變化、又有助于減緩氣候變化的低碳園林。本文通過對低碳園林建造中的主要理念及其作用，指出現代園林設計建造中，不但要滿足人們對園林的觀賞休憩功能，同時還需要積極降低能源消耗和二氧化碳的排放量。在園林的整個生命周期（施工、管理維護、后期處理）中，最大限度地降低碳排放，始終以低碳為主導思想，使其符合低碳要求和可持續(xù)發(fā)展的原則。
作者：何海歡包智勇單位：揚州市江海職業(yè)技術學院揚州市城市綠化養(yǎng)護管理處
1景觀設計案例分析-遼寧本溪F地塊新中式園林意境的分析
1.1主入口印象
主入口與文化路交接，該處設置一個新現代的大門入口，傳統(tǒng)的山墻結合現代的雙重架構屋脊，厚重且不失輕巧，如堅強的門神守護著一生的主人。任何空間環(huán)境設計都應以人的需求為出發(fā)點，體現對人的關懷，本入口也不例外，考慮到主入口為消防車及居民的出入，大門空間盡量做到三段式，平時消防車道門關閉，居民出入單獨設置刷卡小門，做到人車分流，靠右設置的值班室寬大而視線通透。入口兩側柱采取大紅磚裝飾，意喻大紅春聯(lián)，構成現代的喜慶春聯(lián)，不寫字而掛景觀壁燈，趣味而不失嚴謹。（圖1）該入口處的設計展現了一層隱性的意圖，院內的景觀若隱若現。
1.2新中式景觀空間中的丑、透、漏的一點意境詮釋
園林中置放的太湖石講究的是“皺、透、漏、瘦、丑”，但那畢竟功夫在一太湖石而已，新中式園林景觀的“皺、透、漏、瘦、丑”在這里表達的意境又是一番風味，中庭東部空間，展示了它非同一般的效果。自然太湖石擺設、三個形態(tài)各異的印章獅、靈動通透的石燈籠，大小錯落的景墻跌水，構成景觀空間上的高低錯落，大小不一，太湖石的立、景墻跌水的橫，石燈籠的墩，讓人不由聯(lián)想這幾種元素的糅合成了老中式園林中太湖石講究的“皺、透、漏、瘦、丑”，只不過這些特征在景觀空間中有機的布置設計，顯得是那么豐富多彩，有山有水有光，再加上四周綠化的郁郁蔥蔥、感官上在這里休閑放松，不由閑庭信步，依然能感受到自然的召喚，感受到自然的氣息，一切景觀空間就活了，散發(fā)著濃郁的自然味道。
1.3新中式的借景框景味道
借景是指把周圍的佳景組織到觀賞視線中，使園林空間擴大，層次增加。借的方法有遠借、近借、鄰借、仰借、俯借。借的對象有山水、建筑、日月、雨雪，飛禽走獸、風聲蟲鳴等。在本溪觀山悅F地塊，因中庭面積小，空間局促，所以設計時采取了借景框景的手法來實現空間的不足，使得整個中庭小中見大，空間含蓄且變化豐富?，F代簡潔的木亭倚靠圓框，借嫣紅紫葉，通透的圓框似一副詩意的畫凝固在了白墻上，簡潔的景墻去掉了繁瑣的裝飾，一切顯得那么樸實那么具有韻味。景墻上大寬景配以六個小豎景，多趣且各景各不同。
1.4新中式多重時間的意境設計
古人在季節(jié)景觀多有描述：春如宋詩人陸游【臨安春雨初】：小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。又如溫庭筠的【題望苑驛】：弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。夏如宋朱淑真【即景】：謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。秋如唐王昌齡【長信秋詞五首】：金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。冬如唐杜甫【冬至】：岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。又如南朝謝靈運【歲暮】：明月照積雪，朔風勁且哀。這些詩意的景觀描述正是古人所體驗的季節(jié)性景觀意境。在本溪觀山悅F地塊，新中式景觀表達的意境也不僅僅停留春夏季節(jié)綠的一方面，同時也展示了秋紅冬白的景觀意境方面。春來百花爭春，夏來綠衣醉人眼，秋來紅葉滿庭紛飛，冬來風動雪飄零?；蛴^春萬紅千紫，或庭院白雪皚皚，在時間交錯的庭院空間里，木平臺清掃一新，或雪地玩耍，或平臺伸展活動筋骨，領略不同時節(jié)的景觀，體驗不同的空間意境，自是一番富有情調的新中式景觀風味。
1.5新中式景觀地形的意境設計
一個良好的景觀地形是構建小區(qū)景觀的視線基礎，同時地形也是各個景觀要素如水體、植物、構筑物的載體，為這些要素提供一個依附的平臺，或高或低，或平或廣，或窄或深，沒有良好的景觀地形，其它景觀要素就得不到很好的發(fā)揮。在本溪觀山悅F地塊，院落庭院窄小，景觀地形設計尤為重要，本設計采取自然手法，擬自然山脈手法，積極營造小中見大，或高或低，或平原或高山，形成自然錯落有致的地形，擬似自然山脈，設計做到景觀視線有遮有擋，時而開闊，時而封閉，為步移景異的新中式景觀提供了理想的空間。
1.6寓教于樂的景觀意境設計
小區(qū)庭院功能設置很大的一部分就是提供鄰里之間的娛樂、交流、休閑的場所，達到舒緩壓力、疏松心理的作用。而具有人文韻味的新中式景觀還寓教于樂，這是小區(qū)的一種文化潛力，亦即新小區(qū)的“場所精神”。象棋，中國的國粹，在景觀設計場所中，發(fā)揮了它獨特的景觀功能。如果說景觀最大的價值莫過于讓人身心愉悅，那么F地塊新中式象棋廣場在這里得到了充分的發(fā)揮。石雕象棋廣場為鄰里交往提供娛樂場所，同時也是夏季樹蔭休閑的好去處，這種意境的體現就是：能參與的景觀才是好景觀，無論老人還是小孩，其生活娛樂過程離不開與自然的接觸，而當下的園林景觀動輒強調各種奢華風情，卻失去了景觀作為生活一部分的本質功能，新中式象棋廣場恰恰是這種生活本質功能的體現。
2結語
通過結合本溪觀山悅F地塊的景觀實踐以及筆者對園林景觀風格設計的思考，隨著環(huán)境生態(tài)、人居質量以及藝術風格的彰顯，住宅小區(qū)的園林景觀設計風格化日益重要化，尤其在目前形勢下，園林景觀設計風格更應當有意境的產生，這點不僅僅是新中式園林風格所要體現的，其它園林風格同樣也是。新中式景觀風格設計，境由心生，一個好的設計不是表面繁華的堆砌，而是理解使用者的心境，以及這種風格讓大眾在空間的場合里體驗一種意境，一種心情，或苦或樂或酸，都能在適當的環(huán)境里去流露。我們所努力要做的就是營造出這樣一種怡人的景觀環(huán)境。
作者：鄭清富單位：廈門市穎藝景觀工程有限公司
