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按世紀慣例，“基督教”為奉耶穌基督為救世主之各教派的統(tǒng)稱?；浇蹋–hristianity）包括天主教（theWesternChurch，亦稱“公教”、“羅馬公教”、“舊教”）、東正教（theOrthodoxEasternChruch，亦稱“正教”）、新教（Protestantism，亦稱“耶穌教”、“更正教”）和其他一些較小教派。在中國常以“基督教”單指新教。本文中“基督教”所指遵世界慣例，為統(tǒng)稱。
唐朝以來，基督教曾四次入華，基督教教堂建筑也在中國建筑歷史中占一定地位。
唐初“景教”從波斯傳到中國，為基督教第一次入華，其傳教最初利用了佛法的外衣，此時的景教教堂也采取了佛寺建筑的名稱和樣式。元朝的“也里可溫教”為基督教第二次放華，使中國出現(xiàn)了最早的東正教堂和天主教堂，但它們基本上采取了中國古代建筑的型制。
明末清初基督教第三次入華，導致了西洋建筑在澳門的大規(guī)模出現(xiàn)了“大三巴”教堂（1638年）的建成。明萬歷二十九年（1601年），意大利人利瑪竇（字西泰，atthieuRicci，1552-1610）入京，萬歷皇帝準其留居北京。1605年，利瑪竇在宣武門住處建“禮拜堂”。雖然澳門“大三巴”教堂表現(xiàn)了12-15世紀法國哥特教堂的特征，但宣武門“禮拜堂”則由于地處北京仍采取了中國傳統(tǒng)樣式，且沿用一百多年，直至1712年重修后才易為“洋風”（西洋樣式）。
自利瑪竇1605年建宣武門“禮拜堂”到1904年南堂第五次重建，其間基督教教堂建筑在北京300年的演變，可分為以下四個時期。
一、17世紀：初始期——基本為中國傳統(tǒng)樣式
1517年，德國宗教改革運動之后，新教在北歐取得優(yōu)勢地位，天主教則在南歐進行“革新”，并借助于葡萄牙、西班牙的炮艦向東方擴展宗教勢力。因此，由天主教東進開始了基督教第三次傳入中國。
為適應天主教勢力的擴張，1540年羅馬教皇批準成立了名為“耶穌會”的傳教團體。該會創(chuàng)辦人之一方濟各·沙勿略（FranciscoJavier，1506-1552）于1552年（明嘉靖三十一年）到達廣東上川島，成為耶穌會來華的先驅(qū)；然而為耶穌會在中國傳教奠定基業(yè)的，卻是意大利人利瑪竇。
利瑪竇開創(chuàng)了耶穌會傳教士尊重中國社會制度和禮教文化的先例，改穿儒服，研習儒籍，并專門在官府上層及士大夫身上下功夫，“用西方的奇物珍品鋪成了從肇慶到北京的漫遠道路”，而使天王教得以進入明王朝的宮廷。利瑪竇等人考慮到了中國禮教文化的特點，為了吸引中國的士大夫“禮儒易佛”，相信天主教教義，采取了“傳道必先獲華人之尊敬，以為最善之法，莫若漸以學術收攬人心”的手段，與傳教互為表里，構成了明末清初天主教東傳的特點。這也決定了這一時期天主教堂多使用中國的民宅、寺廟，或者按中國傳統(tǒng)建筑樣式建造，稍有西洋裝飾，簡單的僅立十字架為象征。
1605年（萬歷三十三年），利瑪竇病逝北京后，曾由皇帝賜地建墓，在“阜城門外二里馬尾溝騰公柵欄外”。騰公司柵欄俗稱“太監(jiān)墳”，自17世紀末，又被人稱為“荷蘭墓地”，以與正福寺附近的救世堂法國耶穌會士公墓——“法國墓地”相區(qū)分。
利瑪竇在意大利耶穌會士，其繼任人龍華民（字精華，NicolasLongbardi，1559-1654）指導下設計，是中國第一座基督教式墳塋，開始表現(xiàn)出“洋風”的特征：“其坎封也異中國。封下方而上園，方若臺圯園若斷木。后虛堂六角，所供縱橫十字文?！?
清順治七年（1650年），德籍耶穌會神父湯若望（字道未，JeanAdamSchallvonBell，1591-1666）在宣武門利瑪竇所建禮拜堂基址上修建南堂。兩年后大堂建成，仍“按中國式樣而造”。但“堂牖器飾，如其國制?！薄皟?nèi)建亭池臺榭，式仿西洋，極其工巧?！薄疤们坝写罄砉排茦且蛔?，……署有上賜‘欽宗天道’四金字。”
順治十二所（1655年）皇帝賜地兩位神甫利類思（LudovicusBuglio，1606-1682）、安文思（GabrieldeMagalhaens，1609-1677），在王府井八面槽利用民宅設東堂。
東正教在北京設堂是1685年（康熙二十四年）。清政府在雅克薩城自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中俘虜了沙俄入侵者，因押來北京的59人中有一名司祭，康熙皇帝將他們駐地東直門內(nèi)胡家園胡同的一座關帝廟撥作臨時祈禱所，這即為北京人所稱的“羅剎廟”或俄羅斯“北館”。1689年（康熙二十八年）后，沙俄教區(qū)將其命名為“圣尼古拉”教堂（又稱“圣索菲亞”教堂，后改為“圣母安息”教堂），是為北京第一座東正教堂。
二、18世紀：發(fā)展期——中國傳統(tǒng)樣式轉(zhuǎn)“洋風”
康熙三十八年（1699年），法國耶穌會士張誠、洪若、劉應奏請在皇城西安門內(nèi)所建小堂基礎上另賞隙地建蓋大堂?？滴跛氖辏?903年）“救世堂”——北堂的前身，在中海西畔蠶池口落成。
南堂在救世堂落成之時（1703年）開始重修，康熙五十一年（1712年）完成，歷時10年?！靶烊丈c閔明我予以改造，成為歐洲區(qū)”。這標志著北京基督教教堂建筑開始從中國傳統(tǒng)樣式向折衷主義“洋風”轉(zhuǎn)化。
由于天主教在西方歷史進程中代表了反對宗教改革的力量，利瑪竇等所代表的遠不是已蔚為主流的西方近代文化，他們東傳的“西學”處處以不違背天主教教義為前提，不過是經(jīng)基督教義陶治過的西洋學術，因而，自龍華民之后，對中國教徒祀孔祭祖的傳統(tǒng)都不能容忍，導致了天主教在華陷入困境。1717年（康熙五十六年），康熙皇帝下令禁止天主教在華傳教；1775年耶穌會在羅馬教皇取締令下解散。自沙勿略1552年來華，在中國傳教200年的天主教耶穌會退出了歷史舞臺。
但是，由于這時天主教以“西學”為傳教工具，并幫助封建統(tǒng)治者鑄造戰(zhàn)炮；而明末和清初的統(tǒng)治者又需要火炮和歷法，也還想借各種宗教維護其統(tǒng)治。所以，取締天主教時緊時松，并不堅決。北京教堂建筑在18世紀仍進入發(fā)展期，并以從中國傳統(tǒng)樣式向折衷主義“洋風”轉(zhuǎn)化為特征。
康熙五十九年（1720年）京師地震，南堂、東堂均被毀。
“康熙六十年（1721年），費隱以葡王斐迪南三世之款第二次重建南堂，利博明修士（Fr.F.Maggi）為建筑師，……此堂系當時歐洲盛行之巴羅克（Barogue）式。全部地基作十字形，長八十尺，寬四十五尺。教堂內(nèi)部，賴立柱行列，分教堂頂格為三部，各部作穹窿形，若三艘下覆之船身?！?
利博明同時為東堂重建進行了設計。
雍正元年（1723年）意大利人德理格（TeodoricusPedrini，1670-1746）神父于京都西直門內(nèi)大街南建西堂。
雍正八年（1730年）京師地震，南、北二天主堂亦被損傷。南堂第三次重建，“堂之為屋圓而穹，如城門洞，而明爽異常?！鼻∷氖辏?775年），南堂堂內(nèi)火發(fā)，建筑盡毀，又進行第四次重建。重建后的新南堂“堂制狹以深實，正面向外，而宛若側(cè)面；其頂如中國卷棚式，而覆以瓦；正面止啟一門，窗則設于東西兩壁之巔?！笥覂纱u樓夾堂而立，左貯天琴，……右圣母堂?！薄捌涫綔饰餮鬄橹??！涮酶邤?shù)仞，凡三層，層層開窗，嵌以明瓦，漸高漸斂如覆舟形，圓而橢?！笨芍獣r南堂網(wǎng)絡仍為巴洛克式。
至1785年，北京有四天主堂。“一即北堂，在皇城內(nèi)，與西安門相近，……二即南堂，在宣武門內(nèi)，即利瑪竇所居之處。后耶穌會士不屬法國者，皆居其內(nèi)。兩經(jīng)火災，旋即重修如故；三即東堂，乃葡國之耶穌會士所居。此堂雖系西式，而甚卑矮，與北堂無異長僅七丈；四即西堂，乃遣使會士德理格所置，后獻與傳信德部，以居此部所差之司鐸?！?
1715年（康熙五十四年），俄國政府正式委派組成歷史上第一個東正教“北京傳教士團”，駐在東江米巷（東交民巷）中由會同館之“高麗館”改設的俄羅斯“南館”。1727年（雍正五年）開始，這里成為專用的俄羅斯館，“中國辦理俄事大臣等幫助于俄館蓋廟?！?732年，北京傳教士團在“南館”建立了新的永久性教堂——“圣瑪利亞”教堂（或稱“奉獻節(jié)”教堂）。
三、19世紀：延續(xù)期——“洋風”
隨著西方工業(yè)資本主義的發(fā)展，基督教新教傳入中國?！靶陆掏降膫鹘袒顒哟蟛糠謥碜杂兔绹糠衷蚴怯捎谛陆掏礁叨燃性谶@兩個國家。同樣地，也由于工業(yè)革命給講英語的世界帶來了空前的財富和人們旺盛的活力。”1807年（清嘉慶十二年），英國倫敦會派遣傳教士馬禮遜（RobertMorrison，1782-1834）來華。1830年（清道光十年），傳教士裨治文（ElijahColeman
Bridoman，1801-1861）受美國公理會委任抵廣州。此后，基督教新教傳教士相繼進入中國南方口岸城市，卷入了近代中國的歷史旋渦，并開始扮演各自不同的社會角色。
基督教傳教士第四次大規(guī)模進入中國，是同西方資本主義列強對中國的入侵分不開的。“1858年和1860年的中法條約使所有基督教徒在華傳教的地拉發(fā)生了革命性的變化”；“新條約為1860年以后傳教運動的空前大發(fā)展提供了合法前提”。這造成了北京基督教教堂建筑在19世紀繼續(xù)得以發(fā)展，進入延續(xù)期。此期間的基督教教堂建筑，以折衷主義“洋風”為特征。
1860年之前，北京基督教教堂建筑屢遭厄運：
嘉慶十二年（1807年）教會遭到清洗。先是東堂被焚，“大堂雖未焚坍，亦令拆毀，飭修士等盡移南堂居住。”嘉慶十六年（1811年）西堂被毀。道光七年，（1827年）借沒北堂，“其大堂則令拆毀。”
1860年10月25日，中法《北京條約》簽訂，中法《天津條約》互換，第二次鴉片戰(zhàn)爭結束。清廷歸還救世堂。1864年，“孟主教復欲于舊北堂地基起建主教座位之大堂。有法人布里耶者，曉于工料，畫堵為式?！?865年5月1日奠基，1866年1月1日落成?！按颂秒m未建于原址，而堂之名稱仍……為‘救世堂’。堂之格局乃照圣教第十三世之時樣建成?！?
法國遣使會教士譚微道（JeanPicrreArmandDavid，又譯“達維德”，1826-1900）是著名博物學家，當時“于北堂創(chuàng)設博物館一所?！比朔Q“百鳥堂?！?
1867年西堂重建。
1880提開始重建東堂，1884年建成，為羅馬式?！按筇糜嬮L二十二丈二尺，寬六丈余。高亦如之。堂內(nèi)明柱計十六楹，每楹俱高五丈有余，徑一尺六寸，皆系黑龍江運來之赤松，精堅勝任。堂內(nèi)望板，皆作穹窿之形，彩繪盡致。堂中之正祭臺，俱用意大利亞國拿波里府之五色珉古鐫成。臺前之短柱，皆以琺瑯燒成，璀燦可觀?！们扮姌侨?。正中一座，至地高九丈有余。其正面圓牖框，與它牖各框，及其層檐，與檐下之方柱，皆大理石雕成。堂之全身，皆以上用之城磚砌成。每磚重可五、六十斤。堂前階除，長闊相等，俱十丈有余。又起洋式大門一座，達于通衢。
1886年慈禧太后大規(guī)模修建西苑，將救世堂劃入苑中，因此與法公使簽訂了《遷堂條款》，商定把救世堂遷到西什庫。教堂遷到西什庫后，人稱“西什庫教堂”，即為北堂。
北堂于1888年12月建成，“北堂輪煥崇閎，可為中國第一。堂內(nèi)之格局，乃照圣教會第十三世時起建大堂之式樣而成。堂中明柱三十六楹，柱下礎石皆漢白玉所成；柱頂俱鏤菘菜葉形，玲瓏可觀。每柱計高四丈九尺，……柱皆四棱，面寬一尺八寸，皆美國運來之檜。柱之四面俱貼關圓細柱，約寬四、五寸，與大柱共撐穹窿。大柱檜以天藍之色，細柱則涂以金屑。堂之正身，有雙尖洞牖十二，高約三丈，蔽以五色燒花玻璃作坊所制。其正祭臺三面單尖洞牖亦有十二，約高一丈五尺。蔽牖玻璃皆燒五色圣像，……大堂后面，建有耶穌苦難小堂，計長五丈有余，與大堂相通，間以玲瓏隔扇。”
教堂入口處前部，建造了中國傳統(tǒng)樣式的月臺，設漢白玉石欄桿，并有兩座重檐歇山黃琉璃瓦頂?shù)谋し至⒆笥?，亭?nèi)立教堂遷建諭皆碑和滿漢文天主堂碑。中國傳統(tǒng)樣式的碑亭同大堂正面鐫刻的耶穌善牧圣象形成強烈對比。
北堂是北京天主教堂中最大的，除教堂外，尚包括主教府、修道院、醫(yī)院、若瑟院、光華女中、育嬰堂以及神甫宿舍等。“這些建筑除教堂外都基本一致，用大開條青磚、板瓦屋頂，帶平頂廊子，無須掛檐板。室內(nèi)用地板，抹灰天花……是初期外國人在中國建造的‘洋房’的近代式樣。”
四、19世紀末20世紀初：后期——“洋風”轉(zhuǎn)復古主義
后期基督教堂（主要是新教教堂）有的仍利用中國舊有房屋忙改設，新建的則多模仿中國傳統(tǒng)樣式，但是，北京基督教教堂建筑在經(jīng)歷了18世紀從中國傳統(tǒng)樣式轉(zhuǎn)“洋風”的發(fā)展期、19世紀的“洋風”的折衷主義影響，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)樣式的復古主義，并引導了30年代中國復古主義建筑的出現(xiàn)。
義和團運動中，南堂、東堂、西堂被焚，北堂受損。
1900年后北堂修整，鐘樓加高。
1902-1904年南堂第四次重建。
1904年東堂第三次重建。
1012年西堂第二次重建。
1901年，法國神父高司鐸在東交民巷建圣米厄爾堂（St.Mechel），后由法國人斬利國擴建。同北京四大教堂相比，該堂規(guī)模為小。堂院北部是一座灰磚砌筑的“洋風”二層樓房，面闊七間，供神職人員居住。西部為哥特式圣堂，坐北朝南，南北進深十四間，東西面闊三間。圣堂東側(cè)有十間磚砌平房，為北京傳統(tǒng)住宅樣式，但門窗均代拱券處理。
東正教“圣尼古拉”教堂于1900年被毀，其后重建，命名為“致使堂”，由教堂、種樓、中外書房、神父住宅及寡婦院組成。致使堂為典型的十字形東正教堂，堂頂上有五個帶十字架的拱形堡。
東正教“圣母堂”建于1918年前后，在安定門外六鋪炕，坐西朝東，堂體最寬處約16m，進深約27m。堂內(nèi)分“圣所”和“致圣所”兩部分。圣所中間設寶座，為一米多高的方臺，上置圣體、寶匣；東北角有一祭臺。圣所兩旁設木制圣隔門，供祈禱時出入。圣母堂設有地下室，是停放靈樞的場所。堂西為俄國墓地。
馬尾溝荷蘭墓地、正福寺法國墓地、六鋪炕俄國墓地——是為北京三大外國墓地。
1900年后，荷蘭墓地墓碑、墓穴及一切建筑物遭毀，僅索智能、利瑪竇、龍華民、湯若望、南懷仁及徐日升等六人之墓尚未全毀。經(jīng)修復后，“利瑪竇墓已不在其位置上，而是西移至湯若望的塋地上來了?！蓖瑫r，在墓地內(nèi)興建了“致使圣教堂”。
在這一時期，北京的基督教教堂建筑以亞斯立堂（AsbruyChruch）規(guī)模為大。1909年美國美以美會教士劉海瀾（HiramHarrisonLowry，1843-1924）在崇文門內(nèi)建亞斯立堂。該堂分正、逼兩堂，中間以活動木墻相隔，可以推開活動木墻形成一體。正堂堂頂做成高起的八角形，輔以高側(cè)窗采光。
在這一時期，南溝沿救主堂和八面槽救世軍中央堂為中國傳統(tǒng)模樣式的復古主義之典型。
南溝沿救主堂（建于1907年，又稱安立甘Anglican教堂、中華圣公會教堂）是當時中華圣公會華北教區(qū)的總堂，由主教史嘉樂（CharlesPerryScott，1847-1927）請人畫藍圖、找工匠建筑的。它“是北京最早的中國‘宮殿式’教堂。教堂平面為十字形，中央部分作成交叉的兩個硬山建筑，兩側(cè)廊做成單坡硬山，比中央部分低。中央部分上部做成側(cè)窗。側(cè)廊中部又各開一個側(cè)門，高度和中央通廊齊，這樣屋頂就成了‘？？’字形。在屋頂?shù)膬删呓徊纥c上，各設一個八角形亭子，作為鐘樓和天窗。教堂入口開在硬山山墻上，作成中國式住宅大門式樣，外墻全用青磚，筒瓦頂。建筑內(nèi)部用木柱，柱上用桁架支持屋頂。平面十字交叉處為祭壇。作為方形木臺子，四周用中國高式欄桿，圍繞起來，祭臺背后是中式帶冰紋格子隔扇，主教壇和講壇都是仿中國紅木家具的式樣，雕刻中國番草花紋。祭壇頂上的天窗做成八角井，用英國高直式樣構件，井上是中國式的重檐八角亭子。”
八面槽救世軍中央堂（1922年建成，外國工程師設計、成威廉監(jiān)造）則基本上搬用中國傳統(tǒng)建筑樣式，平面為“一”字形，外觀多處采用中國傳統(tǒng)式處理：上部右端為三層中國塔式鐘樓，左端為歇山屋頂；入口則為中國式六廊。
1922年建成的南河沿北京協(xié)和禮拜堂（PekingUnionChruch）以1928年計劃擴建時，由美國紐約梅里爾一亨布爾一泰勒建筑師事務所（Merrill，Humble&TaylorArchitcts）設計，為兩棟主要建筑物，中間有聯(lián)廊，教堂為二層，并設鐘樓。但最后只建成其中單層一棟，并大為簡化，類似北京的民宅。這從另一個側(cè)面反映出基督教本世紀20年代在北京的境遇
摘要：提出綠色建筑的新概念，論述了綠色建筑的能源觀、設計觀和技術觀。
當代科學技術進步和社會生產(chǎn)力的高速發(fā)展，加速了人類文明的進程，與此同時，人類社會也面臨著一系列重大環(huán)境與發(fā)展問題的嚴重挑戰(zhàn)。人口劇增、資源過度消耗、氣候變異、環(huán)境污染和生態(tài)破壞等問題威脅著人類的生存和發(fā)展。在嚴峻的現(xiàn)實面前，人們不得不重新審視和評判我們現(xiàn)時正奉為信條的城市發(fā)展觀和價值系統(tǒng)。許多有識之士逐漸認識到，人類本身是自然系統(tǒng)的一部分，它與其支撐的環(huán)境息息相關。在城市發(fā)展和建設過程中，我們今天必須優(yōu)先考慮生態(tài)環(huán)境問題，并將其置于與經(jīng)濟和社會同等重要的地位上；同時，還要進一步高瞻遠矚，通盤考慮有限資源的合理利用問題，這就是1992年聯(lián)合國環(huán)境和發(fā)展大會“里約熱內(nèi)盧宣言”提出的“可持續(xù)發(fā)展”（SustainableDevelopment）思想的基本內(nèi)涵。即要改變以犧牲環(huán)境為代價，掠奪性的，甚至是破壞性的發(fā)展模式，從傳統(tǒng)的資源型發(fā)展模式，走上良性循環(huán)的生態(tài)型發(fā)展模式，促使經(jīng)濟與社會、環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展。其中經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展是社會發(fā)展的前提與基礎，社會持續(xù)發(fā)展是經(jīng)濟發(fā)展的結果與目的，環(huán)境生態(tài)持續(xù)發(fā)展是經(jīng)濟、社會發(fā)展的條件，建筑是三者的綜合體。這種新的發(fā)展觀必然導致產(chǎn)生新的建筑觀———可持續(xù)發(fā)展建筑觀，即保護生態(tài)、創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)展的人類生存環(huán)境，是21世紀建筑的基本任務，綠色建筑及其研究和實踐正是為實現(xiàn)這樣的目標而提出的。
1何謂綠色建筑體系
綠色建筑體系是基于生態(tài)系統(tǒng)良性循環(huán)原則，以“綠色”經(jīng)濟為基礎，“綠色”社會為內(nèi)涵，“綠色”技術為支撐，“綠色”環(huán)境為標志建立的一種新型建筑體系。在研究上，它將自然、人和人造物納入統(tǒng)一研究視野，不僅研究人的生活、生產(chǎn)和人造物的形態(tài)，而且也研究人賴以生存的自然發(fā)展規(guī)律，研究人、自然與建筑的相互關系。在目標上，它追求人（生產(chǎn)和生活）、建筑和自然三者的協(xié)調(diào)和平衡發(fā)展。在方法上，它主張“設計追隨自然”。在技術上，它提倡應用可促進生態(tài)系統(tǒng)良性循環(huán)、不污染環(huán)境、高效、節(jié)能和節(jié)水的建筑技術。綠色建筑所代表的是高效率、環(huán)境好而又可持續(xù)發(fā)展的建筑，自身適應地方生態(tài)而又不破壞地方生態(tài)的建筑。它所尋求的是一種可持續(xù)發(fā)展的建筑模式。綠色建筑要賦予建筑以生命。它是一個能積極地與環(huán)境相互作用的、智能型的、可調(diào)節(jié)的系統(tǒng)。
2綠色建筑的能源觀———節(jié)能與環(huán)境
現(xiàn)代建筑是一種過分依賴有限能源的建筑。能源對于那些大量使用人工照明和機械空調(diào)的建筑意味著生命，而高能耗、低效率的建筑，不僅是導致能源緊張的重要因素，并且是使之成為制造大氣污染的元兇。據(jù)統(tǒng)計，全球能量的50%消耗于建筑的建造和使用過程。為了減少對不可再生資源的消耗，綠色建筑主張調(diào)整或改變現(xiàn)行的設計觀念和方式，使建筑由高能耗方式向低能耗方向轉(zhuǎn)化，依靠節(jié)能技術，提高能源使用效率以及開發(fā)新能源，使建筑逐步擺脫對傳統(tǒng)能源的過分依賴，實現(xiàn)一定程度上能源使用的自給自足。日本有關學者研究得出：在環(huán)境總體污染中與建筑業(yè)有關的環(huán)境污染占比例為34%，包括空氣污染、光污染、電磁污染等。而生態(tài)環(huán)境保護是綠色建筑的追求。因此，綠色建筑設計必須深入到整個建筑生命周期中考察、評估建筑能耗狀況及其對環(huán)境的影響，建立全面能源觀。首先必須注重研制、優(yōu)化保溫材料與構造，提高建筑熱環(huán)境性能。如在建筑物的內(nèi)外表面或外層結構的空氣層中，采用高效熱發(fā)射材料，可將大部分紅外射線反射回去，從而對建筑物起保溫隔熱作用。目前，美國已開展大規(guī)模生產(chǎn)熱反射膜，主要用于建筑節(jié)能。此外，還可運用高效節(jié)能玻璃，硅氣凝膠———新型節(jié)能墻材，以提高節(jié)能效率；其次，研制再生能源（如太陽能、核能、風力、水力）的收集，儲存裝置和熱回收裝置。太陽能是一種最豐富，便捷，無污染的綠色能源，近年來在我國的天津、北京、甘肅、河北等省市建立了17座被動式太陽能恒溫式住宅，以建筑物本身為太陽能收集器，從而達到屋內(nèi)取暖制冷的目的。
3綠色建筑的設計觀———建筑與氣候
現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展和科學技術的進步，使得人類可以用機械空調(diào)來改善生活和工作環(huán)境，這自然是人類的幸運，但這種違背氣候環(huán)境的高能耗建筑使我們付出了巨大的經(jīng)濟和能源代價，同時增加了生態(tài)環(huán)境的污染，也在很大程度上使居者與自然環(huán)境人為地分離。為了克服現(xiàn)行建筑模式對人的負面影響，綠色建筑注重地區(qū)氣候與建筑的關系，并將考慮地方氣候特點的設計作為綠色建筑的一項基本方法，這是一種按人體的舒適要求和氣候條件來進行建筑設計的系統(tǒng)方法，即根據(jù)當?shù)貧夂蛱卣?，運用建筑物理的原理，合理組織各種建筑因素。事實上，人類對于環(huán)境的舒適、健康需求，常常無需現(xiàn)行空調(diào)設備也能得到滿足，如：我國陜北的窯洞在-20℃左右的氣候下，其室內(nèi)被大地包圍著，仍保持著15℃上下的舒適室溫；還有西雙版納干闌住宅在酷熱的氣候中，仍可在室內(nèi)創(chuàng)造出蔭涼的空間。因此，以綠色建筑的設計觀來看，大自然是主要的供給者，而輔助設備系統(tǒng)屬于其次。因而大部分的照明可以由太陽光提供，制冷由流動的空氣產(chǎn)生，采暖可以從人體以及辦公設備中獲得通過其他自然方式補充：太陽加熱，以風壓和太陽浮力產(chǎn)生自然通風，以水的蒸發(fā)產(chǎn)生制冷?？紤]地方氣候特點的設計是一種可以在任何技術層次上使用的方法，因為，在綠色建筑中氣候所包含的各種因素是當作資源來考慮的，充分利用氣候資源，提高氣候資源利用率，是考慮地方氣候特點的設計的本質(zhì)。如果將其原理與未來智能技術、信息技術、控制技術以及其他節(jié)能技術結合在一起，就會構成豐富多彩的綠色建筑前景。
4綠色建筑的技術觀———技術與形式
綠色建筑是一個能積極地與環(huán)境相互作用的、智能的、可調(diào)節(jié)系統(tǒng)。因此，它要求建筑外層的材料和結構，一方面作為能源轉(zhuǎn)換的界面，需要收集、轉(zhuǎn)換自然能源，并且防止能源的流失；另一方面，外層必須具備調(diào)節(jié)氣候的能力，以消除、減緩、甚至改變氣候的波動，使室內(nèi)氣候趨于穩(wěn)定，而實現(xiàn)這一理想，在很大程度上必須有賴于未來高技術在建筑中的廣泛運用。首先，環(huán)保節(jié)能型材料是綠色建筑所必須的，必須對現(xiàn)有建材和技術進行環(huán)保、節(jié)能評估，提出技術改良、更新措施，使之符合環(huán)保、節(jié)能的要求。隨著信息技術、自動化技術、新能源技術、新材料技術日益走向成熟，在綠色建筑中這些高技術將得到廣泛的運用：如建筑結構有可能引入有機體的原理，在混凝土中埋設光導纖維，可以經(jīng)常地監(jiān)視構件在荷載作用下的受力狀況，自我修復混凝土可得到實際應用。建筑物表面材料，通過多功能的組織進行呼吸，可凈化建筑物內(nèi)部的空氣，并降低溫度，形狀記憶合金材料可用于百頁窗的調(diào)整或空調(diào)系統(tǒng)風口的開閉，自動調(diào)節(jié)太陽光亮，建筑物表面的太陽能電池，可提供采暖和照明所需要的能源,無論使用何種技術，綠色建筑總是立足于對資源的節(jié)約（reduce）、再利用（reuse）、循環(huán)生產(chǎn)（recycle）等幾個方面。其次，綠色建筑的形式必須利于能源的收集，建筑的外層將不再是“內(nèi)部”與“外部”的分界線，而將逐步成為一種具有多種功能的界面。綠色建筑的材料和形式將是多樣的，尤其是外層材料將是高度綜合、高效多功能的，而且，隨著高新技術的發(fā)展，建筑行業(yè)將最大限度地吸收各種先進技術，創(chuàng)造一種能更加適合人類生活的、與大自然高度和諧的高科技建筑環(huán)境。
綠色建筑是一個新興的、動態(tài)的和發(fā)展中的概念，它隨著技術與社會的進步而逐步充實其意義?？梢灶A言，綠色建筑將成為人類運用科技手段尋求與自然和諧共存，持續(xù)發(fā)展的理想建筑模式。目前，綠色建筑意識已在許多國家引起重視。荷蘭住房計劃強調(diào)使用無污染建材；瑞典一家最大的住宅銀行于1995年初宣布，只向綠色建筑貸款。
美國的“生物圈二號”示范區(qū)研究；瑞典的“生態(tài)循環(huán)城”計劃；由意大利著名建筑師亞得里奧洛。特理姆鮑里主持，歐洲各國專家共同參與設計，采用多種高新技術，號稱“全球第一家生態(tài)村”的圣。喬密爾村已在西班牙伊維沙島實施。位于美國俄亥俄州東北的OBERLIN學院最近推出一項耗資500萬美元的環(huán)保建筑設計，它所需能源之一半是由曲線形屋頂上板狀太陽能光敏發(fā)電設備供應，板的傾角可自動追蹤太陽行跡；另一部分屋頂則為綠化所覆蓋，具有迅速吸納太陽能、緩和雨水排放流速的特點，是理想的自然隔聲、絕熱層。同時具有供應物和消耗物持衡、食物和廢棄物等量、生活和設施體系的生成品均安全分解、拆卸處置、回收再使用的特征。今天，綠色建筑體系已經(jīng)廣泛地滲透到建筑設計中的許多方面，建筑師將在現(xiàn)代社會中創(chuàng)造一種“回歸自然”的建筑形式，遵循建筑與自然生態(tài)環(huán)境相協(xié)調(diào)，設計出與自然、人、社會融為一體的人類生活空間。但是，按照歐洲國家的經(jīng)驗，在經(jīng)濟方面，綠色建筑需要更多前期費用，而利益回收速度又相對緩慢的一類項目。更主要的是，用于綠色建筑體系方面投資所帶來的回報最終并不一定能夠裝進開發(fā)商的口袋，而多由使用者和社會所分享。即使這樣，一般也須若干年以后才會見到節(jié)約資源的價值開始大于用于生態(tài)方面投資的價值。這些都有可能使決策者與開發(fā)商望而卻步，或者覺得力不從心。似乎這已成為一種規(guī)律，即如果一種新的思想或技術所產(chǎn)生的短期效益（如投資回報比）并不明顯高于傳統(tǒng)思想或技術的效益，那么即使它會有更好的長期效益（如低廉的建筑管理與維修費用，長壽命、節(jié)約資源等）也很難為人們所接受。在建筑、城市以及社會各方面的任何變革都有可能出現(xiàn)這類問題，特別在我國社會逐步進入市場經(jīng)濟體制的今天，它已成為社會的一道門檻。要解決這一問題，就應當在可持續(xù)發(fā)展原則基礎上建立一套新的價值觀和行為規(guī)范。如：使采用節(jié)能設備與材料、無公害材料及各種節(jié)約資源的措施成為設計中的必須。并通過政府在立法、稅收等方面的政策調(diào)整，加強綠色建筑在經(jīng)濟上的可行性、特別在開始階段，如果沒有一套良好的經(jīng)濟、社會和道德方面的激勵體制用以補償開發(fā)商由于額外投入所帶來的損失，綠色建筑的推廣就是一句空話。
因此，應結合當前我國的經(jīng)濟實力和社會總體發(fā)展水平，盡快確定一個宏偉的目標以及架構起一套可行的制度框架，從而使我們這一代的即時利益與整個人類的長遠利益結合起來，將一個地區(qū)的局部利益與整個世界的整體利益結合起來，公正合理地與他人分享我們這個地球上有限的資源。同時，最大限度地杜絕資源浪費和環(huán)境污染，這樣才有可能為后人留下一片靜謐而豐腴的樂土，使人類能夠長久地生存下去。
4綠色建筑的技術觀———技術與形式
綠色建筑是一個能積極地與環(huán)境相互作用的、智能的、可調(diào)節(jié)系統(tǒng)。因此，它要求建筑外層的材料和結構，一方面作為能源轉(zhuǎn)換的界面，需要收集、轉(zhuǎn)換自然能源，并且防止能源的流失；另一方面，外層必須具備調(diào)節(jié)氣候的能力，以消除、減緩、甚至改變氣候的波動，使室內(nèi)氣候趨于穩(wěn)定，而實現(xiàn)這一理想，在很大程度上必須有賴于未來高技術在建筑中的廣泛運用。首先，環(huán)保節(jié)能型材料是綠色建筑所必須的，必須對現(xiàn)有建材和技術進行環(huán)保、節(jié)能評估，提出技術改良、更新措施，使之符合環(huán)保、節(jié)能的要求。隨著信息技術、自動化技術、新能源技術、新材料技術日益走向成熟，在綠色建筑中這些高技術將得到廣泛的運用：如建筑結構有可能引入有機體的原理，在混凝土中埋設光導纖維，可以經(jīng)常地監(jiān)視構件在荷載作用下的受力狀況，自我修復混凝土可得到實際應用。建筑物表面材料，通過多功能的組織進行呼吸，可凈化建筑物內(nèi)部的空氣，并降低溫度，形狀記憶合金材料可用于百頁窗的調(diào)整或空調(diào)系統(tǒng)風口的開閉，自動調(diào)節(jié)太陽光亮，建筑物表面的太陽能電池，可提供采暖和照明所需要的能源,無論使用何種技術，綠色建筑總是立足于對資源的節(jié)約（reduce）、再利用（reuse）、循環(huán)生產(chǎn)（recycle）等幾個方面。其次，綠色建筑的形式必須利于能源的收集，建筑的外層將不再是“內(nèi)部”與“外部”的分界線，而將逐步成為一種具有多種功能的界面。綠色建筑的材料和形式將是多樣的，尤其是外層材料將是高度綜合、高效多功能的，而且，隨著高新技術的發(fā)展，建筑行業(yè)將最大限度地吸收各種先進技術，創(chuàng)造一種能更加適合人類生活的、與大自然高度和諧的高科技建筑環(huán)境。
綠色建筑是一個新興的、動態(tài)的和發(fā)展中的概念，它隨著技術與社會的進步而逐步充實其意義?？梢灶A言，綠色建筑將成為人類運用科技手段尋求與自然和諧共存，持續(xù)發(fā)展的理想建筑模式。目前，綠色建筑意識已在許多國家引起重視。荷蘭住房計劃強調(diào)使用無污染建材；瑞典一家最大的住宅銀行于1995年初宣布，只向綠色建筑貸款。
美國的“生物圈二號”示范區(qū)研究；瑞典的“生態(tài)循環(huán)城”計劃；由意大利著名建筑師亞得里奧洛。特理姆鮑里主持，歐洲各國專家共同參與設計，采用多種高新技術，號稱“全球第一家生態(tài)村”的圣。喬密爾村已在西班牙伊維沙島實施。位于美國俄亥俄州東北的OBERLIN學院最近推出一項耗資500萬美元的環(huán)保建筑設計，它所需能源之一半是由曲線形屋頂上板狀太陽能光敏發(fā)電設備供應，板的傾角可自動追蹤太陽行跡；另一部分屋頂則為綠化所覆蓋，具有迅速吸納太陽能、緩和雨水排放流速的特點，是理想的自然隔聲、絕熱層。同時具有供應物和消耗物持衡、食物和廢棄物等量、生活和設施體系的生成品均安全分解、拆卸處置、回收再使用的特征。今天，綠色建筑體系已經(jīng)廣泛地滲透到建筑設計中的許多方面，建筑師將在現(xiàn)代社會中創(chuàng)造一種“回歸自然”的建筑形式，遵循建筑與自然生態(tài)環(huán)境相協(xié)調(diào)，設計出與自然、人、社會融為一體的人類生活空間。但是，按照歐洲國家的經(jīng)驗，在經(jīng)濟方面，綠色建筑需要更多前期費用，而利益回收速度又相對緩慢的一類項目。更主要的是，用于綠色建筑體系方面投資所帶來的回報最終并不一定能夠裝進開發(fā)商的口袋，而多由使用者和社會所分享。即使這樣，一般也須若干年以后才會見到節(jié)約資源的價值開始大于用于生態(tài)方面投資的價值。這些都有可能使決策者與開發(fā)商望而卻步，或者覺得力不從心。似乎這已成為一種規(guī)律，即如果一種新的思想或技術所產(chǎn)生的短期效益（如投資回報比）并不明顯高于傳統(tǒng)思想或技術的效益，那么即使它會有更好的長期效益（如低廉的建筑管理與維修費用，長壽命、節(jié)約資源等）也很難為人們所接受。在建筑、城市以及社會各方面的任何變革都有可能出現(xiàn)這類問題，特別在我國社會逐步進入市場經(jīng)濟體制的今天，它已成為社會的一道門檻。要解決這一問題，就應當在可持續(xù)發(fā)展原則基礎上建立一套新的價值觀和行為規(guī)范。如：使采用節(jié)能設備與材料、無公害材料及各種節(jié)約資源的措施成為設計中的必須。并通過政府在立法、稅收等方面的政策調(diào)整，加強綠色建筑在經(jīng)濟上的可行性、特別在開始階段，如果沒有一套良好的經(jīng)濟、社會和道德方面的激勵體制用以補償開發(fā)商由于額外投入所帶來的損失，綠色建筑的推廣就是一句空話。
因此，應結合當前我國的經(jīng)濟實力和社會總體發(fā)展水平，盡快確定一個宏偉的目標以及架構起一套可行的制度框架，從而使我們這一代的即時利益與整個人類的長遠利益結合起來，將一個地區(qū)的局部利益與整個世界的整體利益結合起來，公正合理地與他人分享我們這個地球上有限的資源。同時，最大限度地杜絕資源浪費和環(huán)境污染，這樣才有可能為后人留下一片靜謐而豐腴的樂土，使人類能夠長久地生存下去。
1.生成設計法簡介
生成設計是一種科學的藝術創(chuàng)作過程，這個過程能夠通過一種類似生物基因編碼的轉(zhuǎn)換最終形成一種人工的世界。這是一種設計活動，目的不僅僅是要獲得一個結果，更要形成一種可以操作的編碼，在演化過程中可以產(chǎn)生無可窮盡的變形體。這是一種鼓舞人心的經(jīng)驗，借助這種經(jīng)驗，我們能夠重讀20世紀60年代以前那些采用元設計方法（meta-designapproach）設計出來的建筑作品，那些作品在生成設計法中可以視為一種具體的三維模型，屬于這種設計法的一個種類。
與生成設計法相平行的設計方法叫做參數(shù)設計法。人們使用參數(shù)工具來產(chǎn)生和控制數(shù)量不多的變形體。盡管參數(shù)設計法具有易于控制的優(yōu)點，但是，在表現(xiàn)復雜性和發(fā)展?jié)摿Ψ矫?，參?shù)設計法不同于生成設計法。參數(shù)設計法在運用過程中較多地局限于設計模型的物件尺寸或者幾何變化。作為一個完整的形體，當每一個物件被附加上特定的維度約束以后，這種形體的變化才能夠被實現(xiàn)和認識。而運用生成設計法進行工作時，雖然每一個三維的物件也要采用參數(shù)設計法來進行，但是，參數(shù)的建立僅僅是系統(tǒng)結構中的元素之一，該系統(tǒng)結構可以產(chǎn)生無可窮盡的形象表現(xiàn)場景，這些物件都具有理想基因編碼的特征。所以說，生成設計法不是一個最終結果，也不是一個堆積物件或者形式的數(shù)據(jù)庫，而是一個設計行為模式的開放矩陣，這個開放矩陣會把存在于世的東西轉(zhuǎn)換成未來可能看得到的樣子。
生成設計法的特征和結構在于它能把基因編碼變成一個開放的形象體系，設計過程就好像是在操控一股可以聽憑擺弄的意識流（fluxusoperandi），隨時能夠把任何一個特征突出的形象作為最終定奪的結果。雖然這個形象會與眾不同，甚至不可名狀，但是卻可以被人們輕易地認知。最終形象都是互不相同的，都表現(xiàn)出獨一無二的個性；但是，最終形象又是互有聯(lián)系的。若把這組最終形象的特征放大去觀察，就會發(fā)現(xiàn)它們差不多來自同源的基因編碼。換句話說，生成設計法的設計作品就像有一個人工的DNA，從每一件設計作品中都會被認知，因為它們帶有基因的印記，那就是設計者的思想。
生成設計法不僅能夠作為一種技術手段來操作和發(fā)展，不僅是一種可以利用的工具，它更是一種具有強烈人文特征的設計方法。事實上，生成設計法的每個步驟均始于設計者的一種思維或假設，這種思維或假設被視為一個科學過程，設計之初就帶有一種主觀的或者想象的未來世界的形象。因此，這種設計方法決不能認為是一種人手可得的設計工具，而是應該被理解為一種設計的操作方法（modusoperandi）。對于建筑師、設計師、藝術家來講，生成設計法是可以發(fā)展的，可以發(fā)展成為一種異常靈敏的、有助于進行更為深刻的創(chuàng)造性設計的工作方法，這是因為這種設計方法發(fā)現(xiàn)了我們這個技術時代的工具—計算機—并與之有著良好的操作協(xié)同性。
事實上，當我們進行創(chuàng)造性工作時，我們會意識到我們的思想并不容易被轉(zhuǎn)譯成一個用物件或者圖樣來表現(xiàn)的結果。每一個輸出命令僅僅可能是設計者某種思想的表現(xiàn)，或者是某種思路的發(fā)展。我們設想并且試圖來塑造出一個能夠產(chǎn)生不同結果的完整思路，但是，最終我們獲得卻是綜合的多樣共時性（syntheticsimultaneityofpluralities）的東西，也可以說成是示意的差異共時性（schematicsimultaneityofdifferences）的東西。利用復雜性來創(chuàng)造美麗和諧的世界是可能的，生成設計法的運用是多種創(chuàng)造性思維的表現(xiàn)，能夠以一種毋庸置疑的魅力表達設計者的思想。
20世紀的80年代，我就嘗試著如何把設計思想作為一種視覺表達的動力來生成可能出現(xiàn)的結果，如何使得這種如泉噴涌的思想能夠把握和操作。設計的意識流（fluxus）在表現(xiàn)為物件和圖樣之前，它不但能夠表達我的建筑理念，還要能夠表達建筑理念得以實現(xiàn)的基本邏輯。這種新的設計方法的特征在于如何展望未來，如何掌握實驗，操作重復不斷的演化的設計過程，建構一個復雜的視覺世界。
由于計算機技術帶來的好處，可以把一個人的創(chuàng)造思維轉(zhuǎn)換成一種邏輯編碼。生成設計法需要大量地借助于計算機技術，計算機善于處理數(shù)據(jù)量大、周期長、重復性的工作，生成設計法正好利用計算機的這一特點。
2.基本概念和文化背景
利用人工基因編碼來制作符合我的建筑理念的場景，這是一個令人激動不已和充滿創(chuàng)造意義的工作。在進行這項實驗的過程中，我意識到這種方法可能是文藝復興時期科學與藝術相結合的時代精神的探索。當我利用計算機作為探索時代精神的工具時，我碰到許多始料未及的問題，例如幾何學、透視學和失真學的邏輯，建筑學的形狀與數(shù)字的編碼，這些都能夠表現(xiàn)基本的文化特征。通過探索這些特征的性質(zhì)以及它們之間的和諧性，是尋找生成設計法進行建筑方案設計的路子。
和諧編碼不論在文藝復興時期還是在今天都是一種表現(xiàn)強烈的特征編碼。當我們置身于美麗、和諧與統(tǒng)一的自然環(huán)境中來用鏡子來反映自己的話，每一個人所具有的獨特的征象就會表現(xiàn)出來，這種獨特的征象就是特征編碼。同樣的道理，當我們精心制作的人工形體在自然環(huán)境中看起來很可愛，那么，這個不斷完善的過程就被稱為“生成藝術”。
文藝復興時期的建筑理論家曾提出過不少建筑法則，例如文藝復興時期的阿爾伯蒂和帕拉蒂奧，那些建筑法則是不盡相同的或者是各具特點的，因為它們表現(xiàn)了建筑師本人的思想、印象和想像力。我也在做建筑方面的效仿，提出自然的復雜性和物件的簡明性，并且試圖在作品中表現(xiàn)出我的這種建筑理念的獨特和完整。
為了實現(xiàn)這種復雜性和簡明性，就必須建立一個可以操作的邏輯系統(tǒng)，這個邏輯系統(tǒng)要有完整的結構，要能夠像鏡子一樣反映出設計者的想法和理念，哪怕是很細微的想法和理念。首先，復雜性的表達不是一蹴而就的事情。如果我們要描繪出一座城市，我們總是可以采用一種簡化的表現(xiàn)方法，或者在最大的程度上，采用一種能夠強烈地表現(xiàn)某個特殊的或者某種限定意義的關鍵方法。皮拉奈西[1]筆下“卡切利”系列雕版畫的城市形象，也許就是筆法簡練的城市和建筑復雜性的最好的視像表現(xiàn)?？墒牵だ挝鳛榱吮憩F(xiàn)復雜性也采取了疊加畫面的手法，在一層已經(jīng)蝕刻好的版面上再疊加上另一層畫面，畫面上物體的透視關系也往往是不盡相同的，制造出一種含糊不清或者疊加出來的新的理解。這種畫面的特點是把不同時間和情感的關系相互混合起來，可是它們之間并不矛盾。
復雜性的實現(xiàn)總是要在不斷地合成和疊加后才會有結果，這個結果是借助一個變化多端的生成過程得來的，這個過程通常是非線性的。事實上整個過程并非這樣簡單，復雜性還取決于設計者產(chǎn)生想法或假設的能力，這種想法或假設要對應于在一個短暫的轉(zhuǎn)換過程中出現(xiàn)的不可預見的物件。假如設計者的想法或假設是對未來的一種視覺成像，那么，在系統(tǒng)生成的運行中一旦碰到阻礙，就必須克服這些阻礙，巧妙地解開復雜性纏繞的結扣。同時，克服那些不利于提高設計者對于想法或假設的視覺識別能力的阻礙，那就是每一個物件所具有的復雜特征。
2.1生成圖碼庫的結構
生成圖碼庫（Argenia）[2]的結構基本由兩種不同的要素組成，一個是基因轉(zhuǎn)換編碼，另一個是動態(tài)演化的范例組織，這兩種要素是運用生成設計法進行創(chuàng)作的最為基本的內(nèi)容。
2.1.1轉(zhuǎn)換編碼
生成設計法的編碼系統(tǒng)就像自然生物結構中的DNA，那是一個復雜的結構系統(tǒng)，控制著生物演化過程中千變?nèi)f化的復雜性。換句話說，我們也可以把基因轉(zhuǎn)換編碼看成是一組能夠描繪和確定某種特殊設計行為的理念。我在第一年研究結構圖碼庫的時候，對文藝復興時期的藝術大師們有了更為深刻地認識和理解。生成設計法的規(guī)則反映了我對于自然美的認識，這些規(guī)則表現(xiàn)了我對于某些特殊的自然結構的主觀迷戀，然后又將這些特殊的自然結構轉(zhuǎn)譯成了一種操作系統(tǒng)的設計規(guī)則。
然而，這些設計規(guī)則不是客觀的，也不是產(chǎn)生于哪種哲學方法?？偟膩碚f，這些設計規(guī)則表現(xiàn)了我對于和諧之美的理解，這個理解一方面來源于我個人的社會和文化閱歷，另一方面來源于我讀到的那些描繪自然和人工世界中各種結構形態(tài)的作品，那些結構形態(tài)竟然能夠產(chǎn)生出一種新的“現(xiàn)實”場景。其實，這種做法與文藝復興時期的精神和挑戰(zhàn)非常接近，那就是：把對于自然的和諧之美的理解作為一種可以操作的基因編碼來表現(xiàn)一種人工的世界。在“理想的城市”這篇文章中論述了這些設計規(guī)則表現(xiàn)出的一種詩意的結構形態(tài)[3]。
一套具有演化邏輯的轉(zhuǎn)換編碼既源自于傳統(tǒng)文化，又反映出我的個人特征。甚至，它在藝術的與科學的方法之間還存有不可分割的協(xié)同關系呢！事實上，我們利用這個復雜系統(tǒng)的演化邏輯進行設計實驗時，就能夠?qū)ふ夷切┛赡軐崿F(xiàn)的和諧編碼的片斷，追求我們對美的理解。這個非線性的復雜系統(tǒng)以及它的那些出乎意料的生成結果，表現(xiàn)出美學研究領域中那些似乎無甚關聯(lián)的東西之間隱含著意想不到的協(xié)同關系。
在尋找和諧編碼的設計規(guī)則時，我曾利用過多種方法進行實驗，例如幾何編碼、透視編碼、數(shù)學編碼等，這些都可以通過計算機的操作變成可視圖形。更特殊的是，我還利用圖像數(shù)字技術進行編碼的轉(zhuǎn)換，這樣使我更清楚地認識到生成物件在這個復雜系統(tǒng)中的作用。這個復雜系統(tǒng)能夠通過子系統(tǒng)的變體和細部表現(xiàn)，沿著“優(yōu)先路徑”進行轉(zhuǎn)換和演化，暗示了它是對設計對象在整體和特征方面進行范例控制的一種邏輯。我也曾利用多維細胞體自動生成系統(tǒng)（MCA,multidimensionalcellularautomata）編寫設計規(guī)則，這種規(guī)則能夠確定生成的建筑場景的拓撲結構。
為了建立每個單獨的生成物件，這種人工化的DNA需要一個演化系統(tǒng)，或者說是一種人工生命的演化系統(tǒng)。這個系統(tǒng)能夠發(fā)展和產(chǎn)生適合我們這個時代要求的復雜性，目標是能將那些復雜的生成物件最終賦形，使它們形成城市、建筑、工業(yè)制品。當然，僅把能夠產(chǎn)生美妙動人的形式作為目標是不夠的，盡管這些形式表現(xiàn)出來了未來可能環(huán)境中的自然復雜性，就像貝塞爾曲線[4]的整體數(shù)字公式中出現(xiàn)的那些不規(guī)則線段。我的研究要使最終賦形能夠表現(xiàn)出人工的個性化特征，這種個性化特征令人們在現(xiàn)存環(huán)境的復雜性中“可識別”。例如，意大利中世紀保留下來的歷史城市的特征，紐約城市濱海地段的特征，芝加哥城那些20世紀初期建筑的歷史特征，香港城中充溢著東西方混合風格的特征，凡此種種，不勝枚舉。1986年我開始進行生成設計法的實驗就是首先從意大利的中世紀城市著手。
2.1.2動態(tài)演化的范例
為了對復雜的物件進行賦形，就必須設計出能夠在系統(tǒng)的結構演化過程中使用和指導的范例，這樣產(chǎn)生的結果是各不相同的意大利中世紀城市的典型樣板（圖3、4）。為了能夠做出這么多可以組合的范例，我就需要像文藝復興時期的建筑師所做的那樣，對建筑的空間結構進行分門別類的組織。因此，我建立了一個系統(tǒng)，在這個系統(tǒng)中建筑的各個物件的關系是相互嵌套的，這個系統(tǒng)是建筑空間可演化結構和非演化結構的基礎。非演化結構也是值得重視的，因為在演化的過程中它可以完全推翻與其相同的結構。
這個系統(tǒng)是按照“生成物件—空間結構”的對應關系制作的，它的周圍設計了26個像神經(jīng)元那樣的突觸（synapse），這些突觸能夠處理那些相鄰物件的拓撲界面，這樣，這個系統(tǒng)就有了第27種功能。兩個空間結構之間的單個直接聯(lián)系最大程度能夠激活9個復雜界面，這樣，在空間關系上，每個相鄰的物件之間在建立拓撲關系上就同時有了1∶9的可能性。每一個界面在運行演化—轉(zhuǎn)化時可以利用一系列平行的子系統(tǒng)來生成自己的特征，這些平行的子系統(tǒng)可以同時使用或者相互合成。每個子系統(tǒng)都有對應于用物件來說明和表現(xiàn)的特性，都有一個不同的幾何結構或者類型結構來代表它的特殊性。試舉例說明，對建筑的生成對象進行演化合成時可以采用三種平行的幾何系統(tǒng)，第一種是基于數(shù)字9的系統(tǒng)，例如9×9×9的形體與黃金分割法的關系，第二種是基于中軸線與對角線逐次劃分的系統(tǒng)，第三種是基于笛卡爾坐標中角度與圓心關系的系統(tǒng)，在這三個平行系統(tǒng)的合成和干涉下同時生成出來作品的復雜與和諧的特性。
除此之外，這個系統(tǒng)還有折疊功能，它能夠改變空間結構的拓撲關系，讓突觸產(chǎn)生的界面與每個物件剛好重合。而在折疊功能作用以前，界面與物件之間是分離的。在整個編碼轉(zhuǎn)換的過程中，時間作為惟一的不可預知的因素，在演化結構中可能會出現(xiàn)分歧（bifurcation）的決定性作用。每一個生成路徑的起始端在一開始就設定了時間量。很明顯，開始的時間總是不同的。伴隨著各自的加速或減速，系統(tǒng)的折疊功能控制著結果的不可預知性。同樣，這種方法使得相同的生成程序無法重復進行，這種獨特的性能是因為生成程序一經(jīng)啟動就具有短暫性，這種性能只有通過調(diào)整或者重新設置時鐘來產(chǎn)生克隆體時才會被克服，當然，這樣的做法與生成設計法的主旨是相矛盾的。
一旦建筑空間的網(wǎng)絡系統(tǒng)組織好了，我就會針對每一個設計要求來制定一個有條理的計劃來檢查系統(tǒng)的演化動態(tài)，以使其能夠滿足設計委托人的要求。具體地引例來講，不論是設計洛杉磯的一棟多功能的摩天大樓，還是設計一個簡單的椅子，都必須運用和諧編碼來按部就班的進行工作，直至達到了所要求的目標。對于每一種設計工作來說，利用生成法來進行設計明顯是一件異乎尋常的（adhoc）工作，所以，從經(jīng)驗的成熟程度來講，我們還沒有一種嚴格確認的技術。
生成設計法并非是一個能夠產(chǎn)生各種各樣可能方案的工具，也不適合所有從事創(chuàng)造性工作的人。生成設計法的運用需要一種主觀目的明確的方法，這種方法能夠?qū)υO計委托人的特殊要求做出回答，同時與社會的人文傳統(tǒng)相一致。最有可能的就是制定出一種可以操作的方法，這種操作方法可以通過各種規(guī)則來執(zhí)行，就像我在教學中的實驗探索，這就需要進一步的驗證了。
2.1.3方法和技術
這里的問題是，生成設計法能否被認為是一項技術？能否被認為是一種類似于我們建筑師常用的CAD那樣的生成系統(tǒng)？根據(jù)我個人的試驗，答案明確是“不”！其他諸如參數(shù)設計法、隨機形式法等，只不過是簡化了設計的過程。
首先，讓我們來把生成設計變成參數(shù)設計來考慮問題，參數(shù)設計在可能有約束條件的變體參量下僅能產(chǎn)生被程序化的變化形體，物件不是被生成的而是被畫出來的。接下來，產(chǎn)生的變體不是與可能產(chǎn)生的結果發(fā)生相互作用，而是與同一結果在尺寸大小方面發(fā)生相互作用。因此，這種假設成參數(shù)設計的方法只能適用于復雜系統(tǒng)的“簡單”部分，這個結論并非是偶然的。復雜性不是通過增加、而是通過整合來實現(xiàn)的。因為建筑的相關要素是千變?nèi)f化的，所以，若是利用參數(shù)設計建筑的話，只有把建筑減少到只是體塊的程度時才有可能進行。無論如何，一個體塊不是建筑，它只表示某個量的體積。要成就建筑，就必須通過設計這樣一個階段。在當今的全球化時代，這種主觀目的明確而且具有創(chuàng)見性的設計方法的確能夠打開一扇看到強烈文化特征的門扉。
接下來，讓我們再以隨機產(chǎn)生形式的方法來考慮建筑設計的問題，這種方法有許多的支持者，也有不少人拿它來做實驗。這種方法的理念是讓計算機隨機產(chǎn)生出許許多多的建筑形式，建筑師只是在這些建筑形式中做出選擇罷了。但是，這種方法忽視了生成過程的主觀目的性，而只把它作為一種如何進行挑選的方法。
這樣就出現(xiàn)了兩個最基本的問題，真正的隨機狀態(tài)如何產(chǎn)生？對建筑如何做出選擇？
對于前一個問題可以這樣考慮，只有當形式以及產(chǎn)生形式的思想變得愈發(fā)不可預測或者令人驚訝的時候才是隨機的狀態(tài)。舉例子講，當一只瓶子的外緣沿著一根隨機變化的中軸旋轉(zhuǎn)360度的時候，瓶子輪廓產(chǎn)生出來的樣子是不可預測的嗎？設計者的思想是通過旋轉(zhuǎn)的構思和逐次的結果表現(xiàn)出來的，但是，僅僅拿出旋轉(zhuǎn)中軸的馬達類型或是應用的約束條件來說明設計者思想所產(chǎn)生的結果，能夠讓人信服嗎？無論如何，這個例子說明了不論生成設計內(nèi)容的繁簡程度如何，即便是一個極其簡化的系統(tǒng)，都是一個相當可觀的矩陣。
另一方面，如果這種可辨識性沒有具體的形象，建筑師何必守在電腦前等著正確的建筑形式出現(xiàn)呢？如果建筑師真要這么做？那他是在做建筑師要做的事情嗎？我想會有這兩種不同的情況，其一是針對建筑師，其二是針對委托設計的業(yè)主。建筑師在業(yè)主的面前擺弄著電腦，不斷地把現(xiàn)存的世界轉(zhuǎn)換成將來可能的世界，把現(xiàn)存的環(huán)境朝著他的思想方向發(fā)展，什么未來的、美好的、有用的、和諧的等等，面對這種情況，業(yè)主只能去做選擇。建筑利用電腦工作靜候著他所希望的建筑形式出現(xiàn)，然后他再把這種形式附加上專業(yè)特征。對于這樣的做法，說到底建筑師還是像個業(yè)主。
對于后一個問題可以這樣考慮。不消針對一棟摩天大樓，只是針對建筑在結構、技術、配置、審美、形式等方面的復雜性，時下的設計方法常常提供的是一種相關的和綜合的多層面的系統(tǒng)。做出一條隨機變化的貝塞爾曲線，無疑是一個有趣的事，我相信我們所有從事建筑學這個領域的人都會非常欣賞這樣的曲線。但是，一項建筑設計就有所不同了，很可能會利用隨機的方式設計建筑的外表，或者設計建筑的內(nèi)部，但是，我相信有必要在出現(xiàn)的建筑形式上加大表現(xiàn)建筑品質(zhì)和特征的范圍，例如技術的、材料的、色彩的等等。目前可供選用的設計方法嚴重地制約了建筑表現(xiàn)的瀟灑自如（arbitrariness）。
無論如何，前面論述可以認為是針對業(yè)主的情況，不是針對建筑師的情況。某種形式之所以被選中，是因為它令人激動，具有一種特殊的效果。設計就是在建立和轉(zhuǎn)換那些能夠?qū)崿F(xiàn)復雜性的編碼，把設計者幻境般的思想編錄成可操作的條理規(guī)則。這樣看來，僅僅利用隨機這個條件是不夠的。
那么，到底什么是生成設計法呢？它是一種能夠成為最終產(chǎn)品的思想，一種能夠產(chǎn)生無窮無盡的結果并令業(yè)主能從這些結果中進行挑選的思想。最終結果肯定不僅僅是形式的結果，例如貝塞爾曲線形成的那樣漂亮的形狀，而是一種具有實施可能性的直接賦形。因此，生成圖碼庫的建立是要把它作為一種人工的DNA，作為一種和諧編碼，作為一種可組織的范例，這種范例能夠以動態(tài)的方式檢查設計環(huán)節(jié)的特殊性。整個系統(tǒng)的運行由轉(zhuǎn)換規(guī)則和控制規(guī)則所決定，轉(zhuǎn)換規(guī)則是一種可以控制的運行方式，控制規(guī)則把握著關聯(lián)、干涉、合成和諧振等環(huán)節(jié)的運行，特別是諧振常常會出乎意料地出現(xiàn)在被激活的演化動態(tài)中。這里一點沒有數(shù)據(jù)庫的樣子。當我們研究達·芬奇繪畫作品的編碼時，我們知道了利用大量不同的創(chuàng)作思想作為試驗性假設的設計方法，每一種假設都限定于一個可操作的方法，而不僅僅是一堆零件的組裝。創(chuàng)新的目標一經(jīng)設定，科學的探索總是不斷進行的。
根據(jù)我的做法，生成設計并不是把那些預先設計好的零件儲存起來，然后拿出來可以進行相互交換的設計方法，而是一大堆可能的物件在出生、形成、相互合成的過程中在系統(tǒng)中不斷地發(fā)生作用，直至生長成熟，這種過程與自然的生命現(xiàn)象很相似。不可預知性并不是固定在隨機形式的上面，而是與系統(tǒng)運行的人工生命相關聯(lián)的。人工生命愈是復雜、愈是不可預知，伴隨著不同時間的演化，就愈是能夠從和諧編碼的龐大矩陣中激發(fā)出令人激動的答案。這些答案將大大提高設計者波濤浪涌般創(chuàng)作思想在特征表現(xiàn)上的明確性和可識別性。
2.2生成設計的方法
人們的創(chuàng)造性活動發(fā)生了變化，不僅僅是因為使用了新出現(xiàn)的數(shù)字工具，更是因為人們對新領域的開發(fā)利用產(chǎn)生了新的哲學思想。設計也從重于成形改變到重于轉(zhuǎn)換。思想的表現(xiàn)在開放與包容的程度上向前邁進了一大步。當前，各種各樣的音樂變奏曲已經(jīng)偏離了基本主題，在多樣形式并存的情況下，每一種形式都可以變成一種可轉(zhuǎn)換的模式，甚至是一種思想。
今天，我們掌握的技術工具不會像老式機器那樣，制造出來一堆一模一樣的產(chǎn)品，而是制造出各具特色的產(chǎn)品，這是一場新興的革命。在成本相同的情況下，數(shù)字化時代使我們能夠效仿大自然或者手工藝來制造出獨一無二的產(chǎn)品。獨具特色的產(chǎn)品已經(jīng)成為對于當今文化需求的一種新的回答，這種文化需求把人們引導到這樣一個境地，那就是每一個人都希望自己的環(huán)境、建筑、人工制品都能反映出一種獨一無二或者舉世無雙的特點?？上В@種文化需求長期沒有得到正確的估計。在這樣一個時代中，我們發(fā)現(xiàn)了自然界的生物特征是通過克隆的方式來產(chǎn)生和傳遞的，那么，生成設計法可以在人工的世界中實現(xiàn)一種與之相應的發(fā)展趨勢，利用這種方法，通過人工智能、人工生命系統(tǒng)以及高科技，我們能夠再次體驗到大自然給予我們的審美和道德上的愉悅。
3.形態(tài)生成設計的作品
下面介紹利用生成設計法制作的一些形態(tài)生成實驗作品，我的第一個生成設計案例開始于1986年，主題是關于意大利中世紀城鎮(zhèn)的DNA，接下來做的是“巴西利卡”軟件。
3.1從二維到三維，對轉(zhuǎn)換編碼規(guī)則的理解
1984年，我的第一個生成實驗來源于我對一幅歷史圖畫產(chǎn)生的想法，作為一幅二維的筆記式印象速寫，即使這幅畫很抽象，假如我們很合適地觀察它，我們不能否認它是一種具有普遍可能性的三維模型的生成編碼。這個從二維到三維的過程不是一個自動演化的過程或者演繹的過程，實際上是一種主觀理解的過程，這種主觀理解表現(xiàn)出建筑師可能具有的某種思想。
本土建筑設計行業(yè)需要一個獨立施展才華的舞臺，也需要一種對建筑項目全過程管理的能力。
開工不久的浦東國際機場擴建工程，正在我國建筑設計業(yè)引起非同一般的轟動。因為，它實現(xiàn)了我國超大型公共建筑設計的一次歷史性跨越———國內(nèi)建筑設計企業(yè)擔綱設計總承包。擴建工程中的第二航站樓，也是我國首個原創(chuàng)設計的大型機場航站樓。
當眾人關注的目光聚集而來，承擔設計總承包的現(xiàn)代設計集團有關負責人曾經(jīng)說過這樣一句話：這也要感謝項目業(yè)主方———上海機場集團，給了一個讓國內(nèi)建筑設計師獨立創(chuàng)意并進行項目管理的舞臺。
話語雖短，意義深長。
唯“洋”至上的悲哀
不知何時起，國內(nèi)重大公共建筑中標方案中，已經(jīng)很難見到本土建筑設計師的名字。應當承認，國外建筑設計事務所和國外設計師在各地“創(chuàng)意”了一批優(yōu)秀的建筑項目。以上海為例，從中國古塔中汲取靈感的金茂大廈，晶瑩剔透的上海大劇院，都是國外建筑設計師領銜，并廣受好評的建筑。
但勁吹的“洋”風，正引起越來越多建筑專家的憂心。如今，不少項目業(yè)主在新建建筑設計方案招標中，非“洋”不?。辉诮ㄖ煨蜕?，優(yōu)先考慮的不是實用、經(jīng)濟、美觀，而是好不好看，是不是新、奇、特，有沒有“眼球沖擊”。于是，中標的國外設計方案，建筑造型一個比一個大膽、奇特，有的已經(jīng)到了“怪異”的程度。先不論建筑建成后是否與周邊建筑和諧、用材是否節(jié)約，光是項目實施時的施工方案、結構安全問題，就已引起廣泛爭議。在一些大規(guī)模的城市開發(fā)項目中，有些國外設計師由于缺乏對中國的國情、風土人情和當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展的深刻了解，拿出的方案也并不十分符合當?shù)匕l(fā)展的要求。
按照我國有關規(guī)定，國外建筑設計企業(yè)并不能單獨參與項目投標，必須與國內(nèi)設計企業(yè)組成聯(lián)合體，方有投標資格。在這樣的情況下，國外建筑設計企業(yè)通常會選擇與一些當?shù)乇容^有實力的企業(yè)進行合作。由于“洋設計”在市場上更為吃香，許多國內(nèi)完全有能力獨立承擔項目設計的企業(yè)，也只能和國外建筑企業(yè)聯(lián)合，以求獲得項目。但是，他們在聯(lián)合體中只能從事設計咨詢、施工圖設計及一些輔助工作，屬于從屬地位。
國外設計師出馬的項目，設計費用也通常比由國內(nèi)設計師單獨完成高。于是，有個別國內(nèi)設計企業(yè)，通過向國外某些設計事務所上交一定的費用，打著其招牌在國內(nèi)招攬業(yè)務，也擾亂了整個行業(yè)的秩序。
大師匱乏的窘境
今年已是我國加入世貿(mào)組織的第五個年頭。隨著市場環(huán)境的更為公開、公平、公正，我國建筑設計企業(yè)必將與國外建筑設計企業(yè)進行更充分的競爭。要應對今后的激烈競爭，建筑設計企業(yè)更需要的，恐怕還是內(nèi)功的歷練。
從一些大型項目的實戰(zhàn)經(jīng)驗來看，國內(nèi)不少設計企業(yè)的技術水平，包括設計圖紙的繪制，結構、電氣安裝等細部處理等，已經(jīng)和國外設計企業(yè)不相上下，要說最主要的軟肋，還是在設計理念上比國際一流建筑設計企業(yè)遜色，創(chuàng)意能力不夠。
放眼國際，很多知名的建筑設計公司，規(guī)模并不大，但由于有一個或數(shù)個富有創(chuàng)意的大師級設計師領銜，在重大項目上極具競爭力。反觀目前本土建筑設計企業(yè)，盡管人數(shù)成百上千，但真正稱得上“大師”的，鳳毛麟角。上世紀八九十年代，上海曾經(jīng)涌現(xiàn)了諸如江歡成、邢同和、汪大綏、蔡鎮(zhèn)鈺等建筑大師，但此后便鮮有新面孔出現(xiàn)。
建筑大師匱乏的原因有多方面。除了建筑師本身的創(chuàng)意不夠，還有建筑設計企業(yè)論資排輩嚴重，年輕人無法快速脫穎而出；社會輿論對建筑界的新秀關注不夠等。包括上海建筑設計“領頭羊”上?，F(xiàn)代建筑設計集團在內(nèi)的一批建筑設計企業(yè)，已經(jīng)深深認識到人才對企業(yè)持續(xù)發(fā)展的重要性，并開始采取一系列舉措，加大人才隊伍建設。比如：現(xiàn)代建筑設計啟動了一項以中高端人才隊伍建設為核心的人才工程，致力于培養(yǎng)一批在上海乃至全國范圍內(nèi)有影響的設計精英，去年還隆重表彰了五名“科技精英”和六名“優(yōu)秀導師”。但總體而言，整個建筑設計業(yè)界，大師仍舊緊缺。
建筑設計是一個智力密集型行業(yè)，對建筑設計企業(yè)來說，參與市場競爭，最主要的生產(chǎn)要素是人，資金、生產(chǎn)設備等要素則是其次的。近年來，國內(nèi)建筑設計市場上，小型事務所迅速增加，它們以靈活的經(jīng)營機制、專業(yè)特色的經(jīng)營理念迅速在市場上站穩(wěn)腳跟，并與原有的大型建筑設計企業(yè)展開差異化市場競爭?？梢韵胍?，今后不斷尋求本土化的境外建筑設計企業(yè)、傳統(tǒng)的大型建筑設計企業(yè)和新興的民營建筑設計事務所，將展開一場無聲的“人才之戰(zhàn)”。它們爭奪的，不止是大師，還包括那些具有較高專業(yè)技術水平、較好演講展示才能、宏觀項目管理才能的“全才”。
專家認為，要適應這場競爭，對國內(nèi)設計人員來說，必須進一步提升設計理念，既不能因循守舊，也不能一味洋化，而是要不斷培養(yǎng)融國際先進理念與中國傳統(tǒng)文化為一體的設計觀念。對于原有的國內(nèi)設計企業(yè)而言，還必須從體制機制上不斷求變，以求獲得人才、留住人才。
全過程管理是趨勢
浦東機場擴建工程徹底打破了我國建筑設計師為外國建筑設計師打工的格局，轉(zhuǎn)為15家國外建筑設計和咨詢公司為中國建筑設計師打工。
作為設計總承包方，現(xiàn)代設計集團所屬華東院此番將工程進行了一次全過程的項目管理———不僅承擔包括航站樓和道路、景觀系統(tǒng)等設施的方案設計、初步設計、施工圖設計、施工配合等全過程設計，還將組織國內(nèi)外33家專業(yè)設計、咨詢公司，承擔進度、質(zhì)量、成本、分包等多種項目管理與控制。
對工程推行全過程的項目管理，是國際通行做法，也被認為是今后我國工程項目管理的發(fā)展趨勢。這種全新的嘗試，不僅考驗了我國建筑設計師的設計水平，更重要的是，鍛煉了我國建筑設計師對工程項目的全面掌控能力。這無疑是今后與國際設計公司競爭的重要武器。
除此以外，建筑設計企業(yè)也一定要形成自己的設計特色。日前在滬召開的中國工程項目管理服務論壇上，有關專家指出，建筑設計單位占有設計市場與公司性質(zhì)、類型等并無多大必然聯(lián)系，重要的是要有與眾不同的設計特點。比如，美國最大的建筑設計事務所之一SOM公司，擅長于高層和公共建筑，加拿大知名的DGBK公司，特色是綠色建筑設計，而國內(nèi)大多數(shù)建筑設計企業(yè)沒有自己的設計特色，大都在同一平臺上競爭。因此，建筑設計企業(yè)要在市場中立于不敗之地，除了體制機制改革之外，一定要有自己的設計特色和專長。
1前言
計算機技術用于建筑設計已有多年,計算機輔助設計(CAD),主要是幫助設計者把設計、計算、畫圖、數(shù)據(jù)存儲和處理等繁重工作交給計算機完成,而設計者把主要精力用于創(chuàng)造性構思。計算機產(chǎn)生的設計結果,可通過圖形設備向設計者展示,并可模擬,允許設計者作出修改。虛擬現(xiàn)實(簡稱
VR)技術能創(chuàng)造身臨其境的感覺。
虛擬現(xiàn)實也稱虛擬環(huán)境或虛擬真實環(huán)境,是迅速發(fā)展的一項綜合性計算機、圖形交互技術,它集成了計算機圖形學、多媒體、人工智能、多傳感器、網(wǎng)絡并行處理,利用計算機生成的三維空間形象實現(xiàn)的目標合成技術,通過視、聽、觸覺,以圖表及動畫方式呈現(xiàn),讓觀看者“眼見為明”。它改變了傳統(tǒng)的計算機輔助設計被動靜態(tài)的信息傳遞方式。它的特性包括:(1)交互性(interactive);(2)想像性(imagination);(3)沉浸性(immersion)。虛擬現(xiàn)實就建筑視覺模擬的可行性而言,應用領域可包括:建筑物模擬、室內(nèi)設計模擬、城市景觀模擬、施工過程模擬、物理環(huán)境模擬、防災模擬、歷史性建筑模擬等。在建筑設計中既要進行空間形象思維,又要考慮到以用戶的感受為核心,是一連串的創(chuàng)新過程,包括規(guī)劃、設計、建設施工、維護等。巨大的成本和不可逆的執(zhí)行程序,不能出現(xiàn)過多的差錯,虛擬現(xiàn)實是一種可以創(chuàng)造和體現(xiàn)虛擬世界的計算機系統(tǒng),虛擬世界是整體虛擬環(huán)境或給定仿真的對象的全體,充分利用計算機輔助設計和虛擬現(xiàn)實,可減輕設計人員的勞動強度,縮短設計周期,提高設計質(zhì)量,節(jié)省投資。虛擬現(xiàn)實技術在建筑設計中應用廣泛。
2展示建筑物的整個信息
現(xiàn)階段的二維、三維的表達方式,只能傳遞建筑物部分屬性的信息,并且只能提供單一尺度的建筑物信息,使用虛擬現(xiàn)實技術可展示一棟活生生的虛擬建筑物,使人產(chǎn)生身臨其境之感,設計不僅僅是設計者的事,住戶、管理部門都可起到輔助決策的作用。
3遠距離瀏覽
設計者設計的建筑物與工程單位可以相互溝通交流,通過萬維網(wǎng)達到遠距離瀏覽,也可以以計算機語言開發(fā)與虛擬現(xiàn)實造型語言整合,虛擬現(xiàn)實用于Internet網(wǎng)中提高其普遍性與實用性。
4實時多方案比較
在建筑設計過程中,一般都會對設計的建筑物提出不同的設計方案,對未來建筑物的形象做多種設想,在虛擬的建筑三維空間中,可以實時地切換不同的方案,在同一個觀察點或同一個觀察序列中感受不同的建筑外觀,這樣,有助于比較不同的建筑方案的特點與不足,以便進一步進行決策。事實上,利用虛擬現(xiàn)實技術不但能夠?qū)Σ煌桨高M行比較,而且可以對某個特定的局部作修改,并實時地與修改前的方案進行分析比較。
5專用的人機接互
人機接口是使用者與計算機溝通的橋梁,它是代表使用者意圖的轉(zhuǎn)換及計算機程序的執(zhí)行,良好的人機接口的建立,可減少使用者對系統(tǒng)的學習時間和增強系統(tǒng)的使用效率。在虛擬現(xiàn)實技術建筑設計中,必須有特定的人機接口模式:(1)使用者模式。使用者直接進入虛擬現(xiàn)實中,進行觀測
與互動操作,以第一人稱的觀測方式,進行虛擬現(xiàn)實的沉浸觀察,隱藏的接口,只有在使用時才出現(xiàn);(2)者模式。在虛擬現(xiàn)實中,常因沉浸環(huán)境與現(xiàn)實環(huán)境的感性差距,而造成空間迷失現(xiàn)象,以至于使用者無法掌握虛擬現(xiàn)實中的狀態(tài),以空間者的虛擬環(huán)境信息的提供,以第一和第二人稱的觀察方式,進行虛擬環(huán)境中的觀測;(3)監(jiān)控模式。使用者以第三人稱的方式,監(jiān)控虛擬現(xiàn)實中所有的現(xiàn)實狀態(tài),并進行虛擬物的監(jiān)視與控制,而接口的產(chǎn)生與虛擬現(xiàn)實的種類并無絕對的關系;(4)浸入操作模式。將控制虛擬現(xiàn)實物的接口,置于虛擬現(xiàn)實中,以進行仿真式的操作模擬,使用者以
第一人稱的操作方式,對虛擬物進行控制。從系統(tǒng)整合的觀點來分析建筑設計,系統(tǒng)的接口連結不
當,影響設計質(zhì)量和施工程序。
虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)基本上有兩種:模型式和圖像式。以模型式虛擬現(xiàn)實,以虛擬現(xiàn)實造型語言(簡稱VRML)為主要描述語言,使得建筑設計可用計算機進行三維建模,利用效果圖和三維施工圖與資料庫,并利用虛擬現(xiàn)實技術連結到資料庫作為實時模擬操作。虛擬現(xiàn)實造型語言,可用來在萬維網(wǎng)(3W)中定義與更多信息相關聯(lián)的三維世界的布局和內(nèi)容,使之能夠在一個交互的三維空間中很容易地被表達出來。當虛擬現(xiàn)實造型語言瀏覽器啟動后,它會將虛擬現(xiàn)實造型語言中的信息解釋成虛擬現(xiàn)實造型語言空間中的建筑物的幾何形體的描述,一旦VRML空間被用戶的瀏覽器解釋,它將提供實時顯示,一秒鐘可以顯示多次,這樣,用戶的機器上將會有一個活動的場景。
6應用實例
荷蘭的虛擬現(xiàn)實技術起步較快,Eindoven大學的Calibre研究院已用虛擬現(xiàn)實技術進行設計和咨詢,他們開發(fā)的軟件包由一組類CAD的函數(shù)組成,稱為CAAD軟件,為建筑結構的創(chuàng)建、修改和可視化提供了工具包,它支持AutoCADDXF文件的輸入輸出,而且能夠用于虛擬環(huán)境中增加動畫和對象的動態(tài)行為。已用該系統(tǒng)模型化了一座小城市,具體目標是在河中小島上設計一棟博物館。這座城市由好幾百棟建筑物組成,坐落在河邊斜坡上,可以俯瞰小島。首先,數(shù)字化該城市的地圖,創(chuàng)建基本的AutoCAD模型;其次,按真實三維位置安排每棟建筑物,同時也考慮山坡的輪廓;再次,加上建筑細節(jié),如門框和窗框設計,以便標準地表現(xiàn)該城市的美學特征。該應用實例讓人們領略了該領域和他們所取得的成果。
在美國洛杉磯和費城的虛擬建筑三維模擬系統(tǒng)被認為是全球最成功的虛擬建筑模擬系統(tǒng)之一。各國對虛擬現(xiàn)實技術都在研究和應用,我國也一樣,在虛擬世界建筑方面,都已制作和展示了復雜的虛擬世界模型。虛擬現(xiàn)實技術所涉領域十分廣泛,技術潛力巨大,在建筑設計中應用前景廣闊,但軟硬件投資巨大,可重復性低,如計算機輔助設計/制造數(shù)據(jù)庫/計算機輔助工程,多媒體/臺式視頻,圖形藝術,形象/動畫制作,科學可視化,實時模擬等的硬件價格很高。
7結語
總之,虛擬現(xiàn)實技術在建筑設計中的應用隨著網(wǎng)絡的發(fā)達及計算機軟硬件的進展,應用層面會更廣,成長幅度會更大。網(wǎng)絡傳輸?shù)谋憬菖c快速處理,利用計算機科技來呈現(xiàn)建筑設計成果,已成為新的趨勢,而且技術日新月異。
日前，五合國際一級注冊建筑師曹一勇在接受采訪時對記者說，如果“90平方米，70%”的新政落實實施的話，有可能催生目前住宅建筑設計中的一些質(zhì)的飛躍。
推出這一結論是因為，面積減小了，戶型設計空間相對也就變小，增大了設計師設計出多樣產(chǎn)品的難度，因此無論是從產(chǎn)品角度講，還是從營銷定位角度講，市場上都會出現(xiàn)許多同質(zhì)化產(chǎn)品。若想增強項目的競爭力，開發(fā)商就不得不另想辦法，在成本控制和細節(jié)設計等方面下功夫，以體現(xiàn)項目的差異性。曹一勇推測，這些設計的飛躍將會體現(xiàn)在以下四個方面：
第一是推動住宅產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。
通常情況下，90平方米建筑面積內(nèi)，在保證至少一廳一衛(wèi)的基礎上，戶型往往設計為兩居或是小三居。如果整個項目90平方米以下住宅占70%的話，由于功能空間區(qū)分增多，勢必造成構件的增多，工程量的加大，從而使工期拉長，成本提高。
要解決這樣的問題，就需要從提高房地產(chǎn)標準化和產(chǎn)業(yè)化程度入手，即實現(xiàn)房地產(chǎn)設計建設全過程的從工地到工廠的轉(zhuǎn)變。以建材、輕工等行業(yè)為依托，工廠化生產(chǎn)各種住宅構配件、成品、半成品，然后進行現(xiàn)場裝配。有關專家介紹，產(chǎn)業(yè)化程度的提高有助于空間利用率提高，使建筑抗震性能好，施工速度快，并節(jié)約能源和資源，減少環(huán)境破壞及污染，同時降低成本。
曹一勇介紹，目前住宅開發(fā)在設計、施工、選材等環(huán)節(jié)都可以做到不同程度的標準化和產(chǎn)業(yè)化。中小面積戶型的大量出現(xiàn)將會擴大對住宅產(chǎn)業(yè)化的需求。
第二是住宅細節(jié)變化的突出。
房地產(chǎn)市場競爭的日趨白熱化使得開發(fā)商不得不在增加產(chǎn)品附加值方面下功夫。一方面精裝修成品房在眾多開發(fā)商的力推之下來勢洶洶。經(jīng)過3—4年的市場考驗，精裝修房越來越被購房者接受和認可。另一方面，建筑設計的品質(zhì)將體現(xiàn)在細節(jié)上。這種細節(jié)關懷更多的將與入住后的日常生活感受結合起來，比如房間內(nèi)各種插座、端口的位置設定將會更加合理，再如為避免兒童和老人行動時出現(xiàn)危險，房屋所有內(nèi)墻采用圓角設計等等。
第三是推動住宅節(jié)能的普遍應用。
其實天津市在促進住宅產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化，推進建設領域資源節(jié)約方面已經(jīng)走在了全國前列，收到了初步成效。曹一勇認為，無論是市場的需求看還是從國家的推廣力度看，節(jié)能住宅都將是未來住宅發(fā)展的趨勢。利用太陽能、風能、地熱等可再生能源，以及先進的建筑科技和材料，充分調(diào)節(jié)聲、光、熱等自然因素，從而降低能耗，提高建筑的居住舒適度。其實目前，在節(jié)能住宅方面已有不少經(jīng)過實踐檢驗的成熟技術，市場競爭的加劇對促使這些技術的推廣和普遍應用是有利的。
第四是增強住宅品質(zhì)的均好性。
曾經(jīng)所謂的產(chǎn)品“均好性”曾經(jīng)被開發(fā)商用來掩飾項目的“無特色”。曹一勇指出，其實產(chǎn)品均好性具有許多考察指標，基于精心的規(guī)劃設計，體現(xiàn)的是人性化的關懷。比如景觀，景觀的均好性，應該是盡量使社區(qū)內(nèi)的每一戶都能夠享有社區(qū)景觀的愉悅，即“戶戶見景”，不存在死角。再比如，如果中小面積住房增加，就意味著車位需求增多，應該在不影響景觀綠化的情況下，盡量建造地下停車位或通過利用機械停車位來解決。
曹一勇說，在90平方米的限制下，開發(fā)商還可以推出一些高適用產(chǎn)品，在全框架結構中，可以考慮少設隔斷，或保留空間自由劃分的可能性，以方便業(yè)主自行安排功能空間。
建筑是時代的一個產(chǎn)物，是社會的一個重要反映。隨著世界經(jīng)濟技術文化的發(fā)展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就。當前博白城鎮(zhèn)化進程也得到了空前的發(fā)展。但是人口劇增、資源過度消耗、氣候變異、環(huán)境污染和生態(tài)破壞等問題威脅著人民的生存和發(fā)展。在可持續(xù)發(fā)展建筑觀，即保護生態(tài)、創(chuàng)造可持續(xù)發(fā)展的人類生存環(huán)境，是建筑設計師的任務。
建筑、建筑的地域性、建筑的文化性
建筑是一個地區(qū)的產(chǎn)物，世界上是沒有抽象的建筑的，只有具體的地區(qū)的建筑，它總是扎根于具體的環(huán)境之中，受到所在地區(qū)的地理氣候條件的影響，受具體的地形條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環(huán)境所制約的，這是造就一個建筑形式和風格的一個基本點。
建筑的地域性從廣義上來講，它首先受地理的氣候，區(qū)域的影響，比如說在南方跟北方寒冷地區(qū)建筑顯然是不同的。即使是同一個地區(qū)，山區(qū)的建筑和濱河的建筑也是不雷同的，就拿博白來說，我們這個地方日照時間長，高溫多雨，四季長青，所以人們往往形成一種喜愛，室外活動，崇尚自然。建筑處理著重通風，遮陽，隔熱，防潮，逐漸形成了輕巧通透、淡雅明快，樸實自然的建筑風格。
如果從狹義的角度來講，建筑的地域性主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件，和城市周圍的建筑的環(huán)境。這是具體影響和制約建筑空間和平剖面設計的，乃至建筑形式的重要因素。建筑師要以生態(tài)觀的角度順應自然的地形地貌的要求，與地段環(huán)境，融為一體，要用城市的觀點看建筑，尊重城市和地段已形成的整體的布局和肌理，以及建筑與自然的關系，在體形、體量、空間布局，建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用與地區(qū)相適應的技術條件手段，再結合功能，整合，優(yōu)選，融會貫通，就有可能創(chuàng)造出有個性的精品。
建筑的文化性，就是建筑具有雙重性，它既是物質(zhì)的財富，又是精神的產(chǎn)品；它既是技術產(chǎn)物，又是藝術的創(chuàng)作。一座優(yōu)秀的建筑，其精神內(nèi)涵的作用常常超越功能的本身。但凡精品都能傳譯一定的精神內(nèi)涵，有很高的文化品味的建筑。歷史上每一個時代，都產(chǎn)生一批不朽的建筑作品，其文化意義和藝術感染力常常成為一個歷史時期的文化的標志，國家和民族的精神的象征。
建筑設計體現(xiàn)和諧的方法
（一）、建筑創(chuàng)作要體現(xiàn)地域性、文化性和時代性
優(yōu)秀的建筑設計作品，包含工程技術和造型藝術兩方面的智慧。在工程技術方面，先知國際建筑設計專家團重視建筑智能化和高科技在建筑上的應用，注重風水布局在建筑設計上的應用，使建筑產(chǎn)品在市場上占有強大的競爭力。先知國際建筑設計專家團的建筑作品不只滿足人基本的使用功能，還在設計中追求整體環(huán)境的和諧和美感、天人合一的建筑形象。
當前，在全球經(jīng)濟的一體化與文化多元化的大背景下，建筑創(chuàng)作應該往哪個方向走，一個建筑要滿足一般使用功能上的要求，也不是很難。但要把一個建筑作為一個精品，來創(chuàng)作來設計，是很不容易的，筆者就是通過這幾十年的建筑創(chuàng)作，深深體會到建筑要有一個整體觀和可持續(xù)發(fā)展觀，建筑創(chuàng)作要體現(xiàn)地域性、文化性和時代性。
建筑的地域性還表現(xiàn)在地區(qū)的歷史，人文的環(huán)境之中，這是一個民族一個地區(qū)人們長期生活決定了歷史文化的傳統(tǒng)，建筑師應該在地區(qū)的傳統(tǒng)中，來尋根，發(fā)掘有益的“基因”，與現(xiàn)代科技文化相結合，使現(xiàn)代建筑地域化，地區(qū)建筑現(xiàn)代化，這才是建筑師真正廣闊的創(chuàng)作空間，也是建筑師取之不盡的源泉。比如過去博白客家村民居屋，建筑形式是跟當時特定地域的環(huán)境，跟博白的氣候環(huán)境完全結合一起的，是中國傳統(tǒng)的家族的觀念的中國傳統(tǒng)的文化把它糅合在一起，這是跟一個地區(qū)的地域環(huán)境，和地區(qū)的文化是完全分不開，每一個建筑就是一個家族?，F(xiàn)在博白居民都興建樓每一家一棟。
建筑作為一個文化形態(tài)，它既是人類文化大體系的一個組成部分，又與社會經(jīng)濟，科學技術，政治思想息息相關，各種觀念，無時不在制約著建筑文化的表達和發(fā)展。隨著信息社會的到來，社會生活的方式，文化觀念，美學觀念，價值觀念都發(fā)生很大的變化。在一個強調(diào)人與自然生態(tài)環(huán)境協(xié)調(diào)，科技與人文同步發(fā)展的這一個知識經(jīng)濟時代，建筑文化也呈多元化的方向發(fā)展。
建筑是時代的一個產(chǎn)物，是社會的一個重要反映。隨著世界經(jīng)濟技術文化的發(fā)展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就?！皩幰椒驳囊膊灰熳鳌模瑢幙蛇w就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要就的也要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。”
（二）、綠色建筑的設計觀
現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展和科學技術的進步，使得人類可以用機械空調(diào)來改善生活和工作環(huán)境，這自然是人類的幸運，但這種違背氣候環(huán)境的高能耗建筑使我們付出了巨大的經(jīng)濟和能源代價，同時增加了生態(tài)環(huán)境的污染，也在很大程度上使居者與自然環(huán)境人為地分離。為了克服現(xiàn)行建筑模式對人的負面影響，綠色建筑注重地區(qū)氣候與建筑的關系，并將考慮地方氣候特點的設計作為綠色建筑的一項基本方法，這是一種按人體的舒適要求和氣候條件來進行建筑設計的系統(tǒng)方法，即根據(jù)當?shù)貧夂蛱卣鳎\用建筑物理的原理，合理組織各種建筑因素。
事實上，人類對于環(huán)境的舒適、健康需求，常常無需現(xiàn)行空調(diào)設備也能得到滿足，呈現(xiàn)出人與自然和諧統(tǒng)一。比如，博白氣候炎熱，城區(qū)內(nèi)沒有山與河等“自然風光”，在設計中通過實與“虛”結合，設計以色彩、布局、空間，以風壓和太陽浮力產(chǎn)生自然通風，以水的蒸發(fā)產(chǎn)生制冷?？紤]地方氣候特點的設計是一種可以在任何技術層次上使用的方法，因為在綠色建筑中氣候所包含的各種因素是當作資源來考慮的，充分利用氣候資源，提高氣候資源利用率，是考慮地方氣候特點的設計的本質(zhì)，還可將人工與自然結合，設計假山、噴泉等。如果將其原理與未來智能技術、信息技術、控制技術以及其他節(jié)能技術結合在一起，就會構成豐富多彩的綠色建筑前景。
摘要：當前，高層建筑外部造型設計多以追求新奇造型為目標。在這一背景下，本文堅持“以人為本”原則，從宏觀的城市環(huán)境到微觀的建筑細部角度加以分析，認為在參考人的尺度下，高層建筑設計外部形象的設計，主要處理好五種尺度關系，并試探地提出一些設計指導原則。
當前，我國的高層建筑外部造型設計多以追求建筑形象的新、奇、特為目標，每棟高層都想表現(xiàn)自己，突出自我，而這樣做的結果只能使整個城市顯得紛繁無序、生硬，建筑個體外部體量失衡，缺乏親近感，拒人于千里之外。造成這種現(xiàn)象的主要原因是缺乏對高層建筑的外部尺度的認真仔細推敲，因此，對高層建筑的外部尺度的研究是很有必要的。
首先定義一下尺度，所謂的尺度就是在不同空間范圍內(nèi)，建筑的整體及各構成要素使人產(chǎn)生的感覺，是建筑物的整體或局部給人的大小印象與其真實大小之間的關系問題。它包括建筑形體的長度、寬度、整體與城市、整體與整體、整體與部分、部分與部分之間的比例關系，及對行為主體人產(chǎn)生的心理影響。講到尺度時應注意它與尺寸之間的區(qū)別，尺度一般不是指建筑物或要素的真實尺寸，而是表達一種關系及其給人的感覺，尺寸是用度量單位，如：公里、米、尺、厘米等對建筑物或要素的度量，是在量上反映建筑及各構成要素的大小。不同的尺度帶來的感覺是不一樣的，有的尺度使高層建筑顯得挺拔或厚重，有的則使高層建筑顯得龐大或輕飄，它直接影響人的心理感受，由此可見，尺度在高層建筑設計中處于一個至關重要的位置。
高層建筑設計中尺度的確難以把握，因它不同于日常生活用品，日常生活用品很容易根據(jù)經(jīng)驗做出正確的判斷，其主要原因有：一是高層建筑物的體量巨大，遠遠超出人的尺度。二是高層建筑物不同于日常用品，在建筑中有許多要素不是單純根據(jù)功能這一方面的因素來決定它們的大小和尺寸的，例如門，本來可以略高于人的尺度就可以了，但有的門出于別的考慮設計得很高，這些都會給辨認尺度帶來困難。
高層建筑設計時，不能只單單重視建筑本身的立面造型的創(chuàng)造，而應以人的尺度為參考系數(shù)，充分考慮人觀察視點、視距、視角，和高層建筑使用親近度，從宏觀的城市環(huán)境到微觀的材料質(zhì)感的設計都要創(chuàng)造良好的尺度感，把高層建筑的外部尺度分為五種主要尺度：城市尺度、整體尺度、街道尺度、近人尺度、細部尺度。
1、高層建筑設計中的外部尺度
1．1城市尺度
高層建筑是一座城市有機組成部分，因其體量巨大，高度很大，是城市的重要景點，對城市產(chǎn)生重大的影響。從對城市整體影響的角度來看，表現(xiàn)在高層建筑對城市天際輪廓線的影響，城市的天際輪廓線有實、虛之分，實的天際線即是建筑物的輪廓，虛的天際線是建筑物頂部之間連接的光滑曲線，高層建筑在城市天際線創(chuàng)造中起著重要的作用，因城市的天際輪廓線從一個城市很遠的地方就可以看見，也是一座城市給一個進入它的人第一印象。因此，高層建筑尺度的確定應與整個城市的尺度相一致，而不能脫離城市，自我夸耀，唯我獨尊，不利于優(yōu)美、良好天際線的形成，直接影響到城市景觀。高層建筑對城市局部或部分產(chǎn)生的影響，是指從市內(nèi)比較開闊的地方，如：廣場、干道、開放的水系和綠地所看到的天際線，也直接影響人民的日常生活。因此，城市天際輪廓線不僅影響人從城市外圍所看的景觀，也直接影響到市內(nèi)居民的生活與視覺觀賞。
高層建筑對城市各構成要素也產(chǎn)生重大的影響，高層建筑的位置、高度的確定，也應充分地考慮該城市尺度、傳統(tǒng)文化，不當?shù)某叨葧Τ鞘挟a(chǎn)生不良的影響，改變了城市傳統(tǒng)的歷史文化，也改變了原來城市各構成要素之間有機協(xié)調(diào)的比例關系，如：上海市，黃浦江可謂是城市一條重要水系，原先具有寬大、雄壯的氣勢。但由于東方明珠塔的建成，又過于靠近黃浦江，其他高層建筑也跟著靠近黃浦江建設，使黃浦江的尺度感變小了，失去了原有的雄壯，而改變了老上海的歷史與文化，從這一角度講，東方明珠塔的建成又是一件憾事。
1.2整體尺度
整體尺度是指高層建筑各構成部分，如：裙房、主體和頂部等主要體塊之間的相互關系及給人的感覺。整體尺度是設計師十分注重的，關于建筑的整體尺度的均衡理論有許多種，但都強調(diào)整體尺度均衡的重要性。面對一棟建筑物時，人的本能渴望是能把握該棟建筑物的秩序或規(guī)律，如果得到這一點，就會認為這一建筑物容易理解和掌握，若不能得到這一點，人對該建筑物的感知就會是一些毫無意義的混亂和不安。因此，建筑物的整體尺度的掌握是十分重要的，在設計時要注意下面的兩點：
1.2.1各部分尺度比例的協(xié)調(diào)
高層建筑一般由三個部分組成的--裙房、主體和頂部，也有些建筑在設計中加入了活躍元，以使整棟建筑造型生動活躍起來。一個造型美的高層建筑是建立在很好地處理了這幾個部分之間的尺度關系，而這三個部分尺度的確定，應有一個統(tǒng)一的尺度參考系(如把建筑的一層或幾層的高度作為參考系)，不能每一部分的尺度參考系都不同，這樣易使整個建筑含糊、難以把握。
1.2.2高層建筑中各部分細部尺度應有層次性
高層建筑各部分細部尺度的劃分是建立在整體尺度的基礎上的，各個主要部分應有更細的劃分，尺度具有等級性，才能使各個部分造型構成豐富。尺度等級最高部分為高層建筑的某一整個部分(裙房、主體和頂部)，最低部分通常采用層高、開間的尺寸、窗戶、陽臺等這些為人們所熟知的尺寸，使人們觀察該建筑時很容易把握該部分的尺度大小。一般在最高和最低等級之間還有1～2個尺度等級，也不易過多，太多易使建筑造型復雜而難以把握。
1.3街道尺度
街道尺度是指高層建筑臨街面的尺度對街道行人的視覺影響。這是人對高層建筑近距離的感知，也是高層建筑設計中重要的一環(huán)。臨近街道的高層建筑部分的尺度確定，主要考慮到街道行人的舒適度，高層建筑主體因為尺度過大，易向后退，使底層的裙房置于沿街部分，減少了高層建筑對街道的壓迫感。例如：上海南京路兩邊的高層建筑置于后面，裙房置于前使兩側(cè)的建筑高度與街道的寬度的比例為1∶12，形成良好的購物環(huán)境。
為了保持街道空間及視覺的連續(xù)性，高層建筑臨街面應與沿街的其他建筑相一致，宜有所呼應。如：在新加坡老區(qū)和改建后的一條干道的兩側(cè)，為了不致造成新區(qū)高層和老區(qū)低層截然分開，沿新區(qū)一側(cè)作了和老區(qū)房屋高度相同中相似的裙房，高層稍后退，形態(tài)效果良好的對話關系。
1.4近人尺度
近人尺度是指高層建筑最底部分及建筑物的出入口的尺寸給人的感覺。這部分經(jīng)常為使用者所接觸，也易被人們仔細觀察，也是人們對建筑直接感觸的重要部分。其尺度設計應以人的尺度為參考系，不宜過大或過小，過大易使建筑缺少親近性，過小則減小了建筑的尺度感，使建筑猶如玩具。
在近人尺度處理中，應特別注意建筑底層及入口的柱子、墻面的尺度劃分，檐口、門、窗及裝飾的處理，使其尺度感比以上幾個部分更細。對入口部分及建筑周邊空間加以限定，創(chuàng)造一個由街道到建筑的過渡緩沖的空間，使人的心理有一個逐漸變化的過程。如：上海圖書館門前采用柱廊的形式，使出入館的人有一個過渡區(qū)，這樣使建筑更具有近人及親人性。
1.5細部尺度
細部尺度是指高層建筑更細的尺度，它主要是指材料的質(zhì)感。在生活中，有的事物我們喜歡觸摸，有的事物我們不喜歡觸摸--我們通過說“美妙”或“可怕”來對這些事物做出反應，形成人的視覺質(zhì)感，建筑設計師在設計過程中要充分運用不同材料的質(zhì)感，來塑造建筑物，吸引人們親手去觸摸或至少取得同我們的眼睛親近感，或者換言之，通過質(zhì)感產(chǎn)生一種視覺上優(yōu)美的感覺。勒·柯布西埃在拉托爾提建造的修道院是運用或者確切地說是留下大自然“印下”的質(zhì)感的優(yōu)秀典范，這里的質(zhì)感，也就是用斜撐制作在混凝土上留的木紋。
2、高層建筑外部尺度設計的原則
2.1建筑與城市環(huán)境在尺度上的統(tǒng)一
注意高層建筑布置對城市輪廓線的影響，因為在城市輪廓線的組織中，起最大作用的是建筑物，特別是高層建筑，因而它的布置應遵行有機統(tǒng)一的原則進行布置：(1)高層建筑聚集在一起布置，可以形成城市的“冠”，但為避免其相互干擾，可以采用一系列不同的高度，或雖采用相仿高度，但彼此間距適當，組成有關的構圖。也可以單棟高層建筑布置在道路轉(zhuǎn)彎處，以豐富行人的視覺觀賞。(2)若高層建筑彼此間毫無關系，隨處隨地而起不到向心的凝聚感，則不會產(chǎn)生令人滿意的和諧整體。(3)高層建筑的頂部不應雷同或減少雷同，因為這會極大影響輪廓線的優(yōu)美感。
2.2同一高層建筑形象中，尺度要有序
高層建筑設計時，應充分考慮建筑的城市尺度、整體尺度、街道尺度、近人尺度、細部尺度這一尺度的序列，在某一尺度設計中要遵守尺度的統(tǒng)一性，不能把幾種尺度混淆使用，才能保證高層建筑物與城市之間、整體與局部之間、局部與局部之間及與人之間保持良好的有機統(tǒng)一。
2.3高層建筑形象在尺度上須有可識別性
高層建筑物上要有一些局部形象尺度，能使人把握其整體大小，除此之外，也可用一些屋檐、臺階、柱子、樓梯等來表示建筑物的體量。任意放大或縮小這些習慣的認知尺度部件就會造成錯覺，效果就不好。但有時往往要利用這種錯覺來求得特殊的效果。
3、結語
高層建筑的外部尺度影響因素很多，設計師在設計高層建筑中充分地把握各種尺度，結合人的尺度，滿足人的使用、觀賞的要求，必定能創(chuàng)造出優(yōu)美的高層建筑外部造型。
摘要：隨著廣州經(jīng)濟的迅速發(fā)展，高層建筑如雨后春筍般紛紛涌起。在多數(shù)地下室的施工中，均采用傳統(tǒng)的正作法程序，即：開挖基坑——施工基樁——施工底板——施工地下室豎向構件——施工地下室梁板。地下室施工耗費的時間占了整棟樓相當大的比例。近幾年來，一種“逆作法”施工新技術正被逐漸運用并趨于成熟。該技術適用于市區(qū)建筑密度大，鄰近建筑物及周圍環(huán)境對沉降變形敏感，施工場地狹窄，施工工期緊張，地基軟土層厚等工程情況，對于三層及以上的地下室效果尤為明顯。本文就筆者設計的一個工程作為實例介紹逆作法的應用情況。
關鍵詞：逆作法高層建筑設計
一、工程概況
十甫名都商廈位于廣州市第十甫路和第十八甫路交接處，地上十五層，地下三層，基坑深度14.3米，建筑平面約為長90米寬29米的矩形。由于場地西邊為西關風情民居，距用地紅線不足3米，北邊為第十甫路步行街，距離約4米。規(guī)劃部門明確指示，必須嚴格控制基坑水平位移及豎向沉降，絕不允許出現(xiàn)鄰近房屋產(chǎn)生裂縫或路面開裂、下沉的情況。另一方面，甲方從商業(yè)角度出發(fā)也提出要求，一是地下室的邊線應盡量貼近用地紅線，以取得最大使用空間；二是要求盡量縮短工期，力求比鄰近同類建筑先封頂，以便售樓。在這種情況下，逆作法施工技術便充分體現(xiàn)其優(yōu)越性。
二、地質(zhì)情況
該場地地質(zhì)分布情況自上而下大致如下：
1、淤泥質(zhì)粘土，流塑，飽和，平均厚度1.9米，c=10KPa，φ=6~8°；
2、中粗砂及粉砂層，飽和，松散，平均厚度7.5米，c=0，φ=28~30°；
3、粉質(zhì)粘土層，飽和-稍濕，可塑-堅硬，平均厚度5米，可塑土c=30kPa，=14o。硬塑土c=31kPa，=18o；
4、全風化泥質(zhì)粉砂巖，平均厚度3米；
5、強風化泥質(zhì)粉砂巖，平均厚度5.5米；
三、設計思路
針對工程設計要求和地質(zhì)條件，工程師結合逆作法的特點，確定了以下幾個重要設計措施：
1、為了有效地控制基坑變形，采用地下連續(xù)墻作為基坑支護手段，可同時具備擋土和止水作用。利用地下室各層樓面的梁板體系作為水平側(cè)向支撐，地下連續(xù)墻將與內(nèi)襯墻一起構成地下室外墻，成為永久性構件。
2、為了爭取時間，最大限度縮短工期，從首層樓面開始，向上下兩個方向同時施工，爭取地下室與上部結構同時完工，具體施工步驟將在下一節(jié)介紹。
3、出于逆作法施工需要，地下室豎向構件采用鋼管柱。長度3層樓高，一次吊裝到位。
4、人工挖孔樁從現(xiàn)地面開挖，為了準確安裝鋼管柱，鋼管柱底以上的空段部分應考慮工人到樁底定位鋼管柱時的操作面，一般操作面不小于60cm，故空段部分樁徑為鋼管柱直徑加上1.2米，而基樁部分直徑按承載力要求確定。
當以上幾個因素明確后，設計方案便基本明朗。
四、逆作法步驟
1、施工地下連續(xù)墻。經(jīng)計算地下連續(xù)墻厚度800mm，標準槽段長度6米，深度18米左右，即到達基坑底面以下3-5米，且下端進入強風化層不少于1.5米，以確保止水效果。槽段之間采用工字鋼剛性接頭。
2、施工人工挖孔樁。人工挖孔樁分為基樁部分與上部空段兩部分。當基樁部分澆灌到樁頂設計標高以下1米時，便由工人下去安裝定位環(huán)并調(diào)校水平，然后由工人在下面扶正，卡位，保證其垂直度后，在地面用十字架固定鋼管柱上端，用高拋法澆筑管內(nèi)高強混凝土。
3、開挖至-4.5m標高。此時地下連續(xù)墻處于懸臂狀態(tài)，現(xiàn)場監(jiān)測得最大水平位移發(fā)生頂點處，約3.7mm,平面位置在矩形長邊中部。施工首層樓面梁板及上部普通混凝土柱，在平面靠近第十八甫路處預留10米X10米出土口，方便運輸。
4、開挖至-7米標高，施工負一層樓面梁板及上部結構。在二層樓面梁安裝吊車梁，設計該梁時應考慮吊運土方和機械時的最大荷載，負一層樓面出土口位置與首層一致。對于地下連續(xù)墻而言，首層和負一層樓面的水平剛度可視為兩個鉸支座。但是出土口處的槽段應設置腰梁和鋼支撐?，F(xiàn)場監(jiān)測得最大水平位移發(fā)生頂點處，約5.3mm。此時上部結構施工至三層樓面。
5、開挖至-14.3米標高（地下室底板底），從-9.5米開始即采用盆式開挖，即在周邊留有4.5米左右的反壓土，以控制連續(xù)墻的位移，保證基坑安全。此時地下連續(xù)墻可視為下部為連續(xù)的彈性支座，上部兩個鉸支座的連續(xù)梁，受荷形態(tài)簡化為上三角形下梯形?，F(xiàn)場監(jiān)測得最大水平位移發(fā)生在-9.7米標高處，約13.2mm。此時上部結構施工至七層樓面。
6、施工負二層樓面主梁梁格，即樓板及次梁暫不施工，以便吊土，通過主梁和腰梁系統(tǒng)為連續(xù)墻提供一定的側(cè)向支承，其概念類似于對撐系統(tǒng)。
7、完成其余土方工作，施工底板和負二層樓面，吊出挖土機，封閉出土口。至此地下室土建主體已完工，同時上部結構也已封頂。在整個施工過程中，地下連續(xù)墻最大位移為14.3mm，位置在-11.3米標高處，遠小于規(guī)范限值?；又苓厛龅匚窗l(fā)現(xiàn)明顯下陷，鄰近房屋未見明顯裂縫，保護效果非常理想。
五、心得體會
在整個逆作法的設計與施工過程中，筆者從成功中獲得很多經(jīng)驗，也碰到不少問題，現(xiàn)就這一工程幾個關鍵技術問題的處理方法作了整理，以供參考：
1、設計中應進行逆向思維。在正作法中，地下室的剪力墻如核心筒、人防墻及地下室外墻等作為豎向構件承擔荷載。但在逆作法中，剪力墻是先施工上一層，再施工下一層，受力模式已發(fā)生變化，故建立計算模型時應按大梁輸入。
2、鋼管柱與梁板的連接。本工程采用環(huán)梁節(jié)點，須預先在鋼管上焊接抗剪環(huán)箍，且定位要求精確。當施工期間地下室標高發(fā)生改動時，其處理措施相當麻煩，因為現(xiàn)場補焊環(huán)箍操作困難，而且管內(nèi)混凝土可能因溫度過高而影響受力性能。
3、鋼管柱吊裝的垂直度控制。由于逆作法的施工工藝的特殊性，決定了地下室的豎向構件必須采用鋼管柱或格構式鋼柱，而吊裝這一豎向構件時如何控制垂直度成為關鍵因素，本工程先在樁頂標高以下1米處安設一定位鋼板，定位鋼板有三個調(diào)節(jié)螺栓，以調(diào)節(jié)鋼板水平，鋼管柱中部采用鋼筋制成籠狀定位架，在地面也設有井字形定位木架，實踐證明，這種定位方法取得較高的精度，可以滿足工程需要。
4、地下室樓面梁與連續(xù)墻的連接。在逆作法工程中。內(nèi)襯墻尚未完成，邊跨的樓面梁一端支承在鋼管柱上，另一端則必須支承在地下連續(xù)墻上。原設計思路在地下連續(xù)墻鋼筋籠中預埋鋼筋，地下室開挖后鑿去砼保護層后，扳出鋼筋與梁鋼筋焊接即可，但由于施工誤差及建筑方案修改，這些預埋鋼筋位置偏差太大而失去作用，實際施工中采用植筋的辦法解決，因連續(xù)墻中鋼筋太密，將梁端彎矩適當調(diào)幅到跨中。
5、底板周邊連續(xù)墻連接處止水措施。這個部位的止水成功與否對整個地下室的止水乃至使用安全有著決定性作用。本工程地下連續(xù)墻鋼筋籠中與底板位置預埋一豎向鋼板，澆筑底板前焊接一水平止水鋼板，實際效果非常理想，底板周邊未發(fā)現(xiàn)滲漏現(xiàn)象。
6、樁基類型的確定。從鋼管柱安裝定位的要求來看，人工挖孔樁是較好的選擇，筆者曾在另一個工程中使用鉆孔灌注樁，由于泥漿的擾動，鋼管柱難以保證垂直度，開挖后發(fā)現(xiàn)偏心較大。就本工程的地質(zhì)情況而言，淤泥層和砂層比較厚，本來并不適合采用挖孔樁。但是，筆者認為當連續(xù)墻進入不透水層（強風化層）并且圍合之后，進行坑內(nèi)抽水，在沒有水壓力的情況下挖樁發(fā)生涌土、流沙的可能性不大。事實證明，這一措施是有效的。
七、小結
十甫名都商廈已封頂并投入使用，從該工程實例看，逆作法與常規(guī)的施工方法相比有著不可替代的優(yōu)勢，例如：
1）顯著地縮短了工程施工的總工期，經(jīng)計算，本工程采用逆作法比采用正作法縮短了至少兩個月工期，取得巨大的商業(yè)效益；
2）基坑變形小，相鄰建筑物影響小，實測結果顯示基坑頂點變形不足20mm，周邊路面沉降量也極小，未造成不良影響；
3）可最大限度地利用城市規(guī)劃紅線地下空間，在允許范圍內(nèi)盡量擴大地下室建筑面積。
但逆作法目前仍存在一些急待解決的問題，如連續(xù)墻與基礎樁間存在著不均勻沉降，連續(xù)墻槽段間的滲漏等，有待通過工程實踐取得改良措施。
摘要：大家都知道，建筑是時代的一個產(chǎn)物，是社會的一個重要反映。隨著世界經(jīng)濟技術文化的發(fā)展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就。全世界從大建設中，得到了好處和受益的同時，帶來對資源環(huán)境的破壞，和地域文化的消失而擔心忡忡。而作為一個中國的建筑師，處在這個時間里邊遇到了一個非常好的從事建筑創(chuàng)作的黃金時代......
關鍵詞：建筑設計地域文化時代特性
我本人是從事建筑設計的，就是大家都知道我是一個建筑師，當然我在高等學校里面是帶研究生，就是把設計和培養(yǎng)人才，結合起來的。所以，這幾年，特別這幾十年來，一直從事建筑的創(chuàng)作活動，從我搞了這么多工程里面，我深深體會到，要把建筑與文化這個問題談清楚是很不容易的。特別是從事具體設計人員，我只能夠先把我這幾十年來的一些創(chuàng)作體會跟大家談談，最后呢也想通過做的一些作品，做一點說明。
大家都知道，建筑是時代的一個產(chǎn)物，是社會的一個重要反映。隨著世界經(jīng)濟技術文化的發(fā)展，人在利用改造大自然的同時，確實是取得了非常大的成就。全世界從大建設中，得到了好處和受益的同時，帶來對資源環(huán)境的破壞，和地域文化的消失而擔心忡忡。而作為一個中國的建筑師，處在這個時間里邊遇到了一個非常好的從事建筑創(chuàng)作的黃金時代。
但另一方面，在巨大的建設的面前，在心理上，綜合素質(zhì)上，都準備不夠，也深深感覺理論上觀念上跟不上時展的步伐。在當前新的世紀到來的時候，我認為整個建筑界就我們一方面是非常好的形勢；另外一方面從創(chuàng)作方面也是處于一個比較迷茫的這樣的一個過程。所以我就感覺到，當前整個建筑創(chuàng)作，在同步發(fā)展的同時，也處于一個新的十字路口。
進入21世紀，特別是加入WTO之后，建筑創(chuàng)作應該往哪個方向走，我認為一個建筑要滿足一般使用功能上的要求，也不是很難。但要把一個建筑作為一個精品，來創(chuàng)作來設計，是很不容易的，我自己就是通過這幾十年的建筑創(chuàng)作，深深體會到建筑要有一個整體觀和可持續(xù)發(fā)展觀，建筑創(chuàng)作要體現(xiàn)地域性、文化性和時代性。
我想建筑是一個地區(qū)的產(chǎn)物，世界上是沒有抽象的建筑的，只有具體的地區(qū)的建筑，它總是扎根于具體的環(huán)境之中，受到所在地區(qū)的地理氣候條件的影響，受具體的地形條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環(huán)境所制約的，這是造就一個建筑形式和風格的一個基本點。
建筑的地域性從廣義上來講，它首先受地理的氣候，區(qū)域的影響，比如說在我們南方地區(qū)，炎熱地區(qū)跟北方寒冷地區(qū)建筑顯然是不同的。即使是同一個地區(qū)，山區(qū)的建筑和濱河的建筑也是不雷同的，比如說我們廣東，我們這個地方也屬于跟嶺南一個大區(qū)域，這個屬于亞熱帶海洋氣候，它日照時間長，高溫多雨潮濕，四季長青，所以人們往往形成一種喜愛，室外活動，崇尚自然。建筑處理著重通風，遮陽，隔熱，防潮，逐漸形成了輕巧通透、淡雅明快，樸實自然的嶺南建筑風格。
建筑如果從建筑的地域性，如果從狹義的角度來講，我認為主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件，和城市周圍的建筑的環(huán)境。這是具體影響和制約建筑空間和平剖面設計的，乃至建筑形式的重要因素。建筑師要以生態(tài)觀的角度順應自然的地形地貌的要求，與地段環(huán)境，融為一體，要用城市的觀點看建筑，尊重城市和地段已形成的整體的布局和肌理，以及建筑與自然的關系，在體形、體量、空間布局，建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用與地區(qū)相適應的技術條件手段，再結合功能，整合，優(yōu)選，融會貫通，就有可能創(chuàng)造出有個性的精品。
當然，建筑的地域性還表現(xiàn)在地區(qū)的歷史，人文的環(huán)境之中，這是一個民族一個地區(qū)人們長期生活決定了歷史文化的傳統(tǒng)，建筑師應該在地區(qū)的傳統(tǒng)中，來尋根，發(fā)掘有益的“基因”，與現(xiàn)代科技文化相結合，使現(xiàn)代建筑地域化，地區(qū)建筑現(xiàn)代化，我覺得這才是建筑師真正廣闊的創(chuàng)作空間，也是建筑師取之不盡的源泉。
下面幾個照片我想談一談建筑的地域性的問題，我先把這個照片放一下。這是大家都知道的，是我們客家民居，就是圍屋，就是福建田螺坑的一個客家民居。我先把這幾個放一下，大家可以看一看，這是山區(qū)村落的肌理，一看就是一個山區(qū)的這種民居。大家可以看得出來，這種建筑形式的出現(xiàn)，是跟這個特定地域的環(huán)境，跟這個地區(qū)的氣候環(huán)境完全結合一起的。這種村落是世界上獨一無二的，是完全體現(xiàn)了一種聚居功能，它的防衛(wèi)功能，以及就是中國傳統(tǒng)的家族的觀念的中國傳統(tǒng)的文化把它糅合在一起，成為一種聚居的村落的形式。這是跟一個地區(qū)的地域環(huán)境，和地區(qū)的文化是完全分不開，為什么這種形式出現(xiàn)？每一個建筑就是一個家族，這幾百人住在一起，家族里面是非常團結的，非常統(tǒng)一的，有主次之分的，很嚴格的，家族跟家族之間是完全一種封閉性的，沒有交往的，這個大家都知道。這個有圓的有方的里面，每一家一棟，這個項目準備申報聯(lián)合國項目的。我們是一個聚居形式，是特有的。這種村落也可以看得出來，就是山區(qū)村落，顯然跟我們其他地區(qū)的地域環(huán)境不一樣，形成不同的空間模式。
這是我們嶺南地區(qū)的建筑，下面幾張圖，可以看得出來，是我們嶺南地區(qū)這種特定的氣候條件，形成的一種就是我們臺山一帶的塔樓的民居，它這種形式。我剛才講到嶺南建筑的話，它既保留了中原文化的固有那種可以說這種村，院落的布局，就是民居的形式，同時，由于它也受外來文化的影響。所以，嶺南建筑就是一種交融能夠吸收交融的這樣一種建筑概念，這可以看得出，很多裝修，很多處理，都受西方的南洋建筑的一些影響，是一種兼容的，就是一種綜合性文化。
所以看得出就是一個建筑的形式的來由，是跟地區(qū)的文化，地區(qū)的特點來的，它不是無緣無故來的。你看，這是東莞可園，東莞可園的話它是一個很好的所謂廣東四大名園之一，它吸收了中國園林的固有的傳統(tǒng)的手法，但是呢，它很多你比如說，這種院落的布局的話，錯落有致，空間利用，但是它也同時跟大自然的結合，跟環(huán)境結合，由于氣候炎熱。另外就是可以看得出來這個房子，這個房子的一些處理完全西洋的手法，它是中外交融的嶺南園林你完全看得出來，很多裝修的手法，做法，都是南洋建筑，它是融匯得很好的。
當然，這個是威尼斯水城，完全這樣由于一種特定的地域的環(huán)境，形成另外一種城市的肌理，船就是他們的一個交通工具。
第二，關于建筑的文化性，大家知道，就是建筑具有雙重性，它既是物質(zhì)的財富，又是精神的產(chǎn)品；它既是技術產(chǎn)物，又是藝術的創(chuàng)作。一座優(yōu)秀的建筑，其精神內(nèi)涵的作用常常超越功能的本身。但凡精品都能傳譯一定的精神內(nèi)涵，有很高的文化品味的建筑。歷史上每一個時代，都產(chǎn)生一批不朽的建筑作品，其文化意義和藝術感染力，常常成為一個歷史時期的文化的標志，國家和民族的精神的象征。
建筑作為一個文化形態(tài)，它既是人類文化大體系的一個組成部分，又與社會經(jīng)濟，科學技術，政治思想息息相關，各種觀念，無時不在制約著建筑文化的表達和發(fā)展。隨著信息社會的到來，社會生活的方式，文化觀念，美學觀念，價值觀念都發(fā)生很大的變化。在一個強調(diào)人與自然生態(tài)環(huán)境協(xié)調(diào)，科技與人文同步發(fā)展的這一個知識經(jīng)濟時代，建筑文化也呈多元化的方向發(fā)展，但我認為這并非各行各素，無章可循。
從建筑創(chuàng)作的角度來看，我認為，一個設計首先要融合城市和自然的環(huán)境，表達這個建筑項目的性質(zhì)和文化的特征。簡單來說，建什么設計什么用途的建筑，首先就應該表達這類建筑的共性和特有的文化的內(nèi)涵。就等于說我們設
計一個校園建筑，它總要表達校園那種高雅的，學術殿堂的，這樣一種非常有機的這樣一個建筑的形態(tài)；我設計一個商店，可能是一個購物環(huán)境很好，非常休閑的這樣一種環(huán)境。每一大類型的建筑，它要固有著一種文化內(nèi)涵表達。
中國建筑文化源遠流長，有豐富深遠的文化哲理，重情知禮，以人為本，創(chuàng)作思維上強調(diào)天人合一的整體觀。作為中國又是一個多民族的國家，各個地區(qū)的地理條件，經(jīng)濟技術和建筑文化有明顯的地域的差異。中國的傳統(tǒng)文化正是由各個地區(qū)，各個民族各具特色的地方建筑文化所組成的。比如像我們廣東，有兩千多年的歷史，它源于百越文化，從秦漢以來，中原文化也開始南傳，并先后融入荊楚和吳越的文化，共同構成了嶺南文化體系的基礎。隨著廣東廣西一帶，廣東沿海對外開通和海外的交往，中外文化在這片土地上交融、孕育、發(fā)展，使嶺南地區(qū)既保留了中國傳統(tǒng)文化的根基，又受到了外來文化的熏陶，各種方式的跨文化交流，促進了嶺南文化的發(fā)展和形成。所以，兼容性是嶺南地域文化的一大特色。所以這個地區(qū)建筑創(chuàng)作，就應該吸收嶺南傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，融會到現(xiàn)代建筑文化之中。在建筑創(chuàng)作中，建筑師應該自覺地繼承地方建筑文化傳統(tǒng)，吸收精華，棄其糟粕，就能夠創(chuàng)造出有地區(qū)文化特色，和有生命力的優(yōu)秀作品。
這是南越王墓博物館，大家都比較熟悉的作品。它這個作品最大的一個優(yōu)點就是把兩千年來的漢代文化的一個特征，與嶺南地區(qū)這種特有的地域環(huán)境結合，和當?shù)氐膸X南一些材料一些做法結合，以一個現(xiàn)代建筑的手法把它表現(xiàn)出來。所以它是充分體現(xiàn)一種建筑的地域性，文化性和時代性的一種統(tǒng)一，有人把它理解為是一個新的地域主義的建筑。我們的材料就是完全是地方性的材料，這是用我們家鄉(xiāng)的紅砂巖，這個是我跟莫伯茲院士共同做的一個作品。
這可以看得出來，我們這個漢墓，這些東西都是原有石頭，漢墓在底下，這個是完全的保護性的措施，把它蓋起來，它的特點就是有很高文化的品味，表現(xiàn)了西漢文化的一種特有的特征和表現(xiàn)了作為一個紀念建筑一種共性的特點。我們把兩千多年漢代的文化和紀念建筑的一些共性，和嶺南地區(qū)的氣候材料等等的關系把它融合起來，以一個現(xiàn)代建筑手法把它表現(xiàn)出來，是這樣一個作品。
這是搞的一個市長大廈，這是48層，這是28層，這個建筑當然是一般的超高層的建筑，它最大的一個好處就是我們形成了一個市民廣場，在很有限的地區(qū)里面。不像旁邊是一個中訊廣場，是廣州一個大的標志性建筑，它這個建筑非常好，但這個建筑可惜太靠近馬路了。我們設計的時候，把它讓出來，形成一個城市廣場，形成一定的廣場文化，把它圍起來，這個地方。所以這樣的話，使得市民有個非常好的活動空間。超高層建筑本身，我們是用非常簡潔的手法把它表現(xiàn)出來，是一個風格非常統(tǒng)一的作品，這個看得出來是一個廣場。
第三個小點，我想談談建筑的時代性。建筑是一個時代的寫照，是社會經(jīng)濟科技文化的綜合反應，所以當今科學技術日新月異，新材料，新結構，新技術，新工藝的應用，使建筑的空間跨度高度和空間的品質(zhì)有了很大的靈活性。信息網(wǎng)絡技術改變了人們的空間觀念，和工作模式，新功能，孕育了新的建筑類型，科學技術帶來的變化，使建筑創(chuàng)作進入了一個新的時代。當今信息技術已經(jīng)滲透到社會的每一個角落，知識經(jīng)濟帶來社會觀念的變化，和思維模式的更新，極大地影響著人們的審美觀和價值觀，多元的綜合的觀念和思維方式，將逐漸起到主導的作用。我認為，隨著信息時代的到來，社會生活方式也發(fā)生很大的變化，人與人之間更需要溝通跟交往，交流，以人為本，回歸自然，已經(jīng)成為現(xiàn)代人的普遍的要求。
建筑作為一個時代的寫照，新的技術體系，新的思維方式，新的科學技術，必然帶來了新的設計觀念和思想，現(xiàn)代建筑創(chuàng)作很自然地就應該適應當今時代的特點和要求，建筑要用自己特殊的語言，來表達所處的時代的實質(zhì)，表現(xiàn)這個時代的科技觀念，揭示思想和審美觀。歸根到底，是時代精神決定了建筑的主流風格，把握時代脈搏，融合優(yōu)秀地域文化的精華，建筑才會創(chuàng)新和向前發(fā)展。當然我們強調(diào)創(chuàng)新和時代精神，并非排斥傳統(tǒng)和地區(qū)特色，創(chuàng)作有中國特色的現(xiàn)代建筑，關鍵要處理好時代精神和弘揚傳統(tǒng)建筑文化的關系。弘揚的目的是為了創(chuàng)新，創(chuàng)新也必須原有的文化根基上發(fā)展。繼承傳統(tǒng)并非在新建筑上貼標簽、貼傳統(tǒng)符號，或者部分構件的復制；而是吸收整體的文化的內(nèi)涵，這既有中國文化的傳統(tǒng)，也是世界人類建筑文化的精華。
還特別要重視吸收地域建筑文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，努力尋求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活方式的結合點，不斷地探索傳統(tǒng)審美意識與現(xiàn)代審美意識的結合方式，并融會到新的建筑中去，才能夠創(chuàng)作出有文化品味的現(xiàn)代建筑。建筑的地域性文化性時代性是一個整體的概念，三者又是相輔相成的，不可分割的：地域性本身就包括地區(qū)人文文化和地域的時代特征；文化性是地區(qū)傳統(tǒng)文化和時代特征的綜合表現(xiàn)；時代性正是地域特征，傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)代科技和文化的綜合和發(fā)展。如果建筑師能夠很好地理解和綜合應用建筑的三性，強調(diào)整體性和統(tǒng)一性，創(chuàng)作真有特色的建筑。
這是我跟莫院士一起搞的嶺南畫派的紀念館，這是借鑒于新藝術運動一些手法，表現(xiàn)嶺南畫派的一個特征。它里面是方庭小院，水庭等等都是嶺南常用的手法，把它表現(xiàn)出來，就是這個建筑。像這種建筑如果拿到北方去，完全不可能，這是一個特定的地域條件，特定的文化和特定的功能形成這樣一個建筑，第二個地方也不可能這樣蓋的。
這是我前段時期搞的一個廣州歌劇院，這本來也是進入優(yōu)秀方案。市長還不滿意，所以現(xiàn)在搞了兩次國際競賽，現(xiàn)在正在搞第三次國際競賽，我又有參加了，前兩次我們都進去了。這種建筑可能在北方不適應，它是在珠江邊一個歌劇院，1800座的歌劇院，這個建筑的主要意圖，就是廣州是一個花城，又是一個非?；钴S的，兼容性的一個城市，所以我們表現(xiàn)一種欣欣向榮的，就像一個藝術之舟正在重新開始新的絲綢之路一個航行一樣，比較飄逸的一個建筑形態(tài)，這是廣州歌劇院。
這是奧林匹克體育中心，這個都是我們跟日本合作的，他們的方案我們完成的。2001年不是開全運會的時候，八萬人的體育場，它主要是一個飄逸，表現(xiàn)一種飄逸的，那是廣東人的那種比較開放的，比較敢為天下先的這樣一種社會風氣，一種市民的心態(tài)。所以他們能夠接受這種方案，通常我們的體育館，都是閉合的，只有像我們這個，把它完全分開了。
這個是我搞的一個鴉片戰(zhàn)爭海戰(zhàn)館。這個工程呢，就是一個是鴉片戰(zhàn)爭的主題，表現(xiàn)一個鴉片戰(zhàn)爭主題。它是把海戰(zhàn)這種特定的內(nèi)容和歷史環(huán)境結合起來，形成一個紀念性很強的一個博物館，這是鴉片戰(zhàn)爭海戰(zhàn)館。這個房子的話，從外邊看起來，它既像一個海戰(zhàn)里面的一個戰(zhàn)船，又像一個炮臺，海戰(zhàn)主要是炮臺，一個炮臺群，又像一個軍民團結力量的象征，把這幾個糅合起來，抽象跟具象相接的手法，把它設計出來。這個已經(jīng)蓋起來，這是蓋起來的一個照片，它是填海工程，是填海填出來，就是面對珠江口大海的一個地區(qū)，這是位于虎門的。
這是我們搞的東莞文化中心，它這個建筑主要的一個特點就是本來這個地區(qū)就是一個文化很強的一個民居區(qū)，我們把它拆了重新搞一個文化廣場，我們的目的希望形成文化廣場。旁邊是一個市民廣場，我們這個建筑設計主要是應用城市設計的概念，把這個房子作為廣場的延伸。所以我們這個房子的話，里面是五萬平方米是各種各樣的文化內(nèi)容，而且房子本身這個地形是層層疊摞，每一層都可以上到屋頂，屋頂花園，這是作為南方地區(qū)人們活動的一個場所。所以整個房子蓋完之后，它的房子本身就是廣場的延伸，就是廣場的延伸的部分，所以本身兩部分使用，里面可以使用，外面的天臺，它的屋頂也是有使用的功能。
這個原來是一個方案，就是沒有蓋的九一八紀念館的方案。因為大家都知道“九一八”這塊地的話，是一個非常長條的，大概差不多800米長，一個刀把形的一個地形，70米左右寬。我們當時這是一種構思方案，在這個做的過程里面，沒有蓋，我們就是應用這樣一個概念：我們就既然是“九一八”，這是我們中國抗日戰(zhàn)爭的開始，也是經(jīng)過八年抗戰(zhàn)打敗日本侵略者這樣一個意念。我們在設計里面就要用抽象跟具象相結合的手法，這個地形，既然是個刀把形地形的話，我們就好像地形就像日本那個關東刀一樣，就是從造型方面像一個刀給埋在地上，一半給砍斷了，一半埋在地上，就意喻中國人經(jīng)過八年的抗戰(zhàn)艱苦奮斗，最后戰(zhàn)勝了日本，走向了光明，走向勝利。為了達到這個目的，我們的參觀的話，從地上開始參觀，埋進地下之后，先從地上看，經(jīng)過迂回曲折的過程，最后逐步，參觀流線逐步上升，最后找走到這個地方，非常高的。由于太遠了，這個800米長，我們就500米收了它了。前面搞了一個水池，一個日晷，一個雕塑，瞭望遠景，象征著美好的未來。希望這個建筑能從功能，從形式方面把它完全統(tǒng)一起來。就寫了一種抽象和具象相結合的語言，用簡單的內(nèi)容配合，共同表達這個紀念性的一種主題，就是真理必然勝利，正義必然勝利，這樣一種信念，就是一種概念性設計。我們當時做的時候，就把形式和內(nèi)容完全統(tǒng)一起來，正好這個體型也是個刀把形的，像日本的關東刀這樣一種情況，這是一個小的作品。
這是國外的一個跟地形地貌結合非常好的是大西洋岸邊摩洛哥的一個屋頂?shù)囊粋€山上邊。它是充分利用地形，面向大西洋，地中海那一帶，形成非常好的一種跟自然結合得非常好的一個旅館的設計，我覺得這個是非常好的一個作品。
這是日本的東京的新搞的一個歌劇院，它是一個文化品味的表達，現(xiàn)代建筑文化品味的表達，是非常成功的。這一是個公共的大廳，這個地方是公共大廳，它公共大廳里面的它的裝修手法你看這個是每一個劇種，每一個劇種的表現(xiàn)都是表達一個內(nèi)容。另外這個地方因為照相沒照出來，里面是非常豐富的文化內(nèi)容。這整個空間布局是非常好的。
下面幾個我想談談校園建筑的設計。我有一大批校園設計，我就先談談概念。
大家都知道，我們國家這兩年，進入一個高等教育的高潮，就是正好我們碰到這樣一個機遇，就是這兩年我主持搞了幾十個大學校園，而且是由于它投標，我們有一批博士碩士的話，非常敬業(yè)，就這方面，做了相當多的校園設計。這種大學校園設計的話，它一個基本理念，就是說，當今就是隨著社會的發(fā)展，新世紀，社會對人才的追求，發(fā)生了很大的變化，過去我們是從書本上培養(yǎng)人才，現(xiàn)在強調(diào)培養(yǎng)一種綜合性的人才，開拓性的人才，創(chuàng)新性的人才。這個培養(yǎng)出來學生，應該承擔作為一個合格公民的他的社會的職責，所以從一個從書本改成以素質(zhì)教育為中心的這樣一種教育理念，那我們實現(xiàn)這種教育理念，在我們大學校園規(guī)劃里面，體現(xiàn)了一種整體性的，把整個校園也不是作為單棟建筑來考慮，整個校園的規(guī)劃和設計，體現(xiàn)了這樣一種新的培養(yǎng)模式。這種新的大學校園體現(xiàn)了我們規(guī)劃里面，體現(xiàn)了一種校園規(guī)劃的整體性，它的綜合性，還有它那個學科的交叉，和新學科的出現(xiàn)。怎么形成一種網(wǎng)絡化、組團化的結構布局？還有適應于現(xiàn)在大學校園的開放性和社會化的要求？這是一個意念。
另外一個意念的話，大學校園里面現(xiàn)在強調(diào)人的話，強調(diào)一種交往，就是環(huán)境與人，這樣一種大學校園的環(huán)境下熏陶，培養(yǎng)出高層次的人才，另外跟生態(tài)環(huán)境的結合等等，這都使大學校園發(fā)生了很大的變化，
所以我們搞了一大批校園的規(guī)劃。這是順德校園的規(guī)劃。它是一種結合嶺南地區(qū)的氣候，中間形成一個，這是一個交通體系，中間形成一個非常好的網(wǎng)絡化的大學校園中心區(qū)，在這個區(qū)里面完全是步行為主的，是一種交往性空間，里面都是一種網(wǎng)絡化的結構。所以這是學生區(qū)，這是運動區(qū)，成一個“品”字形的布局，景觀非常好，互相瞭望，這個看得出來，這是一個順德的校園規(guī)劃，現(xiàn)在已經(jīng)蓋起來了。
這是上海的淞江大學城的規(guī)劃，現(xiàn)在大學城的模式也是一種新的模式。它重點是形成這樣一個非常好的水網(wǎng)生態(tài)帶。這是一個學校，這是學生區(qū)，之間的聯(lián)系通過非常好的水網(wǎng)帶把它連成一個整體，這也是上海淞江的大學城。
這是已經(jīng)蓋好的一個華南師范大學南海學院，這是非常好的一個校園，它是從設計到施工完用只11個月，整個大學搞起來，是少有的，不到一年的時間。我這個在學?！秾W報》介紹過。這樣一個不大的校園，我認為我現(xiàn)在搞的校園，這個是比較好的。它不大，五千學生，五百多畝地，它是非常好的一個環(huán)境，形成一個教學中心區(qū)，這個尺度非常好，整個建筑的品味要比較統(tǒng)一和高雅，這是教學中心區(qū)，這是學生區(qū)，這是運動區(qū)，就是整個大學校園環(huán)境非常好。
把剛才這種大學新的教育理念，體現(xiàn)在這個大學校園規(guī)劃里面去，形成一個非常好的教學和學習的環(huán)境，這是當時正在蓋好的時候拍的一些照片?？梢钥吹贸觯行膮^(qū)，看到校園文化，這是校園的一部分，這是校園的部分。
下面這幾個，這是浙江大學，也是影響比較大的一個校園，現(xiàn)在已經(jīng)蓋起來了。這個校園的話，就是可以看出來，這是兩公里長，這是一公里寬，整個是一個非常好的生態(tài)網(wǎng)絡。它的特點就是說，我們把江南水鄉(xiāng)這個特色和浙江大學作為百年老校的一種海納百川的這種校風，和現(xiàn)代教育里面的這種組團的結構，網(wǎng)絡信息化時代一些要求，把它糅合在一起，形成一個新的校園規(guī)劃。
這中間是一個非常大的生態(tài)帶，我們借用了王羲之《蘭亭序》里面談的“曲水流觴”這樣一個典故，應用到這個江南水鄉(xiāng)這樣一個大學生里面去，正好回應了高等學校文人雅士積聚的地方，回應了“曲水流觴”那個的故事，用這個理念把它表現(xiàn)出來，形成一個非常好的生態(tài)帶。交通網(wǎng)絡是在外邊，里面是教學群，這個圖就是現(xiàn)在已經(jīng)蓋起來。因為當時校園的綠化正在搞，所以我們就畫了一個透視圖，非常好的一個設計，光是這一組建筑群是七萬平方米了，這非常大的。這是我們正在搞的一個設計，中間是一個非常大的交往廊，這個廊十米寬，五百多米長，中間是各種各樣的學生活動在這個里面，把它連接成一個整體。
建筑的地域性文化性時代性是一個整體的概念，地域是建筑賴以生存的根基，文化是建筑的內(nèi)涵和品味，時代性體現(xiàn)建筑的精神和發(fā)展。三者又是相輔相成的，不可分割的。如果建筑師能夠很好地理解和綜合應用建筑的三性，強調(diào)整體性和統(tǒng)一性，就能創(chuàng)作具有特色的建筑。
作者簡介
何鏡堂，中國工程院院士，中國工程設計大師?，F(xiàn)任華南理工大學建筑學院院長，博士生導師。國家特許一級注冊建筑師，首屆國家“梁思成建筑獎”獲得者，全國政協(xié)委員，并擔任中國建筑學會教育學術委員會主任等多項職務。
何教授提出以整體觀、可持續(xù)發(fā)展觀及地域性、文化性、時代性三者并重的建筑創(chuàng)作思想。曾經(jīng)主持和設計80余項重大工程，獲國家、部委及省級以上優(yōu)秀設計獎30余項，其中國家級金獎1項、銅獎2項，一等獎8項、二等獎10項。在建筑界享有較高聲望。
【摘要】設計管理是直接干系到建筑項目的品質(zhì)和項目投資的重要環(huán)節(jié)。在建筑策劃的工作中實行科學的治理，能夠更好的實行創(chuàng)新、優(yōu)化與綠色節(jié)能的設想。不僅能夠有效的減少項目的投資，而且能夠有效展開環(huán)保建筑的策劃工作。
【關鍵詞】建筑設計 設計管理
近幾年來我國建筑行業(yè)飛速發(fā)展，對于有效治理的成長也十分快速，統(tǒng)計數(shù)據(jù)展現(xiàn)，高效的項目治理不但可以保證項目品質(zhì)，還可以減少項目建造的資金投入，有利于提高項目承包機構的市場角逐與經(jīng)濟效益。但是我國建筑項目治理，目前仍留存著較多的缺點與問題，尚待改進。
一、建筑策劃中存在的重要疑問
（一）界面治理疑問
通過從事多年設計項目資料管理和質(zhì)量管理體系的工作中了解到，在建筑項目設計工作中通常都是分專業(yè)、分階段實行，各個專業(yè)當中即彼此穿插與聯(lián)絡，還彼此限制。同時，因為設計不光是項目工程前期構想計劃的具體化，而且還是后期開工建設的遠景，由此嘍了設計治理的主要性與復雜性。然而，設計界面是很多疑問當中較為復雜的一個。在建筑項目工程中，少許設計的脫漏、缺陷、糾紛和索賠等全都出現(xiàn)在界面上，而且，界面上的糾紛同樣難以解決，已經(jīng)成為建筑設計治理風險的重要原因之一。目前，在項目工程設計治理當中，界面管理首要留存以下2個方面的疑問：其一，各個設計專業(yè)在交界處留存緊要的設計矛盾，沒法完成有用連接。例如有的設計實質(zhì)各個設計機構都有觸及，但因為采取不同的設計辦法，致使設計結果出現(xiàn)矛盾；其二，設計和作業(yè)實施可行性出現(xiàn)沖突。通過我司建筑項目接觸中了解到少許比較特殊個性化造型的設計，由于缺少行業(yè)標準和規(guī)范實行要求，導致設計沒法落實實行，只能靠經(jīng)驗和模擬軟件等進行從新設計，這不但浪費了較多的設計資源，還造成了設計進展拖延，設計機構的主動性也大幅度下降。
（二）信息治理疑問
在建筑設計治理中，設計信息治理有著較為主要的位置，其成效的好壞直接干系到設計治理的全局效率。設計信息治理當中的疑問關鍵表現(xiàn)為以下幾方面：其一，準確性方面的疑問。經(jīng)過對大批建筑項目工程的設計管理中發(fā)現(xiàn)，信息不完備、不準確、使用不當?shù)惹闆r較為普遍，例如：設計圖紙版本問題釀成設計或者動工出現(xiàn)問題等等。除此之外，因為各機構看待信息的角度不同，或者設計機構為了遮掩些設計錯誤而對相關信息進行虛報，致使造成了其他設計機構沒法獲取詳確準確的信息，最后致使設計溝通出現(xiàn)信息失準的狀況；其二，及時性方面的疑問。信息的及時性首要反應在信息傳達時間上，信息傳達延遲是最為典型的問題之一。例如：當某個設計機構需要用到另一個設計機構所提供的資料時，因為此機構的資料供給不及時，造成后續(xù)設計沒法順利實行，假設這種狀況不斷積累，就會對全體設計進度造成十分嚴重的影響。
（三）設計品質(zhì)評估疑問
當前，我國建筑項目設計品質(zhì)的評估辦法有以下幾種：由設計機構自由組織內(nèi)部設計質(zhì)量評估；由政府主管機構組織針對項目工程設計質(zhì)量實行評定檢查；由業(yè)主方組織針對設計質(zhì)量實行評定或者評審。從某種立場上講，這些設計質(zhì)量評估方法都在不同程度上增進了建筑項目設計品質(zhì)的提升，然而，這些評估也都或多或少留存一些疑問，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）非常規(guī)性：因為對建筑項目設計品質(zhì)評估工作的首要性了解不夠，而且欠缺制度上的治理，引致了質(zhì)量評估工作的開展無規(guī)律性，設計機構的內(nèi)部評定欠缺常規(guī)性，普遍采取的全是三級審閱的辦法來保證設計品質(zhì)。
（2）有限性：在各種評估辦法中，多數(shù)以專業(yè)人士為主，評估結論單一不完善，整體評估最終無法反映不同主體的觀點。同時，一些評估是在階段成果產(chǎn)生之后展開的，一些甚至是在竣工之后實行的，欠缺對設計的評估與支配，影響十分有限。以上問題的留存讓建筑設計品質(zhì)評估的作用沒法充分施展，嚴重影響了建筑項目的整體品質(zhì)。
二、處理設計治理疑問的有效策略探究
（1）構建完善的建筑設計治理組織框架。因為建筑設計治理自身觸及的內(nèi)容較廣，再加上設計歷程屬于一個集體性活動，因此，想要保證建筑設計治理工作成功實行，就需要有一個完備的組織框架。
（2）強化建筑設計品質(zhì)支配。應該對建筑項目工程的需求與相關資料實行深化詳細的探討闡述，并且以此為根據(jù)擬定設計大綱。設計大綱可以由工程主持人組織各個專業(yè)負責人在探訪、資料匯集的基礎上，經(jīng)過討論實行擬定，并且把擬定好的大綱提交建設方實行審定，之后根據(jù)這些編制好詳細的設計計劃。對施工圖實行檢查。此為設計進程質(zhì)量支配的一個主要點，在對其實行審核的流程中，應當著重看應用功能和質(zhì)量要求能否達標。檢查內(nèi)容包括：建筑施工圖、結構施工圖、給排水施工圖、暖通空調(diào)系統(tǒng)施工圖、電氣安裝施工圖等等。
（3）設立健全設計界面協(xié)調(diào)管理機制。為了有效處置設計界面治理當中的問題，應當設立健全對應的協(xié)調(diào)機制，一方面能夠設立無等級協(xié)調(diào)形式，當設計歷程當中出現(xiàn)界面矛盾爭執(zhí)時，有關設計機構可以經(jīng)過組織協(xié)商與協(xié)調(diào)，并能在沒有任何行政命令干擾的狀況下，處理相互之間的矛盾爭執(zhí)，這種形式最大的長處是沒有留存強迫性治理命令，所有問題都可以經(jīng)過溝通協(xié)商得到處理；另一方面，可以設立專家評審組。當各方對爭執(zhí)問題留存有較大的差異，而且沒法經(jīng)過協(xié)商處理是，就可以經(jīng)過專家評審組對有關問題實行闡述，之后做出評估與決定，以此來處理各方的爭執(zhí)。
三、結束語
建筑設計管理可以有效提升建筑施工的品質(zhì)，支配項目的資金。建筑設計治理須要持續(xù)提高管理水平，在確保建筑設計品質(zhì)的同時，全力提升服務的認識，使建筑設計更加順應都市成長的須求，在猛烈的市場競爭中尋求更大的進步。中國一些建筑設計產(chǎn)業(yè)在治理中還留存一些問題，制約了進步，這需要建筑設計產(chǎn)業(yè)增強杰出設計團隊的創(chuàng)立，取得更大的收獲，全部實現(xiàn)建筑設計在項目建筑中的影響。
【摘要】建筑設計的科學有效管理可以提高建筑施工的質(zhì)量，控制工程的成本及工期。建筑設計管理需要不斷提升設計人員的專業(yè)技術和管理水平，在保證建筑設計質(zhì)量的同時，努力提高服務質(zhì)量，使建筑設計更加合理化。本文從建筑設計管理在工程建設中的重要性，建筑設計管理中存在的問題，建筑設計管理中存在問題的對策三方面進行闡述。
【關鍵詞】建筑設計；管理；對策
隨著我國社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，我國的建筑事業(yè)的發(fā)展步伐也逐步加快。建筑設計在工程建設的過程中有非常重要的作用，只有在建筑施工之前規(guī)劃出合理的建筑設計方案，才能夠保證施工過程的順利開展，節(jié)約建設投資，提高工程建設的質(zhì)量，促進建筑企業(yè)的健康良好發(fā)展。
一、建筑設計管理在工程建設中的重要性
1、建筑設計影響建筑工程投資
工程建設的全過程包括項目的決策、設計和實施三個階段，建筑設計將在很大程度上影響到建筑工程的投資，雖然建筑設計本身所耗費的資金較少，在建筑工程的總開支中所占的比例較小。但是，設計環(huán)節(jié)是投資控制的關鍵，也是投資決策后的重要環(huán)節(jié)。根據(jù)相關研究結果，設計支出占工程建設總支出的比例低于1%，但正是這不到1%的資金投入，卻會對工程投資產(chǎn)生重要的影響，工程投資額的75%以上將會受其影響，可見建筑設計對工程投資的重要作用。
2、建筑設計影響工程建設的質(zhì)量
建筑設計會在很大程度上影響建筑質(zhì)量，如果設計人員在設計的過程中脫離實際，就會使建筑設計和實際的施工過程產(chǎn)生較大的差距，造成在施工過程中機電水暖電專業(yè)和土建鋼筋模板等工種產(chǎn)生沖突，影響工程建設的質(zhì)量。
3、建筑設計影響建設工期
建筑設計將會對建設工期產(chǎn)生重要影響。建筑設計工期是建設工期的一部分，在設計階段，一般需要經(jīng)歷獲得設計數(shù)據(jù)、設計、出圖、校對審核、修改、報業(yè)主審核、修改、定稿等步驟，業(yè)主的開發(fā)計劃中會明確每一個階段設計院應該提供的圖紙內(nèi)容，同時配合業(yè)主向政府部門提供報審資料，在建設施工過程中，建筑設計的圖紙深度需要達到能夠施工的深度，施工圖中詳細節(jié)點做法需要符合當?shù)氐貐^(qū)環(huán)境特點，設計變更的處理需要考慮建筑結構機電全面考慮及及時處理變更，不然就有可能引起現(xiàn)場局部停工、因后續(xù)引致質(zhì)量問題而返工，影響建設工期。
二、 建筑設計管理中存在的問題
1、缺乏優(yōu)化設計意識
目前，很多建筑企業(yè)將管理的重心放在建筑工程的具體施工環(huán)節(jié)，沒有充分認識到建筑設計管理的重要性，在建筑設計階段缺乏優(yōu)化設計意識。通常情況下，很多業(yè)主都是通過招標環(huán)節(jié)控制工程造價，沒有認識到優(yōu)化建筑設計也可以降低造價和成本。很多建筑設計人員往往根據(jù)業(yè)主的要求進行設計，不重視后期的設計優(yōu)化，由于業(yè)主缺乏相應的專業(yè)知識，也不會提出建筑設計優(yōu)化的要求。
2、缺少必要的壓力與動力
由于我國的建筑設計市場競爭競爭機制不健全，市場發(fā)育不完善，很多設計單位不注重提高自身的設計質(zhì)量，而是依靠關系來中標。因此，很多設計單位缺乏改善設計質(zhì)量的積極性，沒有技術創(chuàng)新的動力。另外，建筑設計的收費方式也有不合理之處，建筑設計收費與建筑設計的經(jīng)濟效益不掛鉤，這就導致建筑設計單位在設計的過程中不能充分考慮建筑的經(jīng)濟性，進而降低建筑工程的經(jīng)濟效益。
3、運行機制不完善
目前，我國的建筑設計市場缺乏健康的市場競爭機制，各地建筑設計管理部門都會嚴格保護本地區(qū)的建筑設計企業(yè)，一般不會進行公開設計招標，這樣就不會充分調(diào)動設計單位的積極性，一些優(yōu)秀的設計單位在設計招標的過程中就無法獲得工程。此外，建筑設計的法律法規(guī)也不夠健全，這些都導致建筑設計市場缺乏一個健康、良性的市場競爭機制。
4、政府監(jiān)控不到位
雖然我國制定了一些建筑設計方面的法律法規(guī)，也制定了相應的標準，但是這些法律法規(guī)和標準的執(zhí)行情況卻不容樂觀，很多設計單位不重視對設計質(zhì)量的量化考核，缺乏相應的量化考核標準，評價人員的主觀因素對評價結果有很大的影響。建筑設計單位往往將建筑功能和質(zhì)量作為建筑設計的重點，沒有對建筑成本和造價綜合考慮。此外，目前的建筑市場還不夠規(guī)范，管理相對混亂，很多建筑設計單位并沒有相應的設計資格，這在很大程度上會影響建筑設計的質(zhì)量。
三、 建筑設計管理中存在問題的對策
1、加強設計優(yōu)化意識
重視管理建筑設計的優(yōu)化過程是一個綜合性的過程，能夠有效地控制投資。
但是，也不能一味地節(jié)約投資，要把握好技術與經(jīng)濟之間的關系，做到技術和經(jīng)濟的和諧統(tǒng)一是控制投資的關鍵。因此，建筑設計人員應當增強設計優(yōu)化意識，注重建筑設計優(yōu)化的綜合性，充分利用價值工程原理分析建筑設計方案，提高建筑設計的價值，做好功能分析工作，樹立系統(tǒng)觀念，追求建筑設計的總體效益，從而達到優(yōu)化設計的目標。此外，建筑設計部門應當重視設計管理，認識到建筑設計的重要性，提高工程質(zhì)量，控制工程造價，打造高品質(zhì)的建筑工程。
2、建立充分的市場競爭機制
為了建立充分的市場競爭機制，設計經(jīng)營單位也需要通過招標投標的過程選擇。雖然在《工程設計招標投標暫行辦法》、《城市建筑方案設計競選管理辦法》和新頒布的《招投標辦法》中都對招標投標過程作出了具體的規(guī)定，但是在具體的建筑設計中招標項目的數(shù)量只占總項目的10%左右。因為招投標的管理體系不完善，評標的方法不合理，招投標的過程也缺乏公平性與公正性。為此，必須要完善建筑設計的招投標環(huán)節(jié)。第一，要設立建筑設計的招標機構，并保證其符合法律法規(guī)的相關規(guī)定；第二，地方建筑設計主管部門要建立健全招投標方面的規(guī)定，對于符合條件的工程項目，一定要開展招標投標工作；第三，業(yè)主要明確工程建設項目的功能和投資要求，并且要具備編制完整的招標文件；第四，在招標階段要對投標單位進行嚴格的資格審查，了解投標單位的資質(zhì)和信譽等方面的具體情況。第五，要建立健全建筑設計方面的評標方法，保持評標機構的公正性和評標方法的合理性，從而為設計單位營造一個公平、公開、公正的市場競爭環(huán)境，以限制業(yè)主在招投標過程中的主觀隨意性。
3、完善相應的法律法規(guī)
法律法規(guī)的建立和完善是規(guī)范建筑設計市場的根本性保障。雖然目前我國已經(jīng)建立包括《建筑法》、《合同法》、《建筑工程質(zhì)量管理條例》和《招投標法》在內(nèi)的法律體系，對工程項目具有一定的規(guī)范作用。但是，這些法律法規(guī)都沒有從建設項目的總體出發(fā)，缺乏具體化的設計規(guī)范。因此，政府部門為了更好地發(fā)揮建筑設計的監(jiān)督管理作用，就必須建立健全相關的法律法規(guī)，對設計招投標、價格管理和設計市場進行規(guī)范，將設計監(jiān)督管理工作具體化。
要是想要徹底的提高建筑的整體品質(zhì)，那就需要加強在構建過程中的技術引導和科學施工。除此之外，還要學會從建筑的根本，也即是抓住建筑的管理技術，充分調(diào)動各個方面的積極因素，實現(xiàn)各部門間的合作才可以切實提升建筑的質(zhì)量，進而促進工程效益的最大化。建筑設計管理是提高工程質(zhì)量、控制工程造價的關鍵環(huán)節(jié)，建筑設計企業(yè)只有提升自己的建筑設計管理水平，重視建筑設計的質(zhì)量，提高服務意識，才能夠適應當前城市化發(fā)展的需要，在市場競爭中取得優(yōu)勢地位。當下，我國很多建筑設計企業(yè)在設計管理中仍然存在著很多問題，限制了建筑設計事業(yè)的發(fā)展。為此，建筑設計企業(yè)必須建立自己的優(yōu)秀設計團隊，取得更好的設計成果，發(fā)揮建筑設計在城市建設過程中的作用。
摘 要：建筑行I是國家的重點行業(yè)，它的存在能夠為國家的經(jīng)濟建設貢獻顯著的力量，能夠為廣大群眾創(chuàng)造更好的生活環(huán)境，由此可見其意義之關鍵是不言而喻的。對于建筑行業(yè)來講，設計工作是非常關鍵的一項工作，只有做好了設計，才可以確保后續(xù)工作有據(jù)可依，有章可循。當今時期，人們已然意識到設計的重要性，積極開展設計管理工作。作者在這個背景之下，具體論述了設計管理工作面對的各種不利點以及應對方法。
關鍵詞：建筑設計管理；問題；對策
引言
對于建筑行業(yè)來講，設計工作的意義非常重大，只有做好了設計工作，才可以確保后續(xù)的所有活動能夠順利開展。設計的品質(zhì)關乎到項目的總體品質(zhì)，然而要想做好設計工作，確保設計的品質(zhì)良好，就必須積極開展設計管理活動。不過，當前時期，因為一些干擾要素的存在，導致我們國家的設計管理工作面對許多的不利點，嚴重的干擾到設計品質(zhì)的提升，干擾到項目作用的發(fā)揮。所以，為了避免負面現(xiàn)象出現(xiàn)，就要使用科學的方法加以應對。設計管理是項目的總體管理工作中非常重要的一種，也是意義獨特的一種。和常見的管理活動不同的是，其要求管理人員必須有非常高的專業(yè)能力，要懂得設計的相關理論知識，能夠掌握各種新材料和技術。同時作為管理人員，還要對設計人員的工作能力有一定的了解，只有這樣才可以確保管理工作開展到位。同時，管理人員還應該參加到項目的具體設計工作之中，把管理知識和設計內(nèi)容有效的融合到一起，以此來指導建設工作，切實提升設計的能力和管控的水平。建筑設計團隊通過精誠的團結合作，適當?shù)脑O計人員承擔設計的執(zhí)行工作，并承擔責任，保證建筑設計管理真正發(fā)揮作用。
1 建筑設計管理概述
最近幾年，我們國家的經(jīng)濟高速發(fā)展，此時我國的建筑行業(yè)也如沐春風，迎來了新的發(fā)展局面。當今的建筑市場競爭非常激烈，要想獲取發(fā)展，就要積極開展設計管理工作，確保項目設計內(nèi)容更加科學。如今的很多建筑都增添了抗震設計，此舉能夠節(jié)省成本而且能夠明顯的提升項目的抗震能力，確保其安全性高。眾所周知，建筑項目一種非常綜合的項目，它將經(jīng)濟以及技術和管控工作融合到一起。通過開展高效率的設計工作，能夠確保項目的品質(zhì)優(yōu)良，能夠確保建設工作如期完成。因此，我們對設計工作者有著非常高的要求，在建筑設計階段，要完成建筑設計圖、施工圖，配合施工隊伍開展合理的施工。
在具體的開展設計工作的時候，必須將保證項目的品質(zhì)當成是最關鍵的目標，做好管理工作，確保設計符合規(guī)定。假如設計存在問題的話，就會使得項目的建設工作無法順利開展，嚴重的話還會使得項目后續(xù)使用過程中安全問題頻繁出現(xiàn)，危及到相關人員的生命和財產(chǎn)。筆者具體的分析了當前時期設計管理工作面對的各種不利點，并且提出了幾點應對策略。
2 建筑設計管理存在的問題
2.1 認知能力有限
如今我們國家的許多建筑單位在開展工作的時候，多是將工作的重點放到現(xiàn)場之中，其未認識到設計的重要性，沒有認真的優(yōu)化設計。許多施工方為了節(jié)省成本，一般都是依靠招標活動來獲取此目的，然而他們并沒有意識到通過優(yōu)化設計同樣可以起到節(jié)省成本的作用。作為項目的業(yè)主，他們的專業(yè)能力有限，而設計人員在開展工作的時候主要是依據(jù)他們的要求而開展的，沒有做好設計的優(yōu)化工作。
2.2 沒有完善的競爭體系
我們國家目前的建筑設計行業(yè)的秩序非?；靵y，存在嚴重的地方保護色彩，招標不公平，導致設計工作的品質(zhì)不高，這樣既無法發(fā)揮出所在區(qū)域的設計機構的工作熱情，也使得其他區(qū)域的能力強大的設計工作無法獲取標的，究其原因主要是因為沒有有效的競爭體系。
2.3 沒有搞清設計和經(jīng)濟的關系
由于行業(yè)缺少競爭管控體系，許多的設計機構獲取項目并不是因為自身的實力強大，而是依靠關系獲取的，這就使得行業(yè)之中缺乏競爭，嚴重干擾到設計工作者的工作熱情，缺乏創(chuàng)新的積極性。除此之外，設計收費不當和項目的利潤不對等，導致設計單位在開展工作的時候非常隨性。
2.4 監(jiān)管工作不到位
雖然國家出臺了相關的法規(guī)條例，制定了很多的標準，不過在具體的落實的時候卻并非如此。許多的設計單位將項目的品質(zhì)等當成是工作的重點內(nèi)容，完全忽略了成本。當前的建筑行業(yè)的管理工作非常粗放，缺少嚴格管控體系，因此許多設計方在不具有設計能力的前提下，參加到設計工作之中，導致設計工作問題頻出。
3 建筑設計管理問題的解決對策
3.1 不斷完善法規(guī)條例
對于建筑行業(yè)來講，要想獲取穩(wěn)定的發(fā)展就要切實完善法規(guī)條例。雖說目前國家已經(jīng)制定了一些法規(guī)條例，但是內(nèi)容不全面，缺乏規(guī)范性，特別是設計規(guī)范方面的缺失，導致項目設計工作開展不順暢。因此，為了避免負面現(xiàn)象出現(xiàn)，就要認真完善法規(guī)條例。
3.2 加強建筑設計的優(yōu)化監(jiān)管
通過政府的強制執(zhí)行，加強建筑設計的優(yōu)化工作，對建筑設計的成果要通過審查后才能進行下一步的實施。政府加強對建筑設計優(yōu)化工作的管理，可以為建筑設計單位增加壓力，提高設計質(zhì)量。
3.3 完善監(jiān)理制度
在做好優(yōu)化管理工作的前提之下，還要強化監(jiān)理力度。只有將監(jiān)理工作開展到位了，才可以確保設計優(yōu)化，才能夠符合相關方的規(guī)定。設計監(jiān)理可以有效改變目前設計單位單一控制的局面，有利于建筑設計的優(yōu)化。
3.4 進入競爭體系
不論是何種行業(yè)，要想獲取穩(wěn)定的發(fā)展就要引入競爭機制，對于建筑行業(yè)來講正是如此。在開展設計工作的時候，引入競爭體系，能夠激發(fā)出設計單位的工作積極性，設計出更為完美的工程。雖說國家已經(jīng)出臺了招投標相關的法規(guī)，不過在真正的落實的時候還存在很多的問題，很少有企業(yè)靠著招標來獲取項目。就算是中標了，也因為缺少評標措施，而無法體現(xiàn)公平性，因此當務之急是制定合理的競爭體系。
3.5 革思想，強化管理
如今，我們國家的建筑設計行業(yè)因為管理無序，導致市場很混亂，競爭無序。許多設計方將工作的重點放到獲取業(yè)務上面，沒有關注設計優(yōu)化工作，設計者急于完成工作，導致設計水平不高，品質(zhì)較差。要想合理的應對這種現(xiàn)象，設計單位的管理工作者就要強化管理力度，變革思想。
3.6 建立設計電子平臺
建立建筑設計的電子平臺也是管理工作的重要內(nèi)容，不同的設計公司，要根據(jù)公司的不同配置顏色等使設計人員可以通過平面圖觀察到設計的成本和方案。而設計電子平臺也要進行權限的設置，對不同圖層的鎖定要實現(xiàn)多方面的控制，使設計電子平臺可以實現(xiàn)電子化的管理，做好設計圖紙的存檔工作。設計電子平臺可以更好的完成信息傳遞、設計圖紙審批等工作。
4 建筑設計管理的重要性
4.1 建筑設計管理影響工程的整體造價
建筑設計管理對建筑整體結構、建筑材料選擇都具有重大的作用。建筑設計管理工作直接影響工程造價。建筑設計對建筑物的不同要求，例如：層數(shù)、高度等，不同的要求對工程造價有不同的影響。由此可見，優(yōu)化建筑設計，設計合理的建筑結構，對工程施工來說，可以有效降低工程造價，控制工程成本。設計對項目的影響，不單單體現(xiàn)在場地之中，還會影響到后續(xù)的維護等工作。通常來講，項目前期投入多，后續(xù)的維護投入的就少，這需要建筑設計的優(yōu)化，要精簡前期投入，確保后續(xù)維護品質(zhì)，實現(xiàn)經(jīng)濟效益的提高。
4.2 建筑設計管理影響工程質(zhì)量
設計會對項目的最終品質(zhì)有很大的影響。因此設計工作者一定要結合項目的具體情況開展工作，確保它們之間不會有較明顯的差異。假如設計出現(xiàn)了問題的話，就會體現(xiàn)在施工過程之中，進而引發(fā)很多問題。
應當對建筑工程項目的要求進行深入研究， 并以此為依據(jù)制定設計要求。通常情況下， 設計大綱可由項目工程師組織各專業(yè)工程師在調(diào)查資料的基礎上制定，并將制定好的大綱提交業(yè)主方審定，然后據(jù)此編制詳細的方案，對設計進行初步審查。對初步設計方案的審查主要是針對項目主體設計方案進行審查， 審查過程中應當與設計要求大綱進行對照，看其是否滿足要求。這是設計階段質(zhì)量控制的一個關鍵點，在對其進行審核的過程中， 應當重點看使用功能等是否達到標準。
5 結束語
通過上文可知，對于建筑項目來講，設計工作的意義非常重要。只有開展好設計工作，才可以確保項目在開展的時候有據(jù)可依，才能夠保證項目的品質(zhì)良好。然而要想實現(xiàn)設計工作的強大意義，就要積極開展設計管理工作。當前時期，我們國家的很多設計單位在開展管理工作的時候還面對一些不利點，嚴重的影響到設計工作的開展，因此當務之急的工作就是不斷提升管理力度，旨在打造出優(yōu)秀的設計方案，以此來促進建筑行業(yè)的發(fā)展，最終起到帶動國家經(jīng)濟進步社會發(fā)展的作用。
［摘要］設計管理對于公共建筑的目標實現(xiàn)具有重要影響，本文分析了公共建筑設計管理工作的特點，采用項目管理的理論和方法分析了設計管理組織構架的設置原則，并就不同設計階段設計管理要點、設計管理的四大控制，以及設計界面管理進行了闡述。
［關鍵詞］公共建筑；設計管理；項目管理
設計是體現(xiàn)業(yè)主功能需求、指導工程施工的重要工作，對工程整體功能、質(zhì)量、進度、投資目標的實現(xiàn)具有重大影響，設計管理工作在公共建筑工程管理中具有關鍵意義。筆者在多年的公共建筑項目管理工作中，對設計管理的重要性和難度深有體會。
1 公共建筑設計管理特點
1.1 動態(tài)性：公共建筑中，建設單位更容易對項目功能方面提出要求；而決策人往往缺乏專業(yè)知識，設計階段不能完整的提出全部功能要求，使功能決策滯后于工程建設，容易發(fā)生功能性變更。
1.2 協(xié)調(diào)工作量大：現(xiàn)代公共建筑專業(yè)不斷擴展，設計復雜性逐漸增加。傳統(tǒng)的建筑設計單位無法單獨完成所有專業(yè)設計，且我國要求專業(yè)設計需由具備相應資格的專業(yè)設計單位完成。各專項設計之間存在復雜的技術關系，且它們在項目不同階段分別展開，需業(yè)主對它們在技術、功能、質(zhì)量、進度等方面進行協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)量大，難度較高。
2 設計管理組織架構設計
建設單位和項目管理單位應當在項目啟動初期對設計管理進行總體策劃。根據(jù)公共建筑特點和設計市場情況，設計管理可采用以下形式：
圖1 設計管理組織構架
目前我國建筑工程領域一般的建筑設計院只能完成方案、建筑、結構、給排水、強電、暖通空調(diào)等設計，而內(nèi)裝、幕墻、景觀、弱電、消防等專業(yè)工程需由專業(yè)設計單位完成。設計管理組織構架考慮以下原則建立：
2.1 總體設計院牽頭。建筑工程設計必須有一個核心，這個核心代表對項目的整體功能、品質(zhì)、設計進度、投資等向業(yè)主負責；這個核心就是公共建筑的總體設計院，所有專項設計單位必須服從總體設計院的協(xié)調(diào)管理?？傮w院中的建筑師是項目的實際負責人，負責各專項設計界面協(xié)調(diào)，與建設單位需求設計部門(通常為建設單位決策層、營銷部門、物業(yè)部門等)和施工單位進行協(xié)調(diào)?？傮w設計院負責審核幕墻、內(nèi)裝、弱電、景觀等專業(yè)設計，確保它們與總體設計風格、功能要求一致；負責對涉及結構安全和質(zhì)量的深化設計(如鋼結構深化、幕墻深化、基坑支護等)進行核算確認。
2.2 建設單位各職能部門協(xié)調(diào)原則。公共建筑包括較多的項目干系人，包括建設單位、營銷部門、物業(yè)部門、運營部門等，他們對項目需求不同。為保證最大限度的滿足各干系人要求，在需求設計階段應充分聽取各干系人意見。設計管理組織構架應吸納各相關部門參與，并提前介入設計管理工作。
2.3 專業(yè)設計/承包商參與。現(xiàn)代公共建筑中的基坑支護、外裝飾、內(nèi)裝飾、建筑智能、消防等專業(yè)工程，其承包商往往既能設計、又能施工，在項目實施過程中充分調(diào)動他們的積極性，可達到：①提供專項設計(如內(nèi)外裝飾)，對業(yè)主需求進行明確定義，為招標、施工等進度安排提供依據(jù)；②為項目設計的可建造性、使用性、維護性等方面提供自己的專業(yè)意見；⑧在可能的情況下，形成設計、施工一體化，提高投資效益。
2.4 合理劃分設計界面。應根據(jù)工程慣例及各專業(yè)單位專長，合理劃分設計界面。確保各專業(yè)之間接口的協(xié)調(diào)與一致性。一些專業(yè)性較強的工程，如幕墻、內(nèi)裝、弱電等，其承包商往往同時具有設計和施工能力，若將設計與施工同時委托一家單位實施，將有助于減少設計和施工之間的矛盾。
3 各設計階段的設計管理要點
設計工作可分為需求設計、方案設$tl擴初設計、施工圖設計、施工階段的設計配合等階段，各階段設計管理工作要點是：
3.1 需求設計。需求設計主要任務是通過對環(huán)境、場地條件、相關工藝、使用者需求、項目預算等調(diào)查，明確建筑物的價值、目標、客觀限制和需求。
需求設計階段，要求相關部門(工程、運營、銷售、物業(yè)等)充分參與，對項目方案、功能、建設標準等進行論證；商業(yè)項目還應當考慮市場、環(huán)境等因素；必要時可委托專業(yè)咨詢公司或聘請專家進行論證。
3.2 方案設計和擴初設計。本階段主要任務是根據(jù)需求設計文件，與建筑師溝通，完成項目方案設計，以效果圖、實物模型、平面圖、立面圖、剖面圖等形式，向決策層初步展示規(guī)劃布置和建筑設計。決策者對功能需求、建筑風格、結構、主要技術等方面進行確認。方案設計的決策，應聽取相關部門意見。設計方案的確認過程，應加強設計過程控制，整合相關各部門對設計的意見，從多方面優(yōu)化設計方案，保證設計滿足項目干系人的需求。
3.3 專項設計。本階段主要任務是督促各專項設計單位在總體設計的要求下完成滿足材料設備采購和現(xiàn)場施工所需的圖紙文件，加強對各專項設計的審核。
專項方案設計管理的重點是審核專業(yè)方案的設計參數(shù)、標準、功能和使用價值等方面是否滿足適用、經(jīng)濟、美觀、安全、可靠的要求，應當充分發(fā)揮總體設計院的龍頭作用，聽取相關部門意見。
施工圖設計階段設計管理重點是控制出圖進度和施工圖質(zhì)量，審查其是否滿足擴初設計的質(zhì)量目標和水平、是否滿足使用功能要求、是否具有可施工性等。
3.4 施工配合。本階段主要任務是組織圖紙會審和設計交底，協(xié)調(diào)解決施工過程中的設計問題。
圖紙會審主要內(nèi)容是審查圖紙是否滿足抗震/防火/安全/環(huán)保要求；專業(yè)之間、圖面之間有無矛盾；有否難于實現(xiàn)的技術問題，或易于導致質(zhì)量、安全及費用增加的問題；標準圖冊、圖集、詳圖做法是否齊全，非通用設計圖紙是否齊全等。
設計交底主要任務是由設計單位向建設單位、監(jiān)理、承包商等介紹設計意圖、主要設計參數(shù)、技術難點、施工中應注意的問題等。通常應在開工前組織設計交底。施工中可根據(jù)需要針對一些特殊和難點問題組織專題交底。
設計配合主要任務是協(xié)調(diào)相關設計單位及時解決施工中出現(xiàn)的有關設計問題，保證施工順利進行。由于目前各設計單位設計任務比較飽滿，其服務態(tài)度和質(zhì)量常不盡如人意，設計文件在深度和質(zhì)量方面存在不足，因此施工過程中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)設計問題，需專職人員協(xié)調(diào)處理。
4 設計管理四控
4.1 投資控制。設計是投資控制的源頭，設計階段的投資控制對最終工程造價的影響占到80％，因此應在設計階段加強投資控制。應根據(jù)項目定位和總體估算，編制設計概算，控制各專業(yè)工程設計標準，要求設計單位將造價嚴格控制在設計概算內(nèi)?？刹捎脙r值工程方法，充分進行方案技術經(jīng)濟比選；引入競爭機制，采用方案競賽獲得更優(yōu)的設計；在滿足功能需求前提下，優(yōu)化設備和重大材料的選擇。
4.2 質(zhì)量控制。設計質(zhì)量不僅直接關系到項目實體的質(zhì)量，還關系到的項目實施過程的順利性。應保證設計單位有充分的時間完成設計；設計基本結束后，組織相關單位進行“四查四定”，即查設計漏項、查各專業(yè)沖突和協(xié)調(diào)、查是否滿足功能需求；查“可建造性”；四定即定任務、定責任人、定措施和定工期。
4.3 進度控制。為避免設計脫節(jié)影響工程施工，必須確保設計進度與現(xiàn)場施工相協(xié)調(diào)。為了保證設計的順利開展，應簡化工作流程、減少組織之間干擾，提高組織效率；提高決策效率，及時為設計提供條件；將設備材料的確定納入設計過程；調(diào)整各專項設計的時間安排，做到專項設計與相應工程施工相搭接；采用標準設計，提高設計的進度和質(zhì)量。
4.4 變更控制。由于外部環(huán)境、業(yè)主需求、設計缺陷等因素，公共建筑經(jīng)常在實施過程中出現(xiàn)各種變更，對工程造價和工期等造成不利影響。設計變更控制的目標在于及時跟蹤和評估即將或已經(jīng)發(fā)生的變更，確保變更獲得項目相關部門和人員的批準。控制重點在于及時對變更意圖進行評估，分析評價其對項目投資、進度、質(zhì)量可能的影響，并將此影響向?qū)徟牟块T和人員報告，使變更隨時處于受控的狀態(tài)。公共建筑變更控制可按以下程序(見圖2)：
圖2 設計變更控制程序
5 設計界面管理
公共建筑涉及設計單位較多，各單位設計范圍、職責、立場各有不同，如果缺少必要的界面管理，疏于協(xié)調(diào)溝通，則可能造成工作混亂、職責不清，影響設計工作順利進行。
5.1 實體界面管理。實體界面開始于設計，如幕墻和屋頂?shù)倪B接面、門窗與墻體的交接面、機電設備與預埋件之間的界面，內(nèi)裝飾與機電的界面等。應在各設計合同中明確各設計單位設計范圍，避免各設計單位之間設計交叉或遺漏。
5.2 組織界面管理。明確各相關單位在項目組織構架中的地位、角色和職責，考慮相互之間的配合和協(xié)調(diào)。設計組織界面管理的依據(jù)是“設計管理的組織構架”(見圖1)：建設單位處在設計管理組織構架最上層，負責決策；總體設計院為設計第一責任人，負責審核有關專項設計；各專項設計單位除完成自身設計，還應配合其他專業(yè)設計。
組織界面的劃分應當根據(jù)專項設計單位的專長，以及工程慣例。例如建筑設計單位一般負責審核內(nèi)裝、外裝、景觀等方案；結構設計單位負責審核基坑支護、鋼結構、幕墻等深化設計；內(nèi)裝設計單位應與機電設計相互配合，確定照明、風口等的位置；弱電設計單位應與機電、電梯、專用設備(如機械停車庫)的設計單位配合，確定控制點等。
6 總結
設計管理對于公共建筑工程的實施與管理具有重要影響，應建立合理的設計管理組織構架，加強各階段設計優(yōu)化、評審、協(xié)調(diào)、控制等，使設計工作滿足公共建筑工程投資、進度、質(zhì)量等綜合目標要求。
摘要：我國綠色建筑發(fā)展正處于大力發(fā)展的階段，應堅持立足于本土從國情出發(fā)、以節(jié)能為核心、以科技創(chuàng)新實現(xiàn)精細化設計的原則，不斷采取專業(yè)工種的合理配合、選用適宜的技術以及集成化設計的具體措施推進綠色建筑的實施。
關鍵詞：綠色建筑；設計；管理
0引言
全球能源、資源與環(huán)境問題已經(jīng)成為所有國家共同面對的挑戰(zhàn)，各國在國家層面對于基本的行動框架也達成共識。特別是綠色建筑概念的提出，說明人類的建設活動進入了理性階段。綠化建設是利用生態(tài)的想法（E-cological thinking）來創(chuàng)造人們的生活及工作空間。這樣創(chuàng)造出來的健康而舒適的空間，不但不增加投資，反而更能節(jié)能、減少運行費用，并改善空間用戶的生產(chǎn)效率。綠色建筑就是資源有效利用的建筑。有人把綠色建筑歸結為具備4R的建筑，即Reduce，減少建筑材料、各種資源和不可再生能源的使用；Renewable，利用可再生能源和材料；Recycle，利用回收材料和中水，設置廢棄物回收系統(tǒng)；Reuse，在結構允許的條件下重新使用舊材料。中國近年來一直全力推進中國綠色建筑發(fā)展，出臺了大量法律法規(guī)并積極推進建設實踐。
1綠色建筑發(fā)展總體方向
在我國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略、科學發(fā)展觀重要思想的指導下，綠建筑發(fā)展正面臨前所未有的機遇。“十一五”規(guī)劃提出建設資源節(jié)約型、環(huán)境友好型社會，在發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟的章節(jié)中專門提到了建筑節(jié)能?！秶抑虚L期科學和技術發(fā)展規(guī)劃綱要（2006-2020年）》中將“建筑節(jié)能與綠色建筑”作為重點領域“城鎮(zhèn)化與城市發(fā)展”下的優(yōu)先項目。十七大報告提出“建設生態(tài)文明”，作為全面建設小康社會奮斗目標的新要求之一。建設部提出大力發(fā)展節(jié)能省地型住宅。這都說明中國政府非常重視綠色建筑的發(fā)展，并已經(jīng)從國家層面開始實際行動，地方政府全面積極響應。同時，綠色建筑發(fā)展也有利于國家建設資源節(jié)約環(huán)境友好社會、發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟、構建節(jié)約型消費模式、推進健康的城鎮(zhèn)化進程，是實現(xiàn)國家發(fā)展方式轉(zhuǎn)型的重要抓手。
30 多年來，綠色建筑由理念到實踐，在發(fā)達國家逐步完善，形成了較成體系的設計方法、評估方法，各種新技術、新材料層出不窮。一些發(fā)達國家還組織起來，共同探索實現(xiàn)建筑可持續(xù)發(fā)展的道路，如：加拿大的綠色建筑挑戰(zhàn)（green building challenge）行動，采用新技術、新材料、新工藝,實行綜合優(yōu)化設計，使建筑在滿足使用需要的基礎上所消耗的資源、能源最少。日本頒布了《住宅建設計劃法》，提出“重新組織大城市居住空間（環(huán)境）”的要求，滿足21世紀人們對居住環(huán)境的需求，適應住房需求變化。德國在20世紀90年代開始推行適應生態(tài)環(huán)境的居住區(qū)政策，以切實貫徹可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略。法國在80年代進行了包括改善居住區(qū)環(huán)境為主要內(nèi)容的大規(guī)模居住區(qū)改造工作。瑞典實施了“百萬套住宅計劃”，在居住區(qū)建設與生態(tài)環(huán)境協(xié)調(diào)方面取得了令人矚目的成就。一些國家綠色建筑的發(fā)展已初見成效，我并向著深層次應用發(fā)展。英國已制定了一系列政策和制度來促進高能效技術在新建建筑和既有建筑改造中的應用。在低碳排量建筑方面,英國政府也采取了一些新的規(guī)劃和經(jīng)濟激勵政策。一些相關的私人組織也自發(fā)地行動起來，并協(xié)同政府部門,不斷推動綠色建筑的研究與改革，促進綠色建筑科技的發(fā)展。在英國有很多來自政府和其他組織的機制，如:碳排量信譽（the carbon trust），碳排量預測（the carbon vision），氣候變化稅（the climate change levy），節(jié)能信譽（energy saving trust），建筑新能源和可再生能源應用/ 法拉第合作組織（integration of new and renewable energy in buildings/Faraday Partnership），建筑研究組織（Building Research Establishment），這些機制和組織為推進新建建筑和既有建筑在能效和溫室氣體排放方面的不斷進步作出了巨大貢獻。在建筑設計方面,英國有很多世界級的建筑大師致力于綠色建筑的設計，并已設計出獨具特色的、世界一流的低碳排量建筑。例如在威爾士的加的夫港口的未來屋，在設計中巧妙地應用環(huán)境友好性材料，使得建筑對居住者在生活方式和環(huán)境方面的改變具有超強的適應能力。在對上世紀30年代修建在白金漢郡的白宮進行翻新時，也應用類似的理念。
2綠色建筑設計原則
依據(jù)國外綠色建筑發(fā)展的經(jīng)驗，并結合國內(nèi)的實際國情，可以大致得出綠色建筑可持續(xù)發(fā)展的設計原則如下：
2.1 綠色建筑設計應立足于本土從世界綠色建筑發(fā)展的時間表來看，我國在綠色建筑的推行上是緊跟世界潮流的，但不可否認中國是在與國外完全不同的基礎上發(fā)展綠色建筑。中國雖然經(jīng)濟總量進入了世界前列，但是我們的人均GDP與美國等發(fā)達國家差距很大。經(jīng)濟發(fā)展水平的不平衡同時帶來生活方式、價值取向、技術水平、建設成本、工業(yè)化程度等方面的巨大差異。中國的建安造價實際上還未達到世界水平的40％，在高層住宅方面甚至只有發(fā)達國家的四分之一左右。因此，當先進但昂貴的綠色建筑技術和產(chǎn)品引進中國的時候，我們不得不思考有多少建筑承受得起這種成本和代價呢？如果只是在個別高端項目實現(xiàn)了綠色目標，對全社會的資源節(jié)約和高效利用的貢獻又有多少呢？同時，我們國家幅員遼闊，地理條件差距很大，各地經(jīng)濟發(fā)展水平也不平衡，綠色建筑更需要考慮當?shù)氐臍夂?、地理狀況。我們面臨問題的獨特性決定了不能照搬發(fā)達國家的既有經(jīng)驗，要立足于我國國情，在城市化的進程中同步推行綠色建筑。
2.2 以節(jié)能為核心發(fā)展中國綠色建筑綠色建筑的本質(zhì)是,在建筑活動的全生命周期里,在減少資源的消耗和提高資源的利用效率的前提下，建設健康環(huán)保的人居環(huán)境。從這個目標出發(fā)，我們可以從節(jié)能的視角來推動中國綠色建筑的發(fā)展。要樹立正確的建設觀念，避免浪費。只要是建設活動，必定消耗資源和對環(huán)境造成不良影響，因此規(guī)模與實際需求不匹配造成土地、空間、設施的閑置是最大的浪費。同時，要在建筑全壽命周期的時間跨度中實現(xiàn)低耗。對一個建設項目來說，全壽命控制是從策劃、選址、規(guī)劃、設計、施工、維護運營直至拆除的全過程中貫徹綠色建筑的低耗理念。
2.3 以科技創(chuàng)新實現(xiàn)精細化設計走可持續(xù)發(fā)展的道路是建筑師的核心責任。建筑設計在建設的全過程處于關鍵環(huán)節(jié)，尤其在目前的中國國情之下，建筑設計對推行綠色建筑至關重要。改變創(chuàng)作理念，利用現(xiàn)代科技手段實現(xiàn)精細化設計是必由之路。綠色建筑并不僅僅滿足節(jié)水、節(jié)地、節(jié)能、空氣污染的幾個指標，也不是從南到北、從辦公到住宅都能適用的，一定有個性化設計的要求。因此，從總體規(guī)劃到單體設計的全過程必須從地域性、經(jīng)濟性和階段性出發(fā)選擇適宜的技術路線。精細化設計的前提是有精細化的思想意識――從粗放到精細，從局部走向整體，從建設周期走向全壽命周期。在此過程中，也有一個全壽命成本的概念。發(fā)展商的成本是一次性投入，用戶則有運行成本，社會的成本是資源的消耗。精細化設計首先體現(xiàn)在個性化的定性分析中，其次為科學化的定量驗證，第三為合理化的設計措施。
3綠色設計的要點
3.1 強調(diào)主動性與傳統(tǒng)的建筑設計相比，綠色建筑設計更強調(diào)設計的主動性，一方面相對于甲方業(yè)主而言，設計師更為主動地與委托方進行溝通，同時協(xié)調(diào)多個專業(yè)進行合作，從而才有可能完成整體、系統(tǒng)的綠色設計；另一方面，設計師改變了單純的對于墓地來者順受的被動局面，而是對墓地、選址、可行性等綜合條件更為主動地分析和利用，根據(jù)綠色建筑原則，舍棄不合理的項目構想，同時采用必要技術措施對場地進行友好性的改造，方便適宜的場地策劃將為綠色措施提供便利的條件。
3.2 關注預設性綠色建筑是由各種設計元素、結構體系、維護技術構成的聯(lián)合系統(tǒng)。單純的工種疊加和結構元件的疊構不可能產(chǎn)生出最佳運行狀態(tài)的綠色建筑。因此，就需要在綠色建筑設計的最初階段，明確項目的建設目標，詳細分析達成這些目標所需的操作辦法。建筑策劃是研究建設項目的設計依據(jù)，論證和預定了項目的設計規(guī)模、性質(zhì)、內(nèi)容和尺度等設計目標，它為設計制定出空間的模式和組合概念。因此，可以說建筑策劃是建筑創(chuàng)作建立“骨骼系統(tǒng)”的工作。建筑設計則是將策劃中的空間概念和模式以建筑語言加以豐富充實，并表現(xiàn)在圖紙上，繪制出項目的具體空間形態(tài)和造型。
3.3 重視團隊合作綠色設計小組首先一個特點是成員廣泛。一個完整的綠色項目設計小組應包括各方面的代表，包括：業(yè)主、建筑師、結構師、使用者、施工方、咨詢顧問等。這樣組成的小組既可擁有超越單個設計專家的能力和預見力，共同協(xié)商的結果便于日后貫徹執(zhí)行。綠色項目設計小組的另一個特點是成立時間早。綠色設計小組應該成立在項目初步構想階段，這樣便使得設計、體系和材料的綜合影響為人們所認識，使得設計成員能夠透徹認識到對環(huán)境友好的設計或材料的利益。合作應貫穿整個小組成員交流的過程。
4綠色建筑設計具體措施與建議
4.1 專業(yè)工種的合理配合綠色建筑設計是對整體環(huán)境的追求，其參與人員也應該是全方位的，設備和結構工程師都應該在方案設計初期就參與到設計討論中，并提出個各自的意見。
4.1.1 建筑師的控制地位建筑代表了一個城市的形象，因而建筑師們也常常被人們認為是城市形象的塑造者。綠色建筑的設計建造要求對項目的生成全過程進行整體控制和把握，以確保綠色措施從研討策劃、設計整合、集成應用、施工建設都能夠順利進行，最后使項目綜合綠色性能得到保障。而無論從對項目的理解、專業(yè)水平和在整個工作團隊中扮演的角色等各方面來考慮建筑師無疑都是這一角色的不二人選。因此，建筑師在綠色建筑建設過程中的地位和決策權應該得到進一步提升。
4.1.2 配合中的角色把握設計從建筑方案的提出開始，然后由結構和各設備工種進行各自的設計。因此，結構和設備在設計過程中一直處于較為被動的角色，難以對方案的發(fā)展產(chǎn)生影響。綠色建筑是以“四節(jié)-環(huán)?！睘楹饬繙蕜t的，其對于環(huán)境和生態(tài)方面的應對措施有更高更全面的要求，因而結構和設備工程師在設計中也應該扮演更為重要的角色。完整的設計方案應該被看作為建筑方案、結構方案、設備方案和一系列生態(tài)要素控制方案的集成體，結構和各設備工種對于設計最終發(fā)展應該擁有更多的影響力。
4.2 選用適宜的綠色建筑技術
4.2.1 傳統(tǒng)技術的改進傳統(tǒng)建筑技術已不能滿足社會化大生產(chǎn)的需要，在生產(chǎn)效率上業(yè)已不能適應經(jīng)濟的飛速發(fā)展。對傳統(tǒng)技術的利用與改進，我們重點應放在合理地吸收傳統(tǒng)技術中的精華，利用適宜技術構造方法、適宜的材料、適宜的形態(tài)方式等來進行適宜于環(huán)境的建筑設計。
4.2.2 “四新”技術的利用重點應放在合理的利用現(xiàn)代技術中的高科技含量，加大對新工藝、新技術、新材料、新設備的利用；利用新的結構技術和工業(yè)化的生產(chǎn)方法；利用智能技術和加快建筑的智能化發(fā)展；運用新的設備對傳統(tǒng)技術進行改良。
4.2.3 注重運用生態(tài)設計手法生態(tài)設計中，陽光、空氣、溫度、濕度、等一直是評價環(huán)境狀況的尺度。在適宜技術中，首先把生態(tài)環(huán)境的承受力放在第一位考慮，強化資源再利用和環(huán)境發(fā)展的可持續(xù)性。在利用、融合周邊環(huán)境的同時，也通過節(jié)能、節(jié)地、節(jié)水、節(jié)材、防止各種污染、保護環(huán)境等生態(tài)手法，保證了環(huán)境的可持續(xù)性發(fā)展。
4.3 優(yōu)化綠色建筑設計模式
4.3.1 設計工具多樣化要建立儲存大量信息的綠色設計信息資源工具，如美國HOK建筑事務所編制并發(fā)行的《HOK可持續(xù)設計指南》就是此類設計工具的典型代表；此外要綜合運用建筑環(huán)境性能分析工具等。
4.3.2 集成化設計綠色建筑涉及的面很廣，是多學科、多門類、多工種的交叉，是一門綜合性的系統(tǒng)工程，其設計過程就是涉及多個知識領域的技術集成過程，同時還滲透著經(jīng)濟學、管理學等專業(yè)知識。在綠色建筑設計過程中，需要靠多個專業(yè)隊伍提供了技術支持。從長遠發(fā)展的角度來看，在未來我國的綠色建筑發(fā)展中，打破現(xiàn)有僵化的設計體制，增加相互間技術交流是大勢所趨。
