摘要：瑞典電影導(dǎo)演羅伊?安德森以一種被他稱為“復(fù)合影像”的影像風(fēng)格而著稱于世,追求繪畫性的鏡頭語言是安德森電影美學(xué)的重要特征,而空間造型是安德森實(shí)現(xiàn)其繪畫性影像風(fēng)格最重要的基礎(chǔ)。本文以羅伊·安德森所導(dǎo)演的“生活三部曲”為例,探討了安德森在構(gòu)造其影像空間時(shí)所具有的抽象性、毗連性等特征,并分析了安德森的空間美學(xué)與荷蘭室內(nèi)畫傳統(tǒng)之間的承繼關(guān)系。